{"id":6945,"date":"2015-03-07T08:58:24","date_gmt":"2015-03-07T08:58:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/third-person-en-tercera-persona-paul-haggis-2013\/"},"modified":"2024-06-23T18:12:00","modified_gmt":"2024-06-23T16:12:00","slug":"third-person-en-tercera-persona-paul-haggis-2013","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/third-person-en-tercera-persona-paul-haggis-2013\/","title":{"rendered":"Third person (En tercera persona, Paul Haggis, 2013)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Third person (En tercera persona, Paul Haggis, 2013)<\/strong>. Volver y volver sobre lo mismo puede aburrir, pero las razones por las que esta pel\u00edcula de 2013 se estrena en marzo de 2015 no s\u00e9 si existen, haberlas las habr\u00e1, pero ser\u00e1n m\u00e1s falsas que el contenido de esta retorcida historia que vuelve al juego de las m\u00faltiples parejas implicadas, historias aparentemente cruzadas o solapadas o compartidas y sobre las que no se puede contar nada del entramado argumental so pena de reventar la sorpresa final, que, como el \u00e1rbol, puede llegar a impedir ver el bosque, aunque la inteligencia del espectador entender\u00e1 que le est\u00e1n vendiendo gato por liebre. Como esos personajes que se diluyen en los escenarios, la historia de esta inflada \u201cThird person\u201d (En tercera persona) se oxida y quiebra en cuanto rascas tanto en la idea como en los personajes.<\/p>\n<h2>Cr\u00edtica de Third person (En tercera persona, Paul Haggis, 2013)<\/h2>\n<p>Una vez vista te das cuenta de que todas las incoherencias, errores, incompatibilidades tienen un origen, que hay pistas falsas sembradas a posta para que no te creas todo lo que ves, pero hay que ser <a href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/las-5-mejores-escenas-de-montaje-de-peliculas-clasicas\/\">Hitchcock<\/a> para que se nos enga\u00f1e y aplaudamos el enga\u00f1o, el origen del fraude est\u00e1 exactamente en la tercera persona del t\u00edtulo, que puede aludir tanto a ese, o esa, persona que interfiere en una relaci\u00f3n que aparenta estable hasta destruirla, o a la tercera persona con la que un escritor puede contar un relato que le ata\u00f1e directamente, pero que no se atreve a revelarlo como propio.<\/p>\n<p>Durante la visi\u00f3n de la pel\u00edcula sientes un desequilibrio fundamental entre una de las historias y todas las dem\u00e1s, aparentemente justificado por la traca final, pero que mientras asistes al desarrollo no te permite correr de babor a estribor para tapar todas las fugas de agua esperando la vuelta de la <a href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/cultura\/historia\/\">historia<\/a> dominante, la que de verdad tiene empaque, sustancia, contenido, la que de verdad importa, siendo las dem\u00e1s simple aderezo, salsa barata de supermercado que sirve para cualquier pasta mal cocida y peor creada. Haggis decide retomar el origen de su \u00e9xito inicial como director, \u201cCrash\u201d, pensando que usar una f\u00f3rmula exitosa le garantizaba otro bombazo aun a costa de vender g\u00e9nero caducado. Y no, rentabilidades pasadas no garantizan rentabilidades futuras, vidas cruzadas o mentirosamente cruzadas s\u00f3lo se recuerdan con viento a favor las de Altman, los dem\u00e1s han jugado al suced\u00e1neo, a explotar la teta de la vaca hasta que no de leche, a remendar las costuras a la carrera enga\u00f1ando al espectador con el MacGuffin de rigor, teni\u00e9ndote en vilo a la espera del momento crucial en que todos los caminos se crucen, o lleven a <a href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/de-barcelona-a-roma-pasando-por-paris\/\">Roma<\/a> (por cierto, muy pocas veces se ha visto una Roma tan poco gratificada en im\u00e1genes como \u00e9sta).