![\"Little](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2015\/01\/TR-02.jpg\")
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Little Victor ha recibido premios y galardones en Europa y Estados Unidos en el mundo del Blues. Formado por los mejores m\u00fasicos negros en Beale Street, en la calle de Memphis por antonomasia, donde el Blues es ahora una atracci\u00f3n para los turistas europeos<\/p>\n
Little Victor est\u00e1 afincado ahora en Europa, aunque vuelve siempre que puede a beber de las fuentes de esa m\u00fasica que naci\u00f3 en el Delta del Missippi gracias a los esclavos africanos.<\/p>\n
– \u00bfEst\u00e1s establecido en Europa ahora?<\/p>\n
– De hecho, en el pasado ya sol\u00eda vivir entre Estados Unidos y Europa. Nac\u00ed en una base militar de Italia. Mi padre era de Arkansas y mi madre es italiana. Crec\u00ed en varias bases militares americanas, aunque siempre volv\u00eda a Estados Unidos de vacaciones.<\/p>\n
– Siempre mencionas que tienes un problema\u2026<\/p>\n
– Mi problema es que soy del color equivocado. Para la m\u00fasica que toco, tienes que tener 80 a\u00f1os, no tener dientes, ser de Mississippi, y mejor si no sabes leer ni escribir. Mucha gente me dice: \u00a1Oh, pero si eres blanco! Si no, se piensan que tienes que tocar rock o hacer cosas como Gary Moore, que dec\u00eda que tocaba Blues o Joe Bonamassa. A ellos ni les importa el Blues de los a\u00f1os 50. Incluso, en el mundo del Blues, lo que les gusta mayoritariamente son cosas tipo Eric Clapton y sus solos de guitarra. Si esto es el Blues, a mi no me gusta el Blues. \u00bfEntiendes lo que quiero decir?<\/p>\n
– S\u00ed.<\/p>\n
– Mi problema es que crec\u00ed alrededor de grandes m\u00fasicos y soy muy exigente despu\u00e9s. Algunas veces llaman Blues a cosas que no tienen nada de Blues.<\/p>\n
– Aprendiste el Blues en Beale Street.<\/p>\n
– Beale Street fue mi escuela. Fue una calle muy popular en los a\u00f1os 20 y 30 hasta los sesenta. Desgraciadamente, a final de los sesenta la echaron abajo, literalmente. La reconstruyeron otra vez en los ochenta y yo fui lo suficientemente joven como para estar all\u00ed y aprender del ambiente. Ten\u00edas que tener 21 a\u00f1os en el Estado de Tennessee para estar en un club y no pod\u00eda entrar, pero pod\u00eda escuchar la m\u00fasica desde la ventana o en la calle. Empec\u00e9 a tocar en Beale Street con 13 a\u00f1os.<\/p>\n
– \u00bfTocando Blues?<\/p>\n
– S\u00ed, pero el Blues de verdad se tocaba en el parque Church. All\u00ed es donde Robert Johnson tocaba en Memphis. Robert Johnson y otros como \u00e9l de esa \u00e9poca solo pod\u00edan tocar por propinas en el Church Park o en la calle. Nadie les contrataba en un club porque no ten\u00edan ni piano ni secci\u00f3n de viento.<\/p>\n
– Ten\u00edas que ser muy atrevido para ir por all\u00ed tan joven\u2026<\/p>\n
– Bueno, ten\u00eda un primo viviendo en Memphis: Tav Falco, del grupo Tav Falco’s Panther Burns. Por cierto, ellos inspiraron a los Cramps. Alex Chilton era su guitarrista. Cada vez que le visitaba, pod\u00eda ir a Beale Street. Pod\u00eda ver a viejos cantantes de Blues tocar una m\u00fasica que estaba fuera de su tiempo, m\u00fasica de los 50\u2019s o 60\u2019s. Si hoy vas a ese parque, incluso los chicos j\u00f3venes que empiezan quieren ser como Eric Clapton o Stevie Ray Vaughn.<\/p>\n
– Eso es lo que la gente quiere escuchar\u2026<\/p>\n
– \u2026 o eso creen. Cada vez que vuelvo a Memphis veo m\u00e1s claro que lo est\u00e1n convirtiendo en Disneylandia. Y resulta que el grupo toca todas las canciones de los Blues Brothers cuando podr\u00edan tocar el Blues a la manera aut\u00e9ntica de Memphis, \u00bfno?<\/p>\n
– Claro. \u00bfY cu\u00e1les son, entonces, tus primeras influencias musicales?<\/p>\n
