{"id":67391,"date":"2025-12-14T11:52:30","date_gmt":"2025-12-14T10:52:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=67391"},"modified":"2025-12-14T11:52:48","modified_gmt":"2025-12-14T10:52:48","slug":"entre-el-mito-y-la-grieta-del-techo-critica-de-roofman-un-ladron-en-el-tejado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/entre-el-mito-y-la-grieta-del-techo-critica-de-roofman-un-ladron-en-el-tejado\/","title":{"rendered":"Entre el mito y la grieta del techo: cr\u00edtica de ‘Roofman: Un ladr\u00f3n en el tejado’"},"content":{"rendered":"

Hay historias que parecen concebidas para el cine incluso antes de que una c\u00e1mara las registre. No porque respondan a una estructura cl\u00e1sica de ascenso, ca\u00edda y redenci\u00f3n, sino porque contienen un n\u00facleo de extra\u00f1eza tan poderoso que obliga a mirarlas dos veces. Roofman: Un ladr\u00f3n en el tejado<\/em> parte de una de esas an\u00e9cdotas que desaf\u00edan el sentido com\u00fan: la historia real de Jeffrey Manchester, un exmilitar estadounidense que, arruinado emocional y econ\u00f3micamente, rob\u00f3 m\u00e1s de sesenta restaurantes McDonald\u2019s entrando por el tejado, escap\u00f3 de prisi\u00f3n y sobrevivi\u00f3 durante seis meses escondido en un Toys \u201cR\u201d Us. La pel\u00edcula se apoya en ese material ins\u00f3lito para construir algo m\u00e1s que un thriller criminal; propone, con ambici\u00f3n desigual, pero sincera, una reflexi\u00f3n sobre la masculinidad herida, el fracaso del sue\u00f1o americano y la infantilizaci\u00f3n de una sociedad que promete abundancia mientras produce exclusi\u00f3n.<\/p>\n

Desde sus primeros minutos, Roofman<\/em> deja claro que no quiere limitarse a la recreaci\u00f3n anecd\u00f3tica. La puesta en escena introduce a Jeffrey Manchester (interpretado por un Channing Tatum sorprendentemente contenido) como un hombre en tr\u00e1nsito: divorciado, separado de sus hijos, sin recursos y con una identidad resquebrajada tras su paso por el ej\u00e9rcito. El guion insiste en un rasgo clave del personaje: su capacidad de observaci\u00f3n. No se trata solo de una habilidad pr\u00e1ctica que le permitir\u00e1 dise\u00f1ar robos casi quir\u00fargicos, sino de una forma de estar en el mundo, atento a las grietas \u2014literal y metaf\u00f3ricas\u2014 por las que se cuela la supervivencia.<\/p>\n

El dispositivo narrativo central, el robo a trav\u00e9s del techo, funciona como una poderosa met\u00e1fora visual. Manchester no entra por la puerta ni rompe escaparates: perfora el tejado, ese l\u00edmite invisible que separa lo p\u00fablico de lo inaccesible. El McDonald\u2019s, icono de la cultura de consumo global, aparece as\u00ed vulnerado desde arriba, como si el sistema solo pudiera ser desestabilizado por quienes ya no tienen lugar dentro de \u00e9l. La repetici\u00f3n de los asaltos \u2014m\u00e1s de sesenta\u2014 no busca tanto generar tensi\u00f3n como insistir en el car\u00e1cter ritual del delito: cada robo es un acto met\u00f3dico, casi profesional, desprovisto de violencia expl\u00edcita pero cargado de una amenaza latente.<\/p>\n

Uno de los aciertos de la pel\u00edcula es su negativa a convertir a Manchester en un villano caricaturesco. Aunque encierra a los empleados en la c\u00e1mara frigor\u00edfica, la narraci\u00f3n subraya que nunca los hiere f\u00edsicamente. Esta decisi\u00f3n \u00e9tica, discutible pero coherente con el personaje, introduce una ambig\u00fcedad moral que el film explota con inteligencia: \u00bfes Manchester un criminal despiadado o un hombre desesperado que ha encontrado una soluci\u00f3n tan ingeniosa como ilegal a su miseria? La pel\u00edcula no responde de forma tajante, y en esa indefinici\u00f3n reside parte de su inter\u00e9s.<\/p>\n

Channing Tatum afronta uno de los papeles m\u00e1s complejos de su carrera. Alejado del carisma expansivo que suele caracterizarlo, construye a Jeffrey Manchester desde la contenci\u00f3n y la fragilidad. Su f\u00edsico imponente contrasta con la precariedad emocional del personaje, generando una tensi\u00f3n constante entre apariencia y vulnerabilidad. Tatum logra transmitir la obsesi\u00f3n silenciosa del ladr\u00f3n, su inteligencia pr\u00e1ctica y, sobre todo, una melancol\u00eda persistente que impregna incluso las escenas de mayor ingenio narrativo. No estamos ante un genio criminal glamurizado, sino ante un hombre que roba para comprar regalos a sus hijos, como si los objetos pudieran sustituir una presencia ausente.<\/p>\n

