{"id":8059,"date":"2015-10-26T07:41:32","date_gmt":"2015-10-26T07:41:32","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/seminci-2015-primera-sesion\/"},"modified":"2021-04-13T17:25:08","modified_gmt":"2021-04-13T15:25:08","slug":"seminci-2015-primera-sesion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/seminci-2015-primera-sesion\/","title":{"rendered":"Seminci 2015 (primera sesi\u00f3n)"},"content":{"rendered":"

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\u00bfHacia<\/span> d\u00f3nde<\/span> se dirige<\/span> este<\/span> festival?, \u00bfCu\u00e1l<\/span> es<\/span> su<\/span> sentido<\/span> y su<\/span> perspectiva<\/span> de futuro<\/span>?, \u00bfPuede<\/span> sostenerse<\/span> de espaldas<\/span> al p\u00fablico<\/span>?, \u00bfPuede<\/span> sobrevivir<\/span> con la simple exhibici\u00f3n<\/span> de lo ya<\/span> comprado<\/span> por<\/span> las<\/span> distribuidoras<\/span> peque\u00f1as<\/span> espa\u00f1olas<\/span>?. El festival lleva<\/span> una<\/span> d\u00e9cada<\/span> intentando<\/span> encontrar<\/span> su<\/span> sitio<\/span> y no lo consigue<\/span>, por<\/span> izquierda<\/span> y derecha<\/span>, festivales<\/span> anta\u00f1o<\/span> menos<\/span> importantes<\/span> o inexistentes<\/span> le han<\/span> superado<\/span>, Sitges<\/span>, Gij\u00f3n<\/span>, Sevilla<\/span>, de entrada<\/span>. resultan<\/span> m\u00e1s<\/span> atractivos<\/span> para<\/span> el p\u00fablico<\/span> pese<\/span> a colgarse<\/span> etiquetas<\/span> de cine de autor<\/span> igualmente<\/span>, Sitges<\/span> y San Sebasti\u00e1n<\/span> protagonizan<\/span> colas kilom\u00e9tricas<\/span> y llenos<\/span> de m\u00e1s<\/span> de mil espectadores<\/span> por<\/span> sesi\u00f3n<\/span>, algo<\/span> que<\/span> desapareci\u00f3<\/span> hace<\/span> mucho<\/span> en Valladoli<\/span>. \u00bfCu\u00e1l<\/span> es<\/span> la diferencia<\/span>? \u00bfHaberse<\/span> cre\u00eddo<\/span> mejor<\/span> que<\/span> San Sebasti\u00e1n<\/span> un par de ediciones<\/span> adocen\u00f3<\/span> a la organizaci\u00f3n<\/span>?. La Seminci<\/span> ha renunciado<\/span> a descubrir<\/span> y opta<\/span> por<\/span> lo seguro<\/span>. Al menos<\/span> este<\/span> a\u00f1o<\/span> es<\/span> de agradecer<\/span> que<\/span> se hayan<\/span> escogido<\/span> nombres<\/span> como<\/span> Audiard<\/span>, Kawase<\/span>, pel\u00edculas<\/span> como<\/span> Rams, Tikkun<\/span>, 45 years, Elser\u2026<\/span> pero<\/span> estas<\/span> pel\u00edculas<\/span> no atraen<\/span> al p\u00fablico<\/span> y la prensa<\/span> de los grandes<\/span> medios<\/span> ya<\/span> las<\/span> ha visto<\/span> en los festivales<\/span> internacionales<\/span>. Al festival, los medios<\/span> nacionales<\/span> siguen<\/span> haci\u00e9ndole<\/span> luz<\/span> de gas, sin mandar<\/span> a sus<\/span> primeros<\/span> cronistas<\/span> y cr\u00edticos<\/span>, la 60\u00aa edici\u00f3n<\/span> no ha revertido<\/span> la tendencia<\/span>, pases<\/span> de prensa<\/span> medio<\/span> vac\u00edos<\/span> invitan<\/span> a un cambio<\/span> de direcci\u00f3n<\/span> en el rumbo<\/span> del festival. Llevamos<\/span> as\u00ed<\/span> una<\/span> docena<\/span> de a\u00f1os<\/span>, pensando<\/span> que<\/span> el festival se muere<\/span> poco<\/span> a poco<\/span>, que<\/span> se mantiene<\/span> para<\/span> consumo<\/span> local y que<\/span> en ese<\/span> espectro<\/span> los responsables<\/span> se consideran<\/span> satisfechos<\/span>, mala<\/span> cosa<\/span> para<\/span> el futuro<\/span>.<\/p>\n

