{"id":6909,"date":"2015-03-04T06:43:31","date_gmt":"2015-03-04T06:43:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/juan-tallon-hay-un-tipo-de-conocimiento-imposible-de-digerir-si-antes-no-se-vomita\/"},"modified":"2024-06-29T08:58:56","modified_gmt":"2024-06-29T06:58:56","slug":"juan-tallon-hay-un-tipo-de-conocimiento-imposible-de-digerir-si-antes-no-se-vomita","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/juan-tallon-hay-un-tipo-de-conocimiento-imposible-de-digerir-si-antes-no-se-vomita\/","title":{"rendered":"Juan Tall\u00f3n: \u201cHay un tipo de conocimiento imposible de digerir si antes no se vomita\u201d"},"content":{"rendered":"

Los libros peligrosos (Larousse, 2014) es una bit\u00e1cora de las lecturas de cien libros<\/a> que nos presenta el original escritor Juan Tall\u00f3n. En el libro el autor repasa los rastros de sus lecturas que van desde Parm\u00e9nides, a Kant<\/a>, pasando por Franz Kafka<\/a>, Virginia Woolf<\/a>, \u00c1lvaro Cunqueiro, Max Aub<\/a>, Raymond Carver, J. D. Salinger, o Enrique Vila-Matas, Quim Monz\u00f3, C\u00e9sar Aira, Lolita Bosch y Bel\u00e9n Gopegui, entre otros.<\/p>\n

El escritor y licenciado en filosof\u00eda, Juan Tall\u00f3n (Ourense, 1975), ya nos sorprendi\u00f3 con su novela El v\u00e1ter de Onetti (Edhasa, 2013), que bucea en algo tal banal, pero turbador y estresante, como es una mudanza a una nueva ciudad; con el hecho de escribir, sus escritores fetiche, los bares de Madrid y el f\u00fatbol\u2026, como paisaje de una narraci\u00f3n donde los l\u00edmites de la ficci\u00f3n y la realidad se mezclan en el mundo ir\u00f3nico y humor\u00edstico de un escritor que maneja la erudici\u00f3n literaria con la virtud de que parezca natural y nada pedante. Juan Tall\u00f3n trabaj\u00f3 como periodista en un diario, pero no tuvo muy buena experiencia, ahora colabora en medios como la revista Jot Down, Buensalvaje, La Lamentable y la revista en gallego Luzes que dirige el tambi\u00e9n escritor Manuel Rivas, adem\u00e1s de tener una columna en el diario El Progreso,de Lugo. Es autor de las\u00a0novelas A pregunta perfecta y Fin de poema, ambas en gallego, Manual de f\u00fatbol \u00a0y la citada El v\u00e1ter de Onetti. Y escribe en su blog Descartemos el rev\u00f3lver.<\/p>\n

\"juan<\/p>\n

No hace falta que un libro sea muy bueno para que, en determinada etapa de nuestra vida, nos golpea las entra\u00f1as y nos marque como lectores para siempre. Juan Tall\u00f3n nos dice que una selecci\u00f3n de libros, como la que \u00e9l ha hecho, no necesariamente debe ser de los mejores, sino de los que le apetec\u00eda hacer, y en otro momento pueden ser otros, y escribe: \u201cPero nunca podr\u00e1s encerrar lo mejor, porque lo mejor es libre, gaseoso, invisible, no se deja agarrar. No cabe en un espacio cerrado\u201d. En esta biograf\u00eda de lecturas, el autor va ligando un libro con otro, y todo ello trufado con citas y an\u00e9cdotas literarias de lo m\u00e1s jugoso. Punto y aparte son las comparaciones personal\u00edsimas que hace el autor, as\u00ed como las asociaciones que a m\u00ed personalmente me recuerdan las que hac\u00edan los surrealistas. Hablamos con Juan Tall\u00f3n.<\/p>\n

