{"id":7854,"date":"2015-09-29T08:00:51","date_gmt":"2015-09-29T08:00:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/una-chica-vuelve-a-casa-sola-de-noche\/"},"modified":"2024-06-10T20:13:32","modified_gmt":"2024-06-10T18:13:32","slug":"una-chica-vuelve-a-casa-sola-de-noche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/una-chica-vuelve-a-casa-sola-de-noche\/","title":{"rendered":"Una chica vuelve a casa sola de noche"},"content":{"rendered":"<p>Film estadounidense, dirigido por una mujer iran\u00ed, rodado en farsi y que mezcla de forma notablemente acertada, conceptos como el vampirismo, una banda sonora de lo m\u00e1s occidental, el abuso de drogas e historias cruzadas, \u00abUna chica vuelve a casa sola de noche\u00bb supone un interesante ejercicio cinematogr\u00e1fico que nos lleva por un mundo l\u00edrico, pero sucio y s\u00f3rdido, a trav\u00e9s de los miedos y secretos propios de una sociedad sojuzgada por la irracionalidad de su historia reciente y sus gobernantes.<\/p>\n<p>Ana Lily Amirpour, directora y guionista de \u201cUna chica vuelve a casa sola de noche\u201d, ha dejado perplejo a m\u00e1s de uno. Su pel\u00edcula brilla por su acabado, su muy cuidada producci\u00f3n y el mimo puesto en los detalles. Rodada en California y en blanco y negro, Amirpour hace gala de muchos y variados referentes cinematogr\u00e1ficos, que nos transportan por el celuloide a trav\u00e9s de personalidades como Hitchcock, Lynch o Tarantino, utilizando planos que evocan el estilo videoclipero californiano que arras\u00f3 en los 90 o copiando, en forma de homenaje, la concepci\u00f3n del thriller del genio brit\u00e1nico (sabemos qu\u00e9 ocurre, pero nuestro protagonista masculino lo desconoce), el concepto del Viejo Oeste que rescat\u00f3 Tarantino con su admiraci\u00f3n a <a href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/centauros-del-desierto-la-verdad-esta-en-el-western\/\">Sergio Leone<\/a> (la mayor\u00eda de las conversaciones de los personajes se realizan frente a frente, casi en forma de duelo, con primer\u00edsimos planos) y la obtusa y, a ratos, indescifrable met\u00e1fora visual del artista de Montana, com\u00fanmente m\u00e1s interesado en la atm\u00f3sfera que en la narrativa (im\u00e1genes inconexas, cuando no rid\u00edculas, pero con una gran carga po\u00e9tica).<\/p>\n<p>Su argumento no supone una revoluci\u00f3n respecto a otras obras de vampiros: Amor y sangre. Pero Amirpour nos lleva un poco m\u00e1s lejos. Nos dirige a trav\u00e9s de distintos personajes llenos de miseria y su descenso personal a los infiernos. Sus historias se ir\u00e1n cruzando, tomando como nexo de uni\u00f3n a nuestra protagonista: una vampira cool y moderna que viste su chador cuando sale de caza.<\/p>\n<p>La soledad de cada personaje se alimenta, como la protagonista (una brillant\u00edsima y casi desconocida Shella Vand) de la soledad de los dem\u00e1s. A hurtadillas, pero provocando el sufrimiento ajeno. Desde la puta que entra en la treintena y no conoce el amor, al camello de poca monta que no es m\u00e1s que carne de ca\u00f1\u00f3n, cada uno traga su miseria a grandes cucharadas, haciendo enormes esfuerzos por encontrar ese \u00abpoco de az\u00facar\u00bb que tarareaba Mary Poppins en los 60. Son miembros de un submundo donde nuestra vampira ejerce el papel de polic\u00eda, jueza y verdugo, en funci\u00f3n de sus propias pulsiones, que alcanza el cenit al enamorarse del humilde hijo de yonqui y ladronzuelo aficionado que deviene coprotagonista del film.