Los pases<\/span> de la secci\u00f3n<\/span> oficial<\/span> del primer y segundo<\/span> d\u00eda<\/span> no dejan<\/span> de ser<\/span> prometedores<\/span> acerca<\/span> del nivel<\/span> medio<\/span> de lo que<\/span> se va<\/span> a exhibir<\/span>. Si las<\/span> 16 pel\u00edculas<\/span> restantes<\/span> se mueven<\/span> en esta<\/span> \u00f3rbita<\/span> resultar\u00eda<\/span> evidente<\/span> que<\/span> esta<\/span> edici\u00f3n<\/span> rozar\u00eda<\/span> el calificativo<\/span> de sobresaliente<\/span> en la selecci\u00f3n<\/span> de pel\u00edculas<\/span>. A m\u00ed<\/span> me vuelve<\/span> a resultar<\/span> sospechoso<\/span> que<\/span> muchas<\/span> ten ya<\/span> distribuci\u00f3n<\/span> en Espa\u00f1a<\/span>, como<\/span> si<\/span> a los programadores<\/span> del festival se acercaran<\/span> los distribuidores<\/span> con su<\/span> cat\u00e1logo<\/span> para<\/span> que<\/span> escogieran<\/span>. Hace<\/span> a\u00f1os<\/span> las<\/span> distribuidoras<\/span> se acercaban<\/span> a Valladolid para<\/span> comprar<\/span>, no para<\/span> vender lo ya<\/span> comprado<\/span>, pero<\/span> ah\u00ed<\/span> est\u00e1<\/span> la evoluci\u00f3n<\/span> del propio<\/span> festival.<\/p>\n

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La inauguraci\u00f3n de la Seminci ha correspondido a\u00a0\u201cDheepan\u201d<\/b>, la \u00faltima pel\u00edcula de Jacques Audiard, ganadora en Cannes. Una met\u00e1fora de c\u00f3mo la violencia se puede encontrar en tu pa\u00eds de origen y a 8000 kil\u00f3metros de distancia, que huir de un pa\u00eds en guerra y con cr\u00edmenes de estado no te garantiza seguridad ni bienestar cuando procedes de la marginalidad, de los desterrados de este mundo. Audiard presenta su pel\u00edcula como si el resultado justificara todo, quiere llegar a una explicaci\u00f3n y por el camino puede perder credibilidad y la paciencia del espectador. Algo similar le pas\u00f3 en \u201cDe \u00f3xido y huesos\u201d, donde el poderoso relato se carcom\u00eda en un final para todos los p\u00fablicos, as\u00ed sucede con el retrato de un tigre dormido, un elefante asi\u00e1tico dispuesto a abandonar la violencia para huir de Sri Lanka pero que se da de bruces con ella en los suburbios de Par\u00eds. Al final Audiard parecer\u00eda renegar de su pa\u00eds y se\u00f1alar el Reino Unido y a la familia como b\u00e1lsamos de los problemas. Potente historia pero irregular tratamiento cinematogr\u00e1fico, con tres o cuatro escenas de lirismo embriagador que juegan a retratar la personalidad del protagonista (64\/100).<\/p>\n

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Poderosa construcci\u00f3n de los \u00faltimos a\u00f1os de un matrimonio\u00a0\u201c45 years\u201d<\/b>\u00a0de Andrew Haigh\u00a0 sit\u00faa su acci\u00f3n en menos de una semana, la previa a que los personajes soberbiamente encarnados por Charlotte Rampling y Tom Courtenay celebren su 45\u00ba aniversario de matrimonio. Un detonante se incrusta en la pareja como la carcoma que no se ve pero todo lo destruye. 50 a\u00f1os atr\u00e1s Geoff estaba de excursi\u00f3n por los Alpes suizos con su novia de entonces, un accidente acab\u00f3 con la vida de ella y su cuerpo no fue recuperado. Pasados todos esos a\u00f1os las autoridades suizas comunican a Geoff que el cuerpo de la joven es visible en el interior de un glaciar. Ese episodio, la reacci\u00f3n del anciano, la sospecha creciente de Kate sobre cu\u00e1l fue la realidad de aquella relaci\u00f3n del pasado y cu\u00e1l ha sido realmente su valor para Geoff va horadando lo que parec\u00eda una s\u00f3lida relaci\u00f3n acomodada a la costumbre. Una historia en la que la informaci\u00f3n va llegando poco a poco complicando la cotidianeidad, las revelaciones van\u00a0 haciendo un progresivo e irreversible da\u00f1o a Kate hasta el desenlace arrasador a ritmo de un baile de aniversario cuando tomamos conocimiento de la letra de la canci\u00f3n que suena (83\/100).<\/p>\n

