{"id":7116,"date":"2015-04-09T08:42:20","date_gmt":"2015-04-09T08:42:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/el-futuro-del-cine-en-espana-vi-carolina-astudillo\/"},"modified":"2024-06-09T13:45:25","modified_gmt":"2024-06-09T11:45:25","slug":"el-futuro-del-cine-en-espana-vi-carolina-astudillo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/el-futuro-del-cine-en-espana-vi-carolina-astudillo\/","title":{"rendered":"El futuro del cine en Espa\u00f1a (VI) Carolina Astudillo"},"content":{"rendered":"

Carolina Astudillo Mu\u00f1oz es periodista y realizadora. Vive en Barcelona<\/a>. Diplomada en Estudios de Cine por la Universidad Cat\u00f3lica de Chile y M\u00e1ster en Documental Creativo por la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona. Sus documentales De monstruos y faldas (2008), Lo indecible (2012), El deseo de la civilizaci\u00f3n: Notas para El gran vuelo (2014) \u00a0y El gran vuelo (2014) se han exhibido en diversos festivales nacionales e internacionales. El 19 de abril su estupenda pel\u00edcula \u201cEl gran vuelo\u201d, se exhibe en el festival de cine de M\u00e1laga, conversaci\u00f3n contenida a trav\u00e9s de correo electr\u00f3nico.<\/p>\n

Entrevista a Carolina Astudillo Mu\u00f1oz<\/h2>\n

Si no me equivoco, y espero no empezar una entrevista con un error, \u201cEl gran vuelo\u201d es tu primer largometraje. \u00bfC\u00f3mo afronta una joven directora el reto de dirigir cine en un pa\u00eds donde el panorama cultural es desolador? \u00bfComo una necesidad de realizaci\u00f3n personal haciendo lo que a uno le gusta, pese a quien pese, o como el ejercicio de un trabajo del que quieres vivir?<\/strong><\/p>\n

Los sectores de la Educaci\u00f3n, Cultura, Sanidad y podemos seguir con la lista, han sido mermados por el actual gobierno. Es vergonzoso. Pese a eso y si bien el panorama cultural no es el mejor, creo que las crisis llaman a la provocaci\u00f3n y\u00a0 en ese sentido pueden ser estimulantes: te obligan a crear con pocos recursos, a no depender de ninguna instituci\u00f3n, a perseverar y a protestar. Y ya ves que muchos de esos movimientos sociales y pol\u00edticos\u00a0 de protesta han sido registrados por distintas\/os cineastas.\u00a0 Est\u00e1n pasando cosas, la gente est\u00e1 descontenta, pero ya no s\u00f3lo se queda en los comentarios, si no que en muchos casos pasa a la acci\u00f3n.<\/p>\n

No vivo del cine<\/a> y por el momento lo veo como una posibilidad lejana, pero espero (y es una responsabilidad no s\u00f3lo del gobierno sino de\u00a0 todas las personas que trabajamos en esto) que llegue el momento en que pueda hacerlo.\u00a0<\/strong><\/p>\n

Por lo mismo, cada peli que hago la afronto como una necesidad de realizaci\u00f3n personal. Es lo que me desborda y me hace feliz, lo que me mueve.<\/p>\n

La pel\u00edcula ya tiene sus meses y su andadura, \u00bfc\u00f3mo afrontas que acabe de ser seleccionada para el pr\u00f3ximo festival de M\u00e1laga?<\/strong><\/p>\n

\u201cEl gran vuelo\u201d se estren\u00f3 en diciembre en M\u00e1rgenes, un festival que apuesta por un cine perif\u00e9rico, poco convencional y que se ha convertido en un referente para un p\u00fablico que quiere ver otro tipo de pel\u00edculas<\/p>\n

Fue una sorpresa y una alegr\u00eda que fuese seleccionado en M\u00e1laga, un festival que para mucha gente es la vitrina del cine industrial espa\u00f1ol. Es una buena se\u00f1al que en este tipo de festivales, que tienen una cobertura medi\u00e1tica importante, se exhiban pel\u00edculas que hayan estado fuera de los canales tradicionales de exhibici\u00f3n y distribuci\u00f3n. De alguna manera les dar\u00e1 mayor visibilidad. Y eso para m\u00ed es muy\u00a0 importante.<\/p>\n