– Recuerdo cantar canciones de Johnny Cash durante encuentros familiares. Luego, fue Elvis y el rock and roll. Pero en lugar de tirar por el lado country de este tipo de m\u00fasica, siempre me sent\u00ed atra\u00eddo por el lado negro. A toda mi familia les gusta el country, pero toda familia ha de tener una oveja negra\u2026 Poco a poco, compr\u00e9 todos sus discos y de otros artistas de rock and roll como Chuck Berry, Little Richard, Fats Domino, Lloyd Price, pero tambi\u00e9n de rockers blancos como Jerry Lee Lewis, Dale Hawkins, Sonny Burgess, Carl Perkins o Bill Haley. Mi inter\u00e9s por los rockers negros me llev\u00f3 a Ray Charles, Jimmy Reed, Muddy Waters, John Lee Hooker o Junior Parker. Fue una transici\u00f3n natural.<\/p>\n
– \u00bfY cu\u00e1ndo empezaste a cantar?<\/p>\n
– Con 13 a\u00f1os. Y empec\u00e9 a actuar a los 14. Me gustaba el rock and roll (blanco y negro) y amaba el Blues y el Rhythm & Blues. Creo que un blanco no podr\u00e1 producir nunca un disco decente de Blues y de Rhythm and Blues. Cuando un artista blanco grababa Blues o R & B se convierte, de repente, en otra cosa. Yo sab\u00eda que pod\u00eda tocar blues, la arm\u00f3nica y la guitarra, pero ten\u00eda claro que nunca podr\u00eda cantar \u201cen may\u00fasculas\u201d. Me cost\u00f3 un tiempo encontrar una manera aceptable de hacerlo.<\/p>\n
\u201cBoogie all night long\u201d.<\/p>\n
– \u00bfCu\u00e1l es tu \u00faltimo disco?<\/p>\n
– Mi \u00faltimo album con \u201cEl Toro Records\u201d se llama \u201cBoogie all night long\u201d. Lo grab\u00e9 en Phoenix, Arizona. Es Blues del puro estilo Memphis. Pero no pod\u00eda tocar con nadie de Memphis porque se ha ido todo el mundo de la escena del Blues. Por tanto, tuve que ir a Phoenix, que es una ciudad de mucha escena Blues.<\/p>\n
James Hunter.<\/p>\n
– \u00bfTe gusta James Hunter?<\/p>\n
– S\u00ed, claro. Le conoc\u00ed cuando era Howling Wilf y me alegro por \u00e9l. Despu\u00e9s de muchos a\u00f1os, \u00e9l estaba en el sitio adecuado en el momento adecuado, pero \u00e9l ha estado haciendo lo mismo 20 a\u00f1os. Ha abierto las puertas para gente como Eli Paperboy. Me gusta lo que ha hecho Big Joe Louis con \u201cGo, go train\u201d y The Soul Investigators. Es un gran single. Pones a un m\u00fasico de Blues como \u00e9l con una banda de soul y el resultado es como si Johnny Shines hubiese grabado para Stax. Me gusta esta mezcla. Howling Wolf, en los cincuenta y en los sesenta, iba 20 a\u00f1os atrasado, porque tocaba al estilo de Charlie Patton pero, a la vez, muchos a\u00f1os adelantado, porque hac\u00eda cosas como \u201cKilling floor\u201d, que era como m\u00fasica soul. Es una mezcla entre anacronismo y futurismo al mismo tiempo.<\/p>\n
Regreso a Black Bayou.<\/p>\n
– \u00bfC\u00f3mo empez\u00f3 tu colaboraci\u00f3n con Louisiana Red, ese gran cantante de Blues que nos dej\u00f3 recientemente?<\/p>\n
– Empec\u00e9 a tocar con \u00e9l regularmente en 2004 o 2005. Nuestros caminos se cruzaron y empezamos a mezclarnos. Recuerdo haberle visto en los a\u00f1os 80 en Alemania, cuando mi padre estaba en el Ej\u00e9rcito del Aire. Sus temas eran tan gruesos y profundos que pens\u00e9: \u00a1Wow! \u00bfSabes lo que quiero decir? En cada revista de Blues o en cada libro de Blues, o incluso en las contraportadas de muchos discos, te dicen: el Blues es un sentimiento: blah, blah, blah. Pero, \u00bfcu\u00e1ntas veces t\u00fa puedes experimentar eso? Yo lo he experimentado algunas veces. Mucha gente se atreve a llamarlo Blues pero no es Blues. Igual que con el Soul. Muchas veces le llaman soul pero no hay alma en ello. Hasta entonces, Louisiana Red sol\u00eda tocar con algunas bandas que estaban bien pero a las que les faltaba algo.<\/p>\n
– Y es lo que t\u00fa le aportaste.<\/p>\n
– Es lo que intento.<\/p>\n
– \u00bfC\u00f3mo describir\u00edas el estilo de cantar de Louisiana Red?<\/p>\n
– Louisiana Red tiene esta calidad de la canci\u00f3n de gospel que se encuentra en cantantes como Son House o Johnny Shines. Ellos gritan. Otros cantantes de Blues, como Muddy Waters por ejemplo, no gritan, te hablan. Muddy Waters baja cuando canta. Elmore James se viene arriba, como un predicador. Es como el estilo gospel. Red siempre se pone profundo cuando canta. Le he visto con l\u00e1grimas en los ojos. La primera vez que le vi me pensaba que era ciego porque canta como un ciego. Pon\u00eda tanto \u00e9nfasis como un hombre ciego.<\/p>\n