\"alt\"<\/b><\/p>\n

\u201cAn\u201d<\/b>\u00a0(ojo\u00a0a la\u00a0traducci\u00f3n\u00a0en Espa\u00f1a en su\u00a0inminente\u00a0estreno,\u00a0\u201cUna\u00a0pasteler\u00eda\u00a0de Tokyo\u201d, el \u201can\u201d es el\u00a0relleno\u00a0de un\u00a0postre\u00a0t\u00edpico\u00a0japon\u00e9s, el\u00a0dorayaki) es la \u00faltima pel\u00edcula de Naomi Kawase.\u00a0Personalmente\u00a0creo\u00a0que no\u00a0alcanza\u00a0la\u00a0altura\u00a0de \u201cEl\u00a0bosque\u00a0del\u00a0luto\u201d\u00a0o\u00a0\u201cAguas\u00a0profundas\u201d, pero\u00a0eso\u00a0no\u00a0indica\u00a0que\u00a0deje\u00a0de ser una notable pel\u00edcula en la que\u00a0encontramos\u00a0las\u00a0referencias\u00a0habituales\u00a0en el cine de la\u00a0directora\u00a0japonesa. La vida, la\u00a0muerte, las\u00a0generaciones\u00a0incompatibles, los\u00a0espacios\u00a0cerrados\u00a0que se\u00a0abren\u00a0a una\u00a0naturaleza\u00a0fecunda\u00a0y\u00a0amistosa, y que en esta\u00a0ocasi\u00f3n\u00a0presenta a tres personajes\u00a0faltos\u00a0de\u00a0libertad, no por la\u00a0restricci\u00f3n\u00a0de\u00a0movimiento\u00a0sino\u00a0por las\u00a0cadenas\u00a0que\u00a0impiden\u00a0su\u00a0libre\u00a0desarrollo. Un hombre\u00a0maduro, una\u00a0anciana\u00a0y una joven\u00a0misteriosa\u00a0que\u00a0conecta\u00a0inmediatamente\u00a0con\u00a0ambos. En la pel\u00edcula\u00a0abunda\u00a0la\u00a0sonrisa\u00a0de la vida\u00a0diaria, pero\u00a0tambi\u00e9n\u00a0la\u00a0emoci\u00f3n\u00a0contenida\u00a0que se\u00a0desborda\u00a0en dos o tres\u00a0ocasiones\u00a0y la\u00a0amenaza\u00a0latente\u00a0de un pasado terrible en el\u00a0pastelero\u00a0y su\u00a0eficiente\u00a0anciana\u00a0ayudante\u00a0cocinera.\u00a0Veremos\u00a0los\u00a0bosques, los\u00a0\u00e1rboles, las\u00a0hojas\u00a0susurrantes, las\u00a0aguas\u00a0que\u00a0circulan\u00a0puras, las\u00a0flores, y\u00a0tambi\u00e9n\u00a0el da\u00f1o irreversible que\u00a0unos\u00a0nos\u00a0podemos\u00a0hacer\u00a0a los\u00a0otros. Kawase vuelve a\u00a0demostrar\u00a0que est\u00e1\u00a0sobrada\u00a0de\u00a0sensibilidad, es\u00a0capaz\u00a0de\u00a0hacernos\u00a0ver\u00a0durante\u00a015\u00a0minutos\u00a0el\u00a0proceso\u00a0de\u00a0creaci\u00f3n\u00a0de la\u00a0famosa\u00a0crema\u00a0de\u00a0alubias\u00a0como un\u00a0ejemplo\u00a0de relato cinematogr\u00e1fico en el que\u00a0Sentaro\u00a0y la\u00a0anciana\u00a0se\u00a0complementan\u00a0y se\u00a0necesitan\u00a0como las\u00a0tortitas\u00a0de los\u00a0dorayaki\u00a0necesitan\u00a0un\u00a0relleno\u00a0de\u00a0\u201canko\u201d\u00a0a su\u00a0altura. (73\/100).<\/p>\n