Tu personaje central en \u201cEl gran vuelo\u201d es una mujer, un personaje real, Clara Pueyo Jornet, militante antifascista en la guerra civil espa\u00f1ola y posterior represaliada, \u00bfc\u00f3mo llegas a dar con este personaje tan atractivo y qu\u00e9 estabas buscando para llegar a \u00e9l?<\/strong><\/p>\n

En la etapa de investigaci\u00f3n de \u201cDe monstruos y faldas\u201d (2008), el historiador Fernando Hern\u00e1ndez Holgado me contact\u00f3 con Albert Pueyo, el sobrino de Clara (De hecho, en este cortometraje se cuenta su historia, junto a la de otras mujeres que ten\u00edan familiares en la prisi\u00f3n de Les Corts).<\/p>\n

As\u00ed conoc\u00ed a Clara y desde el primer momento quise saber m\u00e1s sobre ella. En su historia abundan las interrogantes.. los vac\u00edos. Y eso fue lo que m\u00e1s me atrajo.<\/p>\n

\u201cEl gran vuelo\u201d desarrolla un bosquejo inicial que a modo de cortometraje hab\u00edas realizado sobre el mismo personaje, \u00bfporqu\u00e9 necesitabas ampliar la mirada sobre Clara?<\/strong><\/p>\n

Fue un proceso. Si bien, hab\u00eda poca informaci\u00f3n sobre Clara, me pareci\u00f3 un personaje fascinante. Comenc\u00e9 la investigaci\u00f3n en 2010 y dur\u00f3 aproximadamente tres a\u00f1os. En el Archivo Militar de Madrid est\u00e1 la causa de \u201cEl gran vuelo\u201d con todas las cartas escritas por las militantes que, al ser confiscadas, pasaron a manos de la polic\u00eda. Recuerdo haber estado horas en el Archivo, leyendo las cartas de Clara. La carta estaba fechada un 11 de agosto de 1941, Santa Clara. As\u00ed, gracias a un dato que puede parecer tan intrascendente como un santo,\u00a0 descubrimos\u00a0 que Clara hab\u00eda tenido una hija.<\/p>\n

Todo este proceso de lectura provoc\u00f3 que me acercara mucho al personaje. Algunas de sus cartas son como un diario \u00edntimo y en ellas se develan su emociones y las contradicciones entre la vida privada y la militancia, otro tema que se aborda en la pel\u00edcula.<\/p>\n

Carolina Astudillo Mu\u00f1oz, tu pel\u00edcula, me lo vas a permitir, me parece cine militante, pero all\u00e1 donde el cine militante actual, el cine resistente, pone su enfoque en el aspecto pol\u00edtico, en los derechos civiles, en los recortes, tu pel\u00edcula me gusta especialmente cuando se vuelve, de alguna manera, militante feminista, \u00bflo buscaste conscientemente o sali\u00f3 sobre la marcha?, de hecho me consta que en algunos de tus cortos anteriores la figura de la mujer militante y represaliada ya ha aparecido.<\/strong><\/p>\n

Me gusta contar historias protagonizadas por mujeres por varias razones. La principal es que en la mayor\u00eda de los casos han sido hist\u00f3ricamente invisibilizadas, por lo que considero necesario rescatarlas y darlas a conocer.<\/p>\n

Desde que inici\u00e9 el proyecto ten\u00eda claro que no s\u00f3lo contar\u00eda la historia de Clara, sino que quer\u00eda hablar de las mujeres durante la Rep\u00fablica, la Guerra Civil y la posguerra y de c\u00f3mo eran filmadas en las pel\u00edculas familiares.<\/p>\n

Le\u00ed bastante sobre el tema y me sent\u00ed c\u00f3moda con los textos de Mary Nash, ya que su visi\u00f3n no es tan condescendiente respecto al cambio que sufri\u00f3 la mujer durante la Rep\u00fablica y la Guerra Civil.<\/p>\n

Por otra parte me pareci\u00f3 esencial bucear en los archivos familiares y mirar. Mirar c\u00f3mo eran retratadas las mujeres de le \u00e9poca, c\u00f3mo posaban, darles materialidad.\u00a0 Fantasmas, cuerpos en movimiento registrados en la cotidianeidad del momento. \u00abLa realidad de todos los d\u00edas cargada de la eternidad del arte\u201d como dijo Epstein.\u00a0 Sus cuerpos las hacen presentes, ellas existieron, estuvieron ah\u00ed, vuelven a materializarse, resucitan para contar otra historia, pero tambi\u00e9n la suya.<\/p>\n

