Pocas producciones han generado tanto revuelo \u2013y merecida indignaci\u00f3n\u2013 como \u00abMonstruo: La Historia de Jeffrey Dahmer\u00bb (Monster: The Jeffrey Dahmer Story), la serie antol\u00f3gica de Netflix creada por Ryan Murphy e Ian Brennan. Estrenada en septiembre de 2022, esta primera temporada de diez episodios se centra en el infame asesino en serie Jeffrey Dahmer, interpretado por Evan Peters, y pretende explorar no solo sus cr\u00edmenes sino tambi\u00e9n las fallas sist\u00e9micas que permitieron su reinado de terror entre 1978 y 1991. Sin embargo, lo que se presenta como un an\u00e1lisis profundo resulta ser un espect\u00e1culo sensacionalista, explotador y \u00e9ticamente bankrupt, que prioriza el shock value sobre la empat\u00eda o la verdad. Con una calificaci\u00f3n del 57% en Rotten Tomatoes y un Metacritic de 46\/100, la serie no solo falla en honrar a las v\u00edctimas, sino que las revictimiza en nombre del entretenimiento masivo.<\/p>\n
Desde el primer episodio, titulado \u00abBad Meat\u00bb, la serie establece un tono que oscila entre lo pretencioso y lo grotesco. Murphy, conocido por sus excesos en series como \u00abAmerican Horror Story\u00bb, aplica aqu\u00ed su f\u00f3rmula caracter\u00edstica: escenas estilizadas, m\u00fasica ominosa compuesta por Nick Cave y Warren Ellis, y un enfoque en lo macabro que roza lo pornogr\u00e1fico. El guion, coescrito por Murphy, Brennan y colaboradores como Janet Mock, intenta equilibrar la perspectiva de Dahmer con las de sus v\u00edctimas y sus familias, pero termina humaniz\u00e1ndolo de manera problem\u00e1tica. Vemos flashbacks de su infancia turbulenta, con un padre distante (Richard Jenkins) y una madre inestable (Penelope Ann Miller), que sirven como excusa para justificar \u2013o al menos contextualizar\u2013 sus actos. Esta \u00abhumanizaci\u00f3n\u00bb no es nueva en el true crime, pero en \u00abMonstruo\u00bb se siente manipuladora, como si la serie nos invitara a empatizar con el asesino mientras las v\u00edctimas se reducen a meros accesorios narrativos. Por ejemplo, el episodio \u00abSilenced\u00bb se centra en Tony Hughes, una v\u00edctima sorda interpretada por Rodney Burford, pero su historia se subordina al drama de Dahmer, convirtiendo un relato de vulnerabilidad en un pretexto para m\u00e1s horror gr\u00e1fico.<\/p>\n
La direcci\u00f3n, repartida entre cineastas como Carl Franklin y Jennifer Lynch, agrava estos problemas. Franklin, quien dirige varios episodios clave, opta por un estilo visual que enfatiza la oscuridad literal y metaf\u00f3rica: apartamentos claustrof\u00f3bicos, luces tenues y close-ups interminables en los ojos vac\u00edos de Peters. Si bien esto podr\u00eda interpretarse como una met\u00e1fora de la soledad del asesino, en realidad amplifica el voyeurismo. Escenas de desmembramiento y canibalismo se presentan con un detalle innecesario, record\u00e1ndonos que Netflix no escatima en efectos especiales para mantenernos pegados a la pantalla. Pero \u00bfa qu\u00e9 costo? La serie acumul\u00f3 m\u00e1s de 1 bill\u00f3n de horas vistas en sus primeros 60 d\u00edas, convirti\u00e9ndose en uno de los mayores \u00e9xitos de la plataforma, lo que subraya c\u00f3mo el algoritmo premia el contenido provocador sobre el sustancial. Cr\u00edticos han notado que esta aproximaci\u00f3n \u00abtilts into exploitation\u00bb, transformando el sufrimiento real en un carnaval de gore que deja al espectador sinti\u00e9ndose sucio, no iluminado.<\/p>\n
Evan Peters, quien gan\u00f3 un Golden Globe por su interpretaci\u00f3n, es quiz\u00e1s el elemento m\u00e1s controvertido. Su Dahmer es un retrato meticuloso: el acento midwestern, la torpeza social, los momentos de aparente vulnerabilidad. Peters se sumerge en el rol con una intensidad que roza lo obsesivo, pero esto no redime el personaje; al contrario, lo hace m\u00e1s sabrosa, invitando a una fascinaci\u00f3n malsana. En entrevistas, Peters ha admitido que el rol lo dej\u00f3 emocionalmente exhausto, pero \u00bfy las familias de las v\u00edctimas? Rita Isbell, hermana de una v\u00edctima, critic\u00f3 p\u00fablicamente c\u00f3mo la serie recre\u00f3 su testimonio en corte sin permiso, llam\u00e1ndolo \u00abdesgarrador\u00bb y acusando a Netflix de no contactar a las familias. Eric Perry, primo de otra v\u00edctima, expres\u00f3 similar indignaci\u00f3n, argumentando que la serie carece de \u00abrespeto\u00bb y solo busca ratings. Niecy Nash, como la vecina Glenda Cleveland, ofrece un contrapunto s\u00f3lido, destacando el racismo y la negligencia policial que permiti\u00f3 los cr\u00edmenes (la mayor\u00eda de las v\u00edctimas eran hombres gais de color). Sin embargo, incluso su arco se siente subdesarrollado, usado como veh\u00edculo para criticar el sistema sin profundizar en las implicaciones raciales m\u00e1s all\u00e1 de lo superficial.<\/p>\n