Entrevista a Juan Tall\u00f3n<\/h2>\n

\u00bfPor qu\u00e9 el t\u00edtulo Libros peligrosos?<\/p>\n

Necesitaba describir las cicatrices que te deja la literatura en una expresi\u00f3n breve, efectiva, casi llameante. Y como no se me ocurr\u00eda nada, le rob\u00e9 una expresi\u00f3n a Emil Cioran, quien dec\u00eda que un \u201clibro debe ser un peligro\u201d, le cambi\u00e9 un par de cosas para disimular, y zas: Libros peligrosos.<\/p>\n

Cien libros. \u00bfEsto lo ha hecho para que los amantes del sistema decimal no lloren por las noches?<\/p>\n

Claramente. Los n\u00fameros redondos proporcionan mucha calma.<\/p>\n

He le\u00eddo su libro casi como si fuera una \u201cnovela\u201d, cuyos personajes son otras novelas. Por comentar dos ejemplos, sobre Pedro P\u00e1ramo cita que Juan Rulfo, seg\u00fan propia confesi\u00f3n, escribi\u00f3 su novela de tal forma que s\u00f3lo se entendiese despu\u00e9s de leerla tres veces. \u00bfExpl\u00edquenos esto?<\/p>\n

En la buena literatura a menudo hay varias capas de lectura. No accedes a todas de una vez y para siempre, sino que unas van abriendo paso a otras. Conviene tener paciencia.<\/p>\n

Es hermoso cuando dice que en Pedro P\u00e1ramo: \u201c\u2026la muerte lo va tomando todo. (\u2026) Hay un momento en que incluso t\u00fa sientes que eres un fantasma m\u00e1s, con la novela sujet\u00e1ndote por las manos\u201d, yo sent\u00ed lo mismo, aunque s\u00f3lo la le\u00ed dos veces.<\/p>\n

En la tercera lectura habr\u00e1 m\u00e1s sorpresas, estese atento.<\/p>\n

(Pedro P\u00e1ramo, seg\u00fan algunos cr\u00edticos, fue escrito en fragmentos peque\u00f1os que luego el autor baraj\u00f3 cual naipes, sobre ello escribe Juan Tall\u00f3n: \u201cHay un tipo de conocimiento imposible de digerir si antes no se vomita, se ingiere de nuevo, se vomita, se ingiere, se vomita\u2026\u201d)<\/p>\n

Sobre La conjura de los necios,del malogrado John Kennedy Toole, escribe: \u201cEs mejor sumergirse en el texto, sin m\u00e1s, y hacer el descubrimiento, mientras la mordacidad te da en la cara, como cuando viajas en coche con las ventanillas abiertas. Es agradable leer as\u00ed, a toda velocidad, con el viento del relato acarici\u00e1ndote. La iron\u00eda total, salvaje, tiene ese efecto. No es f\u00e1cil sentirla, y que te alborote el pelo\u201d. \u00bfEsa lectura fue como un viaje cara al viento a toda velocidad?<\/p>\n

En mi recuerdo s\u00ed. Qui\u00e9n soy yo para llevar la contraria a un recuerdo. Un recuerdo es lo \u00fanico que te queda despu\u00e9s de todo el olvido. Tal vez est\u00e9 deteriorado por el viaje, pero es lo que hay.<\/p>\n

No es muy de c\u00e1nones, ni de listas, \u00bfno?<\/p>\n

Nunca. Jam\u00e1s. No. Me niego. S\u00f3lo sirven para calmar los nervios e imponer algo de orden, y a m\u00ed me gustan los nervios desatados. Sirven para escribir. Y para echar un trago.<\/p>\n