Clara encarna en todas las mujeres.\u00a0 Probablemente era de otra clase social, pero era una mujer. Pudo ser una de ellas, por qu\u00e9 no?<\/strong><\/p>\n

Eso respecto a la sujeta filmada.<\/p>\n

\u00bfPero, qui\u00e9nes filmaban? Cuando revisas las im\u00e1genes familiares, descubres que la mayor\u00eda de los c\u00e1maras eran hombres (hay excepciones como Madronita Andreu) y el modo en que filmaban a sus mujeres. La mirada es masculina, (abundan los planos de pies, piernas, bocas) y ellas al saberse observadas posan para la c\u00e1mara.<\/strong><\/p>\n

Las chicas siempre son las protagonistas durante la boda y la luna de miel. Cuando nacen los hijos o las hijas, pasan a segundo plano. Creo que eso refleja bastante bien la mentalidad de la \u00e9poca. Cuando la mujer a\u00fan no es madre se la filma con el deseo. Convertida en madre, se la mira con otros ojos.<\/p>\n

Lo de las criadas fue un hallazgo que se menciona en el corto \u201cEl deseo de la civilizaci\u00f3n\u201d y se retoma en \u201cEl gran vuelo\u201d. Casi todas las criadas aparecen en las pel\u00edculas sirviendo o cuidando a los ni\u00f1os y ni\u00f1as, es decir, trabajando. En ese sentido creo que la alta burgues\u00eda enfatizaba su clase en las pel\u00edculas al mostrarse siendo servida y al exhibir a los continuadores de su legado. Ellas siempre aparecen fragmentadas porque para la c\u00e1mara no eran importantes. Hay un plano revelador que no fue manipulado y que seguramente fue producto del azar, ya que la c\u00e1mara se atasc\u00f3, produciendo el efecto tan conocido de desaparici\u00f3n que populariz\u00f3 M\u00e9li\u00e8s. En ella, una joven mujer es servida por su sirvienta, que mira a c\u00e1mara y de pronto, desaparece.<\/p>\n

Con sentimientos de simpat\u00eda hacia el bando republicano duele bastante comprobar c\u00f3mo la Rep\u00fablica, y los republicanos de la guerra civil segu\u00edan manteniendo una concepci\u00f3n machista y patriarcal de la mujer, incluso en el frente o en la sociedad de guerra, \u00bfqu\u00e9 pensaste al descubrir la presunta debilidad que podr\u00eda originar la presencia de mujeres en el frente o entre las tropas, c\u00f3mo una concepci\u00f3n m\u00e1s moderna de la sociedad segu\u00eda reproduciendo en su seno la figura de la mujer como madre y esposa?<\/p>\n

Esta pregunta se relaciona con la anterior.\u00a0<\/strong><\/p>\n

No es de extra\u00f1ar.\u00a0 La mentalidad segu\u00eda siendo la misma. Recuerdo haber le\u00eddo testimonios de hombres que militaban en el PSUC y que no quer\u00edan que sus mujeres fueran a las reuniones del partido porque cre\u00edan que iban a dejar de lado el cuidado del hogar.<\/p>\n

Si bien es cierto que durante la Guerra Civil, las mujeres republicanas mejoraron su condici\u00f3n de g\u00e9nero, estos cambios se produjeron dentro de una sociedad en la que los roles segu\u00edan siendo muy marcados. La historia de las milicianas da cuenta de esto. Fueron demonizadas, acusadas de ser las causantes de las enfermedades ven\u00e9reas en el frente, de distraer a los soldados. Hasta que finalmente fueron relegadas a la retaguardia, donde hicieron un gran trabajo.<\/p>\n

Por otro lado, el espacio de la militancia ha sido mayoritariamente dominado por valores y c\u00f3digos masculinos.<\/p>\n

Entonces no fue ninguna sorpresa para m\u00ed constatar que durante los treinta e incluso en la clandestinidad, las militantes eran discriminadas por sus propios compa\u00f1eros y se expon\u00edan a una serie de contradicciones, a constantes elecciones. Muy duro y desgastante.<\/p>\n