El segundo gran bloque narrativo de Roofman<\/em> comienza con la captura de Manchester y su posterior fuga de prisi\u00f3n. Aqu\u00ed, la pel\u00edcula podr\u00eda haber optado por el espect\u00e1culo del escape, pero elige un tono m\u00e1s sobrio, casi anticlim\u00e1tico. La huida no es una victoria heroica, sino un nuevo aplazamiento del derrumbe. Manchester no sabe ad\u00f3nde ir, solo sabe que necesita desaparecer. La elecci\u00f3n de un Toys \u201cR\u201d Us como escondite durante seis meses es, sin duda, el elemento m\u00e1s surrealista del relato, y tambi\u00e9n el m\u00e1s cargado de significados simb\u00f3licos.<\/p>\n

Vivir oculto en una tienda de juguetes introduce una dimensi\u00f3n casi kafkiana al film. El espacio, dise\u00f1ado para el consumo infantil y la promesa de felicidad inmediata, se convierte en un refugio clandestino para un adulto que ha fracasado en su rol de padre y proveedor. La pel\u00edcula aprovecha este contraste con notable sensibilidad visual: pasillos llenos de colores chillones, mu\u00f1ecos gigantes y juegos electr\u00f3nicos sirven de tel\u00f3n de fondo para la soledad extrema del protagonista. Manchester observa a las familias durante el d\u00eda y emerge por la noche, como un fantasma del capitalismo tard\u00edo, aliment\u00e1ndose de sobras y de una nostalgia que no sabe c\u00f3mo articular.<\/p>\n

En estas secuencias, Roofman<\/em> roza el cine de autor con m\u00e1s claridad. El ritmo se ralentiza, la c\u00e1mara se vuelve contemplativa y el silencio adquiere un peso dram\u00e1tico inusual en un film basado en robos y persecuciones. Es aqu\u00ed donde la pel\u00edcula se permite pensar a su personaje m\u00e1s all\u00e1 de la an\u00e9cdota criminal. Manchester, rodeado de juguetes, parece confrontar su propia infantilizaci\u00f3n: un hombre adulto que no ha logrado encajar en las exigencias sociales y que se refugia, literalmente, en el imaginario de la infancia.<\/p>\n

Sin embargo, no todo en Roofman<\/em> funciona con la misma precisi\u00f3n. En su af\u00e1n por abarcar m\u00faltiples temas \u2014la paternidad fallida, la cr\u00edtica al consumo, el trauma militar, la astucia criminal\u2014 el guion a veces se dispersa. Algunos personajes secundarios, en especial los vinculados al \u00e1mbito policial, quedan esbozados de forma funcional, sin la profundidad que habr\u00eda enriquecido el conflicto. La pel\u00edcula parece m\u00e1s interesada en comprender a Manchester que en explorar las consecuencias sociales de sus actos, lo cual puede resultar problem\u00e1tico para ciertos espectadores.<\/p>\n

Tambi\u00e9n hay momentos en los que el tono oscila de manera brusca entre el drama introspectivo y un humor casi absurdo, especialmente en las escenas ambientadas en el Toys \u201cR\u201d Us. Si bien esta ambivalencia puede interpretarse como un reflejo del car\u00e1cter ins\u00f3lito de la historia real, no siempre est\u00e1 resuelta con equilibrio. Algunas secuencias rozan lo pintoresco, debilitando moment\u00e1neamente la gravedad emocional que el film ha construido con cuidado.<\/p>\n

Aun as\u00ed, Roofman: Un ladr\u00f3n en el tejado<\/em> se sostiene gracias a una pregunta central que atraviesa todo el metraje: \u00bfqu\u00e9 ocurre cuando el sistema falla y deja a alguien sin opciones leg\u00edtimas? La pel\u00edcula no justifica los cr\u00edmenes de Manchester, pero s\u00ed los contextualiza en un entorno que parece incapaz de ofrecer segundas oportunidades reales. El exmilitar, formado para obedecer y proteger, se convierte en un par\u00e1sito del mismo sistema que promet\u00eda estabilidad y reconocimiento. Su historia, por m\u00e1s extravagante que parezca, resuena con una inquietud contempor\u00e1nea: la fragilidad de las identidades construidas sobre el trabajo, la familia y el consumo.<\/p>\n

En \u00faltima instancia, Roofman<\/em> es menos una pel\u00edcula sobre robos espectaculares que sobre la invisibilidad. Manchester entra por los tejados, se esconde en falsos techos y duerme entre estanter\u00edas de juguetes porque ya no tiene un lugar visible en la sociedad. Su observaci\u00f3n constante del entorno no es solo una herramienta delictiva, sino una forma de leer un mundo que lo ha dejado atr\u00e1s. La pel\u00edcula invita al espectador a mirar con la misma atenci\u00f3n: a observar los espacios cotidianos \u2014un restaurante de comida r\u00e1pida, una tienda de juguetes\u2014 como escenarios de tensiones sociales profundas.<\/p>\n

Puede que la realidad, como afirma el eslogan impl\u00edcito del film, supere a la ficci\u00f3n. Pero Roofman: Un ladr\u00f3n en el tejado<\/em> demuestra que la tarea del cine no es solo reproducir lo incre\u00edble, sino interpretarlo. Con sus aciertos y desequilibrios, la pel\u00edcula logra transformar una noticia asombrosa en un retrato melanc\u00f3lico de un hombre que eligi\u00f3 el techo porque el suelo ya no le ofrec\u00eda sost\u00e9n. Una obra imperfecta, s\u00ed, pero tambi\u00e9n inquietante y profundamente humana, que confirma que, a veces, las historias m\u00e1s absurdas son las que mejor revelan las grietas de nuestra realidad.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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