<\/p>\n<p>La soledad, el hambre, el desprecio, la ruina&#8230; esos pozos petrol\u00edferos que aparecen en imagen m\u00e1s de una vez, como potente met\u00e1fora del desangramiento de la sociedad iran\u00ed, del hambre del vampiro. La tierra se desangra, el pueblo se desangra por efecto de un terrible enemigo que ejerce de justiciero comprometido.<\/p>\n<p>Cabe destacar el efectivo uso de la m\u00fasica (primordialmente occidental y que nos sit\u00faa, igual que la decoraci\u00f3n de su habitaci\u00f3n, en la probable \u00e9poca en que nuestra vampira fu convertida), con la que la directora juega para que el espectador no s\u00f3lo se deje seducir cada vez m\u00e1s por la historia, sino que, adem\u00e1s, pueda diseccionar y llegar a entender el personaje principal que, a pesar de su ferocidad, tambi\u00e9n presenta fragilidad, delicadeza y ciertos sentimientos que a priori parece no tener y que explotar\u00e1n bajo, ir\u00f3nicamente, una potente luz y una simple muestra de drogado afecto del personaje de Arash Marandi. La vampira recupera parte de su humanidad, con un simple gesto desinteresado, casi inconsciente, de bondad ajena. Y es que la armon\u00eda, la belleza, el amor, el riesgo, la ansiedad y las penurias se dan cita en un decorado de lo m\u00e1s \u201cin\u201d, bajo un tempo pausado, pero no lo suficiente como para que el espectador desconecte y deje de seguir fascinado ante lo que sucede frente a sus ojos.<\/p>\n<p>\u201cUna chica vuelve a casa sola de noche\u201d, es una pel\u00edcula con una patente calidad atmosf\u00e9rica (su mayor virtud), que hace que sus referencias postmodernas y sus obvios clich\u00e9s de \u201cpostureo\u201d no se hagan excesivamente palpables y transparentes.<\/p>\n<p>Es una obra mejorable, pero con gusto y estilo, donde el silencio es un personaje m\u00e1s que dota de un contexto y un sentido primordial a la narraci\u00f3n y al sub fondo del film (la represi\u00f3n que ejercen sobre s\u00ed mismos los personajes, fiel reflejo de su propia sociedad, hace del lenguaje directo un escollo que cuesta salvar, pero que no es imprescindible para demostrar emociones, como muestra la primera escena de amor de los protagonistas).<\/p>\n<p>Ha sido recibida muy favorablemente por cr\u00edtica y p\u00fablico en el festival de Sundance, de forma bien merecida si tenemos en cuenta que es una \u00f3pera prima. Amirpour estrenar\u00e1 en 2016 su nuevo proyecto: \u201cThe Bad Batch\u201d. Podremos comprobar si ser\u00e1 la confirmaci\u00f3n de un nuevo talento apuntado.<\/p>\n<p>No quisi\u00e9ramos terminar esta rese\u00f1a sin aportar un peque\u00f1o apunte sobre lo tremendamente frustrante que resulta que esta cinta no pudiese ser rodada en el Ir\u00e1n natal de Amirpour, como era su intenci\u00f3n, debido a las prohibiciones que pesan en el pa\u00eds hacia el trabajo femenino y el propio <a href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/cultura\/cine\/\">cine<\/a>.<\/p>\n<p>Persia, cuna del conocimiento antiguo.<\/p>\n<p>En fin\u2026<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Film estadounidense, dirigido por una mujer iran\u00ed, rodado en farsi y que mezcla de forma notablemente acertada, conceptos como el vampirismo, una banda sonora de lo m\u00e1s occidental, el abuso de drogas e historias cruzadas, \u00abUna chica vuelve a casa sola de noche\u00bb supone un interesante ejercicio cinematogr\u00e1fico que nos [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":7853,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[61],"tags":[],"class_list":["post-7854","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.4 - 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