Tu pel\u00edcula, Carolina Astudillo Mu\u00f1oz, rodea de un halo de misterio al personaje, la falta de im\u00e1genes, la falta de familiares, su sospechosa huida una vez condenada a muerte en el r\u00e9gimen franquista, la sombra de la duda acerca de su papel como disidente en los c\u00edrculos antifascistas de la posguerra barcelonesa, o su ejecuci\u00f3n por sus camaradas pensando en su deserci\u00f3n. Ese mapa de sombras sobre el personaje, \u00bfhas pretendido trasladarlo de lo particular a lo general de una sociedad espa\u00f1ola del momento, y posterior, donde muchas cosas han quedado difuminadas en el olvido del tiempo de manera interesada?<\/strong><\/p>\n

Ese halo de misterio lo brinda el personaje y de todas maneras el contexto hist\u00f3rico contribuy\u00f3 a crear m\u00e1s y m\u00e1s sombras por razones obvias.<\/p>\n

Es una historia de fantasmas que son invocados a materializarse a trav\u00e9s del cine. La imagen que abre la pel\u00edcula lo dice todo. El fantasma no solo es el de Clara, que ha desaparecido, es el de todos los personajes que ya no est\u00e1n.<\/p>\n

Tu pel\u00edcula provoca un choque entre imagen y texto muy interesante, muchas de las im\u00e1genes que, procedentes de archivos de la \u00e9poca, recoges, muestran un mundo, una sociedad, alejada del mundo de guerra en el que Clara se desenvuelve, como si mostraras que la guerra no siempre afecta a todo el mundo, que siempre habr\u00e1 gente que no sufra las consecuencias en su burbuja de prosperidad, adem\u00e1s la imagen de la mujer queda retratada en el convencionalismo m\u00e1s arcaico, \u00bfte consta si las im\u00e1genes de \u201cvideos caseros\u201d que se ven proced\u00edan del bando republicano, del bando fascista o eran neutros pol\u00edticamente y solamente se trata de im\u00e1genes de la \u00e9poca sin identificar afinidades?.<\/strong><\/p>\n

El cine dom\u00e9stico retrata momentos felices en su intento de preservar la historia familiar y por lo mismo, abundan las im\u00e1genes de vacaciones, bodas, bautizos, paseos\u00a0 y del mundo infantil.<\/p>\n

Si miras nuestras pel\u00edculas familiares y las comparas con las de los \u201820,\u201930 y \u201840, no son tantas las diferencias. En esos a\u00f1os, s\u00f3lo las familias adineradas pod\u00edan tener acceso a un tipo de c\u00e1mara y en su mayor\u00eda (tampoco se puede generalizar) sent\u00edan simpat\u00eda por la causa franquista. De ah\u00ed que suceda lo que comentas y muchas de las im\u00e1genes parecen hablarnos de otra posguerra.\u00a0 Mientras Clara era deportada desde Francia en condiciones precarias, muchas de esas familias vacacionaban en los Alpes, com\u00edan y beb\u00edan a destajo frente a la c\u00e1mara.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay im\u00e1genes explicitas que revelan la ideolog\u00eda familiar. Lo vemos por ejemplo en la escena en que un grupo de j\u00f3venes hacen el saludo fascista y cantan el Cara al Sol en el balc\u00f3n de su casa.<\/p>\n

Con tu gran vuelo identifico el uso de la imagen para una finalidad mucho m\u00e1s elevada que la del mero pasatiempo, de hecho, ese punto de partida con unas pocas fotograf\u00edas de Clara Pueyo y toda la recreaci\u00f3n posterior a partir de im\u00e1genes de archivo, me recordaba el punto de inicio de \u201cTren de sombras\u201d de Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn, aun cuando la est\u00e9tica y el prop\u00f3sito \u00faltimo sean completamente diferentes, \u00bfte crees deudora o influida por el cine de alg\u00fan director en particular?<\/strong><\/p>\n

\u201cTren se sombras\u201d es una de las pel\u00edculas que m\u00e1s me gustan de Guer\u00edn, pero su cine no es mi referente, Hay un cineasta h\u00fangaro que me encanta, que es P\u00e9ter Forg\u00e1cs, que utiliza el archivo familiar como cr\u00f3nica alternativa de la historia con H may\u00fascula. \u201cLa tormenta\u201d es una pel\u00edcula que me conmovi\u00f3 bastante.<\/p>\n