<\/p>\n<p>Como lo que ves no es lo que parece, resulta balad\u00ed contar algo del argumento, habiendo hombres y mujeres, por triplicado o cuadriplicado, habr\u00e1 sexo culpable, romances instant\u00e1neos, p\u00e9rdidas irreparables, encuentros y desencuentros, sordidez del pasado que se mantiene en el presente, enga\u00f1o, mucho enga\u00f1o y mucha mentira con un toque de quelite. Para ser \u201ccool\u201d la acci\u00f3n se desarrollar\u00e1 a tres bandas, Nueva York, Par\u00eds y Roma, pero nadie hablar\u00e1 franc\u00e9s y casi nadie italiano, eso s\u00ed, volveremos a ver el lujo de Par\u00eds, qu\u00e9 man\u00eda, como si s\u00f3lo se pudiera ir a Par\u00eds para no salir de la Place V\u00eandome y Rue Castiglione, sobre todo siendo escritor, resulta de lo m\u00e1s cre\u00edble en un escritor en horas baj\u00edsimas y carente de creatividad cuyo renacer depende de contar su vida como si fuera una novela, da\u00f1e a quien da\u00f1e por el camino.<\/p>\n<p>Lo positivo de esta pel\u00edcula son los actores, bueno, alg\u00fan@s, no tod@s, por ejemplo lo de Mila Kunis y lo de Adrien Brody es de hac\u00e9rselo mirar, pero oigan, sigan pagando una millonada por el trabajo de estos actores \u201cdel m\u00e9todo\u201d, al menos reconforta reencontrarse con la mejor versi\u00f3n de Liam Neeson alejado de los papeles de vengador enfurecido que tanto repite y que tan buen rendimiento econ\u00f3mico le deben dar, pero que poco aportan a una carrera interesante, agrada ver a James Franco contenido y sin experimentos horteras de por medio, o recuperar a Maria Bello, y una breve aparici\u00f3n de quien deber\u00eda estar permanentemente en pantalla, Kim Basinger, mito er\u00f3tico de los 80, pero en quien se advierte un envejecimiento sin trampa ni cart\u00f3n, genuino, y una interpretaci\u00f3n m\u00e1s que solvente, y pienso que si no hubiera sido tan guapa probablemente estar\u00eda al nivel de la Sarandon o de la Moore, pero la mayor sorpresa de todas es la interpretaci\u00f3n de Olivia Wilde, s\u00ed, la m\u00e9dico con fecha de caducidad de la serie House que soporta un papel muy complicado, una mujer llena de grietas, pegada a trozos y manejada por hombres, dura por fuera, pero fragil\u00edsima por dentro, en una tormenta continua y buscando los amores en los puertos menos aconsejables, una actriz que sobresale por encima de su indiscutible cara bonita y su cuerpo perfecto. El problema es el material argumental, la cantidad de maquillaje que Haggis idea para narrar la historia de una mujer fr\u00e1gil en medio de dos hombres maduros, dos profesionales del enga\u00f1o amoroso, dos seres insensibles que destrozan lo que tocan y lo que poseen, a uno solo lo intuimos y la revelaci\u00f3n de qui\u00e9n es sienta como un mazazo en la boca del est\u00f3mago, el otro es Liam Neeson, un arruina vidas, uno de estos que van por la vida aparentando insatisfacci\u00f3n, enfant terrible, creador a todas horas, escritor a tiempo completo necesitado de que alguien le diga lo bueno que es y lo injusto que es el mundo, amor a muchas cuando no son capaces de quererse ni un poquito a s\u00ed mismos, incapaces de asumir una responsabilidad. En tercera persona falla por exceso de ambici\u00f3n, la historia del escritor y la cronista de sociedad merec\u00edan una pel\u00edcula completa, sin aderezo, sin trampas, sin cartones, era \u201cla historia\u201d perfecta y el collage del director arruina una aut\u00e9ntica historia de amor fu y destructivo. Una l\u00e1stima, m\u00e1s artificial que artificio, la pel\u00edcula no merece el esfuerzo y, una vez pospuesto el estreno durante casi dos a\u00f1os, se entiende menos su rescate. Ah, y por cierto, yo tambi\u00e9n he jugado a las pistas falsas, \u00bflas han entendido?<\/p>\n<p><em>Third person (En tercera persona, Paul Haggis, 2013): Estreno 6 de marzo de 2015<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Third person (En tercera persona, Paul Haggis, 2013). 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