\u201cDesconocemos qu\u00e9 ocurrir\u00e1 esta noche, salvo que todo lo que ocurra ser\u00e1 espeluznante. Hace ya tiempo que el Atl\u00e9tico se volvi\u00f3 un equipo terror\u00edfico. Quiz\u00e1 no combine con fatal belleza, ni golee con las manos en los bolsillos. Pero, y qu\u00e9. Tambi\u00e9n en sus emboscadas habita cierta forma de esplendor\u201d. Esto escrib\u00eda en una entrada de su blog \u201cDescartemos el rev\u00f3lver\u201d (Tall\u00f3n es seguidor del Atl\u00e9tico de Madrid) que antes hab\u00edas publicado en El Pa\u00eds. \u00bfSe puede hacer literatura escribiendo de f\u00fatbol?<\/p>\n

Se puede hacer literatura de una llave inglesa, incluso de una lija. No son casos que elija al azar. Es que he visto a un escritor como Fabio Mor\u00e1bito escribir un libro sobre una caja de herramientas. La literatura, antes que nada, es un c\u00f3mo.<\/p>\n

Las cr\u00f3nicas period\u00edsticas de Cunqueiro son una delicia y no es que tengan que ver con su literatura, son tambi\u00e9n su literatura. \u00bfConsidera que sus textos period\u00edsticos forman parte de su trabajo literario?<\/p>\n

Cada cosa que escribo, aunque s\u00f3lo sea un punto y coma, o la firma del DNI, procuro que sea literatura. Que al final lo consiga es otra historia<\/a>.<\/p>\n

\u00bfA qu\u00e9 edad y c\u00f3mo decidi\u00f3 ser escritor?<\/p>\n

Supongo que quiere decir a qu\u00e9 edad enferm\u00e9. Ni idea. Uno no se hace escritor, digamos, el 18 de febrero de 1993. Te vas haciendo lentamente, aunque no escribas una l\u00ednea.<\/p>\n

(Juan Tall\u00f3n public\u00f3 su primera novela en 2011, A pregunta perfecta, que toma como punto de partida la extra\u00f1a relaci\u00f3n entre C\u00e9sar Aira y Roberto Bola\u00f1o<\/a>.)<\/p>\n

La intuici\u00f3n es la elaboraci\u00f3n inconsciente de datos del saber acumulado. En su caso: \u00bfHay mucha intuici\u00f3n subconsciente a la hora de escribir?<\/p>\n

Francamente, no lo s\u00e9. Nunca sabes bien de d\u00f3nde proceden las frases que escribes y la unidad que existe entre ellas.<\/p>\n

\u00bfSigue un m\u00e9todo o es el m\u00e9todo de no tenerlo?<\/p>\n

Estoy en contra de los m\u00e9todos. Es la primera regla de mi m\u00e9todo. Me gusta pensar que las cosas se ordenan solas, por la noche, mientras roncas.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo comienza a escribir un libro sabe a d\u00f3nde le llevar\u00e1, o se deja sorprender?<\/p>\n

Tengo una vaga idea de d\u00f3nde est\u00e1 la llegada, pero procuro siempre ignorar el camino. No creo que exista s\u00f3lo un camino. De hecho, a menudo el camino equivocado es el correcto.<\/p>\n

Hay textos maravillosos como \u201cModerato Cant\u00e1bile\u201d de Marguerite Duras que apenas tienen argumento. \u00bfQu\u00e9 valor le da como lector o escritor al argumento?<\/p>\n

Le doy una importancia relativa. Tengo en cuenta muchos otros par\u00e1metros. El argumento es uno m\u00e1s. Piense en un portero de f\u00fatbol. Un portero le dar\u00e1 importancia a las manos, \u00bfverdad? Claro, las manos tienen su relevancia, pero si le falta una pierna, esa relevancia mengua, \u00bfno cree? Bah, no me haga caso.<\/p>\n

\"Los<\/p>\n

\u00bfTiene rituales o man\u00edas a la hora de ponerse a escribir?<\/p>\n

\u00daltimamente no escribir empieza\u00a0 a ser com\u00fan cada vez que me siento a escribir. Hay d\u00edas que madrugo para encender el ordenador y no hacer nada. Con esta man\u00eda, ligeramente vaga, he conseguido no escribir diez o quince libros, por lo menos. Fuera de eso, no tengo pautas. Unos d\u00edas escribo con las piernas encima de la mesa, y otros no; otros, en pijama y otros en vaqueros; otros sin resaca y otros con ella; y as\u00ed\u2026<\/p>\n