Otro de mis referentes son Agnes Varda, Chris Marker y Haroun Farocki, grandes ensayistas del cine.<\/p>\n

Quiero pensar, y lo digo como alabanza, que tu pel\u00edcula mezcla realidad con una ficci\u00f3n que la hace a\u00fan m\u00e1s rica, a riesgo de haber entendido mal la pel\u00edcula, sobrevuela en la misma una mitificaci\u00f3n del personaje que se estrella frontalmente con un pa\u00eds sucio y s\u00f3rdido, un personaje al que s\u00f3lo le queda huir para poder crecer no solo como persona sino como mujer, como si a la base de realidad de la historia le hubieras a\u00f1adido un toque de hero\u00edsmo necesario para poder so\u00f1ar en un mundo mejor.<\/p>\n

Desde el momento en que Clara se convierte en personaje puedo transitar c\u00f3modamente entre ficci\u00f3n y no ficci\u00f3n. Logra ser una hero\u00edna (en el sentido tradicional del t\u00e9rmino, es decir, una mujer cuyas acciones se fundan en cierto tipo de valores y que debe luchar contra toda clase de enemigos, arriesgando incluso la vida), aunque me interesaba revelar sus contradicciones. La m\u00e1s latente de todas es c\u00f3mo lidiar con la rigidez de un partido que no perdona el equ\u00edvoco, la emoci\u00f3n, la duda. Ah\u00ed se devela su parte humana que lucha contra esto, desde la cr\u00edtica a la estructura interna, hasta la decisi\u00f3n de abandonarlo todo. En ese abandono se sugiere la opci\u00f3n por la vida. Y ella lo dice en dos frases escritas en cartas diferentes: \u201cEl est\u00f3mago ha podido m\u00e1s que el coraz\u00f3n\u201d\u00a0 y \u201cMi cara dura se\u00f1alada por Uds. como cualidad es ahora mi mejor castigo\u201d. Clara amaba el partido, pero quer\u00eda humanizarlo, cre\u00eda que sus dirigentes eran severos y que se alejaban del pueblo.<\/p>\n

En el cine espa\u00f1ol, en las nuevas generaciones de cineastas, se advierte una creciente presencia femenina, y sin embargo, a la hora de la verdad, vuestra visibilidad p\u00fablica es muy escasa, \u00bfa qu\u00e9 achacas esta circunstancia?, en tu caso agravada por residir en un territorio, Catalu\u00f1a,\u00a0 donde las directoras si que son muy activas y est\u00e1n muy presentes no s\u00f3lo en festivales sino incluso en las carteleras.<\/p>\n

Es cierto que en Catalu\u00f1a<\/a> se siente una mayor presencia femenina. No s\u00e9 a que se debe. La realidad de Espa\u00f1a es que por cada mujer que hace cine, hay nueve hombres. Tambi\u00e9n esta diferencia se aprecia en otros roles: guionistas, productor@s, montador@s\u2026<\/p>\n

Llegar\u00e1 el d\u00eda en que estemos a la par, tanto en roles como en los salarios y en el que los festivales de mujeres ya no ser\u00e1n necesarios exclusivamente para hacer visibles nuestras pel\u00edculas.<\/p>\n

Digamos que tu pel\u00edcula, Carolina Astudillo Mu\u00f1oz, ha obtenido una notable acogida de la cr\u00edtica, ha circulado por festivales, pero, \u00bfqu\u00e9 siente un creador en Espa\u00f1a cuando comprueba que sus obras est\u00e1n condenadas a la exhibici\u00f3n libre en internet o a peque\u00f1os pases en salas minoritarias de grandes ciudades para poder difundirse?<\/strong><\/p>\n

Vamos de a poco. Soy m\u00e1s optimista y no creo que nuestras obras est\u00e9n condenadas a cierto tipo de exhibici\u00f3n. Espero que las cosas vayan cambiando y que alguna vez estas pel\u00edculas puedan verse en grandes salas (quiz\u00e1 estoy pecando de ingenuidad) como parte de la cartelera de un cine. Creo que si eso ocurriera se generar\u00eda un nuevo tipo de p\u00fablico.<\/p>\n

\u00bfMantener esta exhibici\u00f3n clandestina no crees que perjudica vuestra vocaci\u00f3n de futuro? De hecho a muchos de vosotr@s os cuesta llegar a realizar la segunda obra, y no digamos la tercera, como si vuestros ahorros y apoyos s\u00f3lo dieran para una primera obra y posteriormente sea imposible seguir adelante y no por falta de ideas.<\/strong><\/p>\n