La otrora imprescindible secci\u00f3n Tiempo de historia ha ido quedando relegada, los grandes nombres han ido desapareciendo y son sustituidos por muchos reportajes de actualidad que parecen documentales para televisi\u00f3n. A la par, el propio festival se hace competencia con la segunda temporada en la que se proyecta la secci\u00f3n \u201cDOC Espa\u00f1a\u201d, de tal manera que el documental se desdobla y al espectador le crea enormes problemas para compatibilizar sesiones. Kent Jones con su \u201cHitchcock-Truffaut\u201d rememora, y homenajea, a dos colosos del cine mundial (si, ya se que la figura de Truffaut es discutida, pero para m\u00ed, quien ha hecho \u201cLes 400 coups\u201d no merece discusi\u00f3n alguna sobre el alcance de su obra) y recuerda la\u00a0famosa\u00a0entrevista-di\u00e1logo de\u00a0ambos\u00a0directores que cualquier cin\u00e9filo tiene en su casa. Para el cin\u00e9filo es puro deleite, pero poco, o nada, le resultar\u00e1 nuevo o asombroso,\u00a0eso\u00a0no quita calidad ni m\u00e9rito a la propuesta, siempre es agradable saber qu\u00e9 pensaba Hitchcock de sus \u201crubias\u201d, qu\u00e9 pensaba de sus actores, qu\u00e9 le hubiera recomendado el brit\u00e1nico cambiar a Truffaut en los 400 golpes\u2026\u00a0ver\u00a0en pantalla a Scorsese, Assayas, Anderson, Fincher, Kiyoshi Kurosawa, Gray, Schrader\u2026 hablar de\u00a0ambos, sobre todo de Hitchcock, y analizar alg\u00fan detalle, alguna escena, un lujo. Pero quiz\u00e1s le falte algo, algo de originalidad para escapar del relato lineal que acaba a los 80\u00a0minutos\u00a0como pod\u00eda haber durado 120.<\/p>\n

Una novedad de este a\u00f1o, en el que la SEMINCI se ha olvidado por completo del cine cl\u00e1sico (hace tiempo que no hay una retrospectiva de alguno de los grandes bajo la excusa de que el DVD y internet han hecho innecesarias esas experiencias de anta\u00f1o) es el ciclo \u201cIn\u00e9ditos, talentos del siglo XXI\u201d, en el que reconocidos autores de ahora ver\u00e1n exhibidas sus primeras pel\u00edculas no estrenadas en Espa\u00f1a, desfilar\u00e1n Weerashetakul, Ceylan, Petzold, Mungiu, Sorrentino, Donzelli, Vinterberg\u2026 siempre resulta interesante descubrir c\u00f3mo eran antes de que la cr\u00edtica empezara a hablar bien, o muy bien, de ellos.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u00bfHacia d\u00f3nde se dirige este festival?, \u00bfCu\u00e1l es su sentido y su perspectiva de futuro?, \u00bfPuede sostenerse de espaldas al p\u00fablico?, \u00bfPuede sobrevivir con la simple exhibici\u00f3n de lo ya comprado por las distribuidoras peque\u00f1as espa\u00f1olas?. El festival lleva una d\u00e9cada intentando encontrar su sitio y no lo consigue, por […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[61,4],"tags":[],"class_list":["post-8059","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cine","category-cultura"],"yoast_head":"\nSeminci 2015 (primera sesi\u00f3n) - Revista Rambla<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/seminci-2015-primera-sesion\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Seminci 2015 (primera sesi\u00f3n) - Revista Rambla\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\u00bfHacia d\u00f3nde se dirige este festival?, \u00bfCu\u00e1l es su sentido y su perspectiva de futuro?, \u00bfPuede sostenerse de espaldas al p\u00fablico?, \u00bfPuede sobrevivir con la simple exhibici\u00f3n de lo ya comprado por las distribuidoras peque\u00f1as espa\u00f1olas?. 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