\u00c9ticamente, \u00abMonstruo\u00bb es un desastre. Lanzada bajo el sello de true crime, la serie ignora las voces de los afectados en favor de una narrativa dramatizada. Familias de las v\u00edctimas han acusado a Netflix de \u00abprofiting off their trauma\u00bb, con una prima de una v\u00edctima declarando que la producci\u00f3n los \u00abretraumatiz\u00f3\u00bb sin compensaci\u00f3n o consulta. Un estudio publicado en Business Ethics Quarterly examina c\u00f3mo series como esta convierten el trauma en entretenimiento, cuestionando la responsabilidad corporativa de Netflix. La plataforma inicialmente etiquet\u00f3 la serie como LGBTQ, lo que gener\u00f3 backlash por asociar la identidad queer con violencia, llevando a su remoci\u00f3n el 23 de septiembre de 2022. Adem\u00e1s, acusaciones de maltrato racial en el set, por parte de la asistente de producci\u00f3n Kim Alsup, pintan un cuadro de hipocres\u00eda: una serie que critica el racismo sist\u00e9mico mientras lo perpet\u00faa detr\u00e1s de c\u00e1maras.<\/p>\n
En t\u00e9rminos narrativos, la serie padece de redundancia y longitud excesiva. Con episodios de 36 a 65 minutos, \u00abMonstruo\u00bb se arrastra en repeticiones: vemos m\u00faltiples perspectivas de los mismos eventos, pero sin a\u00f1adir profundidad. El episodio \u00abGod of Forgiveness, God of Vengeance\u00bb intenta un cierre cat\u00e1rtico, pero falla al no confrontar el legado duradero de los cr\u00edmenes. En lugar de educar sobre prevenci\u00f3n o justicia restaurativa, la serie se regodea en el horror, aline\u00e1ndose con la cr\u00edtica de que el true crime ha ido \u00abtoo far\u00bb en 2022. Comparada con documentales como \u00abConversations with a Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes\u00bb, que usan material real sin dramatizaci\u00f3n, \u00abMonstruo\u00bb parece una versi\u00f3n hollywoodense barata, priorizando el drama sobre la precisi\u00f3n factual. Inexactitudes, como la exageraci\u00f3n de ciertos eventos para impacto dram\u00e1tico, erosionan su credibilidad.<\/p>\n
El impacto cultural es igualmente problem\u00e1tico. La serie inspir\u00f3 un auge en TikTok de edits \u00abromantizando\u00bb a Dahmer, con usuarios j\u00f3venes idealizando al asesino, lo que resalta los peligros de romantizar la violencia. En Reddit, usuarios debaten si era \u00abpoco \u00e9tico\u00bb producirla, con muchos argumentando que perpet\u00faa el ciclo de trauma para las familias vivas. Nancy Glass, quien entrevist\u00f3 a Dahmer, defendi\u00f3 la serie en entrevistas, pero esto no mitiga las cr\u00edticas de que Netflix prioriza ganancias sobre \u00e9tica. (Nota: M\u00faltiples posts en X repiten este enlace, indicando un eco en la conversaci\u00f3n p\u00fablica.)<\/p>\n
A nivel t\u00e9cnico, la cinematograf\u00eda de Jason McCormick y la edici\u00f3n de Stephanie Filo son competentes, pero sirven a un prop\u00f3sito siniestro. La m\u00fasica, aunque atmosf\u00e9rica, se siente manipuladora, forzando emociones donde el guion falla. El casting, con actores como Michael Learned como la abuela de Dahmer, a\u00f1ade capas, pero no salva el todo. En \u00faltima instancia, \u00abMonstruo\u00bb ejemplifica el lado oscuro del streaming: contenido dise\u00f1ado para virales y maratones, no para reflexi\u00f3n.<\/p>\n
Como antolog\u00eda, la serie ha continuado con temporadas sobre los hermanos Men\u00e9ndez y Ed Gein, acumulando m\u00e1s controversias, como acusaciones de inexactitudes y hasta un asesinato inspirado en la segunda temporada en 2025. Pero la primera temporada establece el tono: un fracaso moral y art\u00edstico. En una era donde el true crime satura el mercado, \u00abMonstruo\u00bb no innova; explota. Para una revista de cine y TV, recomiendo evitarla \u2013o verla con escepticismo cr\u00edtico\u2013 y optar por narrativas que honren a las v\u00edctimas sin convertirlas en espect\u00e1culo. Esta serie no es monstruosa por su tema, sino por su ejecuci\u00f3n: un recordatorio de que no todo horror real merece ser recreado para el consumo masivo.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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