Pienso que tenemos que seguir creando y no podemos depender de las ayudas o subvenciones. Si las ganamos, bien y si no, hay que continuar. En la actualidad estoy trabajando en tres proyectos. Voy lento, claro, porque lo alterno con el trabajo que me da de comer, pero sigo haciendo. Eso tambi\u00e9n te da una libertad en tu proceso creativo ya que no dependes de nadie.<\/p>\n

Tu que eres chilena, aunque residas desde hace muchos a\u00f1os en Barcelona, el actual \u00e9xito del cine chileno es \u00bfcasualidad o producto de alg\u00fan tipo de pol\u00edtica cultural diferente a la que contemplas aqu\u00ed? \u00bfexiste alguna iniciativa distinta en tu pa\u00eds que propicie un \u00e9xito como el del pasado festival de Berl\u00edn?<\/strong><\/p>\n

Debo confesar que no conozco de manera exhaustiva la realidad del cine chileno.\u00a0 Lo que tengo claro es que en los \u00faltimos a\u00f1os se han hecho bastantes pel\u00edculas y que hay una oleada de gente talentosa que est\u00e1 apostando por un cine diferente.\u00a0 En\u00a0 cuanto a\u00a0 la pasada edici\u00f3n de Berl\u00edn,\u00a0 ya sabes que\u00a0 Patricio Guzm\u00e1n tiene una trayectoria de cuarenta a\u00f1os, por lo que no me extra\u00f1a que hayan premiado \u201cEl bot\u00f3n de n\u00e1car\u201d. No la he visto, pero si conozco su obra\u2026 necesaria y fundamental. Pablo Larra\u00edn es un cineasta que aborda temas pol\u00edticos y sociales importantes, aunque hay otros directores y directoras\u00a0 de mi pa\u00eds que me interesan m\u00e1s y que no son tan conocid@s por el p\u00fablico, ya que sus pel\u00edculas no se exhiben en las grandes salas.<\/p>\n

Siento una especial desaz\u00f3n al comprobar c\u00f3mo el cine sudamericano hablado en espa\u00f1ol no llega a Espa\u00f1a ni el cine espa\u00f1ol llega a Sudam\u00e9rica de manera fluida, entre los directores manten\u00e9is alg\u00fan tipo de contacto transfronterizo para poder divulgar vuestras obras a ambos lados cuando se cuenta con un elemento que lo facilita tanto como es la lengua com\u00fan? En ese sentido, un festival como M\u00e1rgenes, donde se exhibi\u00f3 tu pel\u00edcula, no solo me parece necesario, sino que lo creo insuficiente y un modelo a seguir \u00bfqu\u00e9 opinas Carolina Astudillo Mu\u00f1oz?\u00a0<\/strong><\/p>\n

Es cierto. Donde m\u00e1s pel\u00edculas sudamericanas he visto ha sido en Francia y Alemania. A Espa\u00f1a no llega cine Latinoamericano de manera fluida. Tengo contacto con cineastas latinoamericanos y existe una gran colaboraci\u00f3n. Lo que falta, bien lo dices, son espacios que hagan visibles nuestros trabajos y que lleguen a distintos tipos de p\u00fablico. No siempre el p\u00fablico del festival o la cr\u00edtica. En ese sentido cada vez que voy a un festival m\u00e1s peque\u00f1ito, donde la peli se exhibe en la plaza del pueblo y va mucha gente porque es el \u00fanico acontecimiento, lo he disfrutado much\u00edsimo.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Carolina Astudillo Mu\u00f1oz es periodista y realizadora. Vive en Barcelona. Diplomada en Estudios de Cine por la Universidad Cat\u00f3lica de Chile y M\u00e1ster en Documental Creativo por la Universitat Aut\u00f2noma de Barcelona. Sus documentales De monstruos y faldas (2008), Lo indecible (2012), El deseo de la civilizaci\u00f3n: Notas para El […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":7114,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[61],"tags":[],"class_list":["post-7116","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine"],"yoast_head":"\nEl futuro del cine en Espa\u00f1a (VI) Carolina Astudillo - Revista Rambla<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Carolina Astudillo Mu\u00f1oz es periodista y realizadora. Vive en Barcelona. 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