![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mistress_america_revRambla02.jpg\")
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Vuelve Baumbach<\/span>, uno<\/span> de los directores<\/span> norteamericanos<\/span> a mantener<\/span> en seguimiento<\/span> activo<\/span> por<\/span> su<\/span> indudable<\/span> inter\u00e9s<\/span>, y vuelve<\/span> al reino<\/span> de lo sencillo<\/span> y urbanita<\/span> para<\/span> que<\/span> no nos perdamos<\/span> en sus<\/span> tramas<\/span> muy<\/span> inteligibles<\/span> pero<\/span> distra\u00eddos<\/span> por<\/span> rostros<\/span> famosos<\/span> del estrellato<\/span> actoral<\/span>. Si la principal pega<\/span> de su<\/span> anterior pel\u00edcula<\/span> \u201cMientras<\/span> seamos<\/span> j\u00f3venes\u201d<\/span>, era su<\/span> descompensado<\/span> e irregular reparto<\/span>, que<\/span> afectaba<\/span> negativamente<\/span> a una<\/span> historia<\/span> muy<\/span> en la l\u00ednea<\/span> del cine de Baumbach<\/span> como<\/span> es<\/span> el miedo<\/span> a crecer<\/span> o la negativa<\/span> a asumir<\/span> las<\/span> responsabilidades<\/span> de la edad<\/span> adulta<\/span>, con Mistress Am\u00e9rica<\/span> retoma<\/span> el mismo<\/span> esp\u00edritu<\/span> pero<\/span> con el mismo<\/span> tono<\/span> de su<\/span> fabulosa<\/span> \u201cFrances Ha\u201d, aquella<\/span> joven<\/span> mujer<\/span> cuya<\/span> vida<\/span> incompleta<\/span> se reflejaba<\/span> en la obligaci\u00f3n<\/span> de recortar<\/span> su<\/span> apellido<\/span> porque<\/span> no cab\u00eda<\/span> en el casillero<\/span> de su<\/span> buz\u00f3n<\/span>.<\/p>\n En \u201cMistress Am\u00e9rica\u201d Frances Ha ha crecido, han pasado unos a\u00f1os, y el papel ingenuamente interpretado por Greta Gerwich en aqu\u00e9lla, ha pasado a llamarse Brooke, y su alter ego juvenil se llama Tracy (espl\u00e9ndida tambi\u00e9n Lola Kirke). El foco de la acci\u00f3n se centra en la m\u00e1s joven, la que apenas ha cumplido 18 a\u00f1os de edad y ha abandonado el domicilio materno para irse a estudiar a Nueva York, una ciudad nueva, demasiado amplia, en la que se necesita alg\u00fan cicerone que te introduzca en ciertos ambientes, un referente que, a tu edad, te permita reflejarte para un futuro pr\u00f3ximo, una persona que, aparentemente, es todo decisi\u00f3n, control, suficiencia, preparaci\u00f3n. La primera aparici\u00f3n de Greta Gerwich en la pantalla es un poco de eso, bajando unas escaleras en Times Square mientras Tracy se encuentra esperando abajo es como si alguien en la cumbre estuviera dispuesta a bajar al suelo para apadrinar a quien empieza, es as\u00ed como Tracy queda deslumbrada por esa aparici\u00f3n y por esa noche.<\/p>\n Porque la relaci\u00f3n y el conocimiento entre ambas viene forzado, van a pasar a ser hermanas en unos meses porque sus respectivos padre y madre van a casarse, de ah\u00ed que decidan conocerse para irse acostumbrando a la idea de que van a ser familia, y Brooke asume que Tracy va a pasar a ser la \u201chermana peque\u00f1a\u201d a la que ense\u00f1ar, mientras Tracy est\u00e1 dispuesta a dejarse deslumbrar por el \u00e9xito externo de Brooke. \u00bfPero esa magia de una noche es real o es fruto de un deslumbramiento excesivo e irreflexivo? Ese aparente desamparo y soledad de Tracy en su universidad, sin encontrar un lugar en el que situarse, rechazada en su intento de ser admitida a un \u201cselecto club literario\u201d, decepcionada al comprobar que el \u00fanico chico con el que se relacionaba tiene pareja, y adem\u00e1s muy celosa, se transforma en un momento de esperanza cuando conoce a su futura medio-hermana, el encantamiento de una noche que poco a poco se va disipando al comprobar que la aparente fortaleza de Brooke no es tanta ni tan buena su situaci\u00f3n, de la noche a la ma\u00f1ana su novio la deja, la cerradura de su vivienda es cambiada y tiene que entrar por la escalera de incendios, su inversi\u00f3n en un local para abrir un restaurante \u201chipster\u201d se viene abajo y amenaza con dejarle unas deudas inasumibles, y de su interior empiezan a surgir todas las deudas pendientes de su pasado, todas aquellas cosas que, sin quererlo, nos van haciendo como somos con el paso del tiempo.