Escribe en gallego y castellano, pero\u2026 \u00bfen qu\u00e9 lengua piensa?<\/p>\n

Yo no soy muy consciente de pensar, sinceramente. S\u00e9 cu\u00e1l es mi opini\u00f3n de las cosas a medida que escribo. Y mi opini\u00f3n incluso algunas veces no es lo que pienso de verdad, porque lo que pienso de verdad no lo s\u00e9.<\/p>\n

Hay qui\u00e9n dice que en el panorama novel\u00edstico espa\u00f1ol hay una vuelta a la novela costumbrista, folletinesca o a los \u201cEpisodios nacionales\u201d galdosianos. \u00bfQu\u00e9 piensa de esto?<\/p>\n

Tendr\u00eda que estar demasiado al corriente del panorama novel\u00edstico. Y no es el caso. Le contar\u00e9 una gilipollez que a m\u00ed me hace mucha gracia. Hay una escena, en una novela de Le Carr\u00e9, en la que un personaje le pide a su secretaria que lo tenga informado. \u201cPero no muy informado\u201d, puntualiza. Yo estoy a favor de que en literatura haya de todo, para que nadie pueda decir que no lee porque la literatura que a \u00e9l le gusta nadie la escribe.<\/p>\n

\u00bfEl arte literario, el arte en general, debe ser innovador siempre?<\/p>\n

Debe ser innovador, y perturbador, y maleducado, y bello, y misterioso, y muchas cosas m\u00e1s. Naturalmente, no todas a la vez. Podr\u00eda volverse insoportable.<\/p>\n

Para vender un producto, una idea o una persona se necesita de un relato, y cuanto m\u00e1s alejado de la realidad sea el relato, m\u00e1s efectivo. Usted ha escrito desde un programa electoral, hasta los discursos de un pol\u00edtico (Francisco Caama\u00f1o, Ministro de Justicia -2009 a 2011- en el gobierno de Jos\u00e9 Luis Rodr\u00edguez Zapatero). \u00bfC\u00f3mo fue la experiencia?<\/p>\n

Enriquecedora: aprovech\u00e9 para escribir dos novelas entre discurso y discurso.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 t\u00f3picos sobre los gallegos romper\u00eda aqu\u00ed y ahora?, y no me diga depende\u2026<\/p>\n

Que en Galicia llueve. Ese t\u00f3pico me pone malo. No he visto caer una gota de agua en este pa\u00eds. S\u00f3lo le dir\u00e9 que, por un aquel, tuvimos siete f\u00e1bricas de paraguas y ya s\u00f3lo queda una, que fabrica sobre todo sombrillas.<\/p>\n

Dice que no conf\u00eda en las personas que no beben\u2026<\/p>\n

Es una frase. Mis frases no est\u00e1n para ser tomadas demasiado en serio, s\u00f3lo para ser le\u00eddas y pasar a las siguientes.<\/p>\n

\u00bfEs del gin-tonic frutihort\u00edcola, c\u00f3ctel, cerveza, vino, destilados caseros\u2026?<\/p>\n

Todos esos que me ha nombrado, m\u00e1s algunos que ha olvidado citar, son mis amigos.<\/p>\n

Si un editor le invita a una sardinada para cerrar un contrato: \u00bfqu\u00e9 le dir\u00eda?<\/p>\n

Que le aproveche. Y que me voy a comer\u00a0 casa de mi madre.<\/p>\n

Sab\u00eda de su aversi\u00f3n por este pez, que incluso no puede ver comer a otros. Gracias por su libro y por la entrevista.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Los libros peligrosos (Larousse, 2014) es una bit\u00e1cora de las lecturas de cien libros que nos presenta el original escritor Juan Tall\u00f3n. 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