<\/p>\n Baumbach retoma a esta burgues\u00eda ilustrada de la zona m\u00e1s progresista del pa\u00eds, en el centro de Nueva York, pero una burgues\u00eda que no tiene d\u00f3nde caerse muerta, que comparte los mismos espacios de los grandes referentes culturales pero que carece del dinero y del reconocimiento como para poderse sentir integrada en ese ambiente, un deseo interior de \u00e9xito, maquillado con una disminuci\u00f3n de su importancia en las expresiones verbales de una vida que llena de frustraci\u00f3n a los componentes de una generaci\u00f3n que ya ten\u00edan que haber dado el paso al frente para sustituir a los anteriores y que se van quedando en el camino, rezagados, sin ideas, sin dinero para mantener su vida en el coraz\u00f3n de la ciudad en la que quieren prosperar. Por eso la aparente alegr\u00eda de Brooke, y el im\u00e1n que ejerce sobre Tracy, ocultan una realidad que Baumbach refleja a ritmo de comedia amable pero que, bajo tierra, transporta una carga de tragedia personal menos visible que en sus dos primeras pel\u00edculas estrenadas en Espa\u00f1a, pero que atenaza y limita, si no condena, la evoluci\u00f3n futura de sus personajes adultos, plenamente entrados en la d\u00e9cada de los 30 o de los 40.<\/p>\n Es inevitable, en la visi\u00f3n de las pel\u00edculas de Baumbach, no remontarse al cine neoyorkino de Allen o de Bogdanovich, pero Baumbach no busca el chiste ni la gracia, ni crea situaciones c\u00f3micas a costa de sus personajes, hay comedia porque en la vida hay risa y alegr\u00eda, como tambi\u00e9n puede darse una situaci\u00f3n c\u00f3mica en una escena francamente cruel para todos los personajes que comparten una habitaci\u00f3n, muy amplia y lujosa, la habitaci\u00f3n del triunfador, la habitaci\u00f3n de quien ha conseguido aquello que busca Brooke, el dinero, el reconocimiento, el \u00e9xito. En el lugar donde Brooke busca una compensaci\u00f3n por el da\u00f1o sufrido todos salen heridos, Brooke tiene que rebajarse a obtener financiaci\u00f3n para su proyecto pidi\u00e9ndoselo a un antiguo novio que se junt\u00f3 con su mejor amiga, amiga que le rob\u00f3 la idea para una l\u00ednea de ropa que ha resultado ser muy rentable, Tracy es puesta en evidencia por la celosa novia de su amigo al revelar el contenido de un relato que aqu\u00e9lla ha escrito con el t\u00edtulo de \u201cMistress America\u201d en el que, tomando como referente a su nueva amiga y futura hermana, parece pasar factura a todo aquello que son los defectos o debilidades de Brooke, quien no lo asume como una obra de ficci\u00f3n sino como el ejemplo de que la presencia de Tracy era exclusivamente un inter\u00e9s disimulado en situarse cerca para tomar ideas para sus obras, que no hab\u00eda amistad ninguna, sino inter\u00e9s aprovechado en la confianza prestada. Es en ese momento en el que la pel\u00edcula de Baumbach alcanza un sobresaliente colof\u00f3n, una evoluci\u00f3n necesaria para hacer crecer a todos los personajes, y particularmente a Tracy, ense\u00f1\u00e1ndole que todo el mundo ha de crecer por si mismo y cre\u00e1ndose individualmente, y no como copia o ejemplo a seguir de otros.<\/p>\n Nueva York pasa a ser otra ciudad cuando Tracy y Brooke se distancian y su forma de ser y de pensar cambia. La proyectada comida prefamiliar de acci\u00f3n de gracias, en la que se oficializar\u00eda la nueva uni\u00f3n se transforma en un simple caf\u00e9, una especie de reconciliaci\u00f3n desde el reconocimiento mutuo, ambas mujeres han aprendido bastantes cosas en esas semanas, la fundamental a mirarse y reconocerse como son, con sus defectos y sus virtudes. Renunciando a los delirios de grandeza quien no puede llegar a asumirlos y demostrando que puede conseguir lo que se proponga por si misma la m\u00e1s joven, como conseguir ser aceptada en el club \u201cMoebius\u201d con el relato \u201cMistress Am\u00e9rica\u201d para poder renunciar m\u00e1s tarde e iniciar la creaci\u00f3n de su propio club literario ausente de clasismos, econ\u00f3micos e intelectuales, evidenciando as\u00ed que no es necesario ser aceptado para ser mejor sino que hay que ser mejor siendo uno mismo. Estamos ante la comedia rom\u00e1ntica sin romance hombre-mujer, ante el ejemplo de comedia femenina sin necesidad de que la acci\u00f3n gire sobre un hombre y una mujer. Dos mujeres llenas de qu\u00edmica af\u00edn para un relato verdaderamente acertado y pulido, otra gran pel\u00edcula de 2015, un a\u00f1o como los dem\u00e1s, lleno de mucho cine malo, pero tambi\u00e9n lleno de mucho cine bueno, eso s\u00ed, hay que atreverse a buscarlo y a exigirlo.<\/p>\n Vuelve Baumbach, uno de los directores norteamericanos a mantener en seguimiento activo por su indudable inter\u00e9s, y vuelve al reino de lo sencillo y urbanita para que no nos perdamos en sus tramas muy inteligibles pero distra\u00eddos por rostros famosos del estrellato actoral. Si la principal pega de su anterior […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[61,4],"tags":[],"class_list":["post-8347","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine","category-cultura"],"yoast_head":"\n![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2015\/11\/mistress_america_revRambla03a.jpg\")
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