– La grabaci\u00f3n del CD \u201cBlack Bayou\u201d que grabast\u00e9is juntos tiene su propia historia\u2026<\/p>\n
– Lo grabamos en Noruega, pero era como grabar en el estudio de la Stax Records de Memphis. Hasta las sillas y las l\u00e1mparas eran las originales que estaban en Memphis en los estudios de Stax. Era como estar en una m\u00e1quina del tiempo, como grabar en los a\u00f1os sesenta con un equipo viejo. Es la mejor manera para capturar un sentimiento org\u00e1nico, no tan digital, como son la mayor\u00eda de estudios de grabaci\u00f3n de ahora.<\/p>\n
– No parece que te guste la manera moderna de grabar discos.<\/p>\n
– Es que soy de la vieja escuela. Pod\u00edamos haberlo hecho as\u00ed y mand\u00e1rselo a los m\u00fasicos para que cada uno superpusiera su parte. Pero no me gusta que el bajista grabe su parte en Jap\u00f3n y el bater\u00eda en Estados Unidos. Si lo puedes mantener org\u00e1nico, funcionaba mejor para Louisiana Red. Con Red, lo que ten\u00edas que hacer era como grabar una actuaci\u00f3n. Es un concepto totalmente diferente. Red era como el Le\u00f3n de la jungla. No era un Le\u00f3n domesticado del circo o del zoo. Con Red, t\u00fa dec\u00edas: \u201cVamos a hacer esta canci\u00f3n\u201d. \u00c9l te contestaba: \u201cs\u00ed, s\u00ed\u201d. Y, de repente, cambiaba abiertamente durante la canci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 ibas a hacer? Pues intentar hacer lo mejor que pod\u00edas\u2026<\/p>\n
– \u2026 y seguirle.<\/p>\n
– Claro. Red estaba en su propio mundo. Por tanto, si \u00e9l cambiaba, t\u00fa cambiabas. A veces cambiaba en el medio de una canci\u00f3n. Era como navegar con un barco. Tienes que seguirle. No se pod\u00edan aplicar las leyes de la geometr\u00eda con \u00e9l.<\/p>\n
– Tu segundo disco con Louisiana Red estuvo inspirado en el Blues de Memphis.<\/p>\n
– Se llam\u00f3 \u201cMemphis Mojo\u201d y sali\u00f3 en Ruf Records. Lo grabamos en Memphis con otro sonido porque no quer\u00edamos que fuera una segunda parte de \u201cBack to the Black Bayou\u201d. Por eso escogimos una atm\u00f3sfera y un estilo de Memphis, aunque segu\u00eda siendo un disco de Louisiana Red.<\/p>\n
El estilo de vestir de Little Victor.<\/p>\n
– \u00bfQu\u00e9 nos puedes decir de tu estilo de vestir?<\/p>\n
– Lo saqu\u00e9 de Beale Street. Soy una persona de Beale Street. Soy el \u00faltimo que viste as\u00ed. Los Bluesmen tienen que vestir para impresionar. En la tienda de los Lansky Brothers, en Memphis, ellos vest\u00edan a chulos, predicadores o Bluesmen. Todo el mundo sacaba su ropa de los Lansky Brothers. Cosas como americanas rojas o ropa de lo m\u00e1s loca. Los Lansky eran unos jud\u00edos de Polonia. Yo conoc\u00eda a un tipo llamado Pops que compraba toda su ropa all\u00ed y que me ense\u00f1\u00f3 cosas pr\u00e1cticas como, por ejemplo, como sacar brillo con la cera a zapatos de dos colores, blancos y negros. O como sujetar una americana para que siempre parezca planchada. Pops fue uno de mis \u00eddolos.<\/p>\n
– \u00bfY tu costumbre de llevar sombreros?<\/p>\n
– Bueno, estoy empezando a perder pelo. Hace a\u00f1os, llevaba mi tup\u00e9 como Muddy Waters en el discos \u201cElectric Mud\u201d. A\u00fan me puedo hacer un tup\u00e9, pero me lleva horas. Por tanto, me fui por el lado exc\u00e9ntrico de los sombreros\u2026.<\/p>\n
– \u2026 el look es muy importante para tu m\u00fasica.<\/p>\n
– S\u00ed, \u00bfc\u00f3mo puedes pretender tocar canciones de Muddy Waters llevando zapatillas deportivas y unos tejanos? \u00bfSabes lo que quiero decir? Cuando llevas un traje y corbata, unos zapatos de verdad y un sombrero, t\u00fa tocas diferente. Es algo totalmente diferente\u2026<\/p>\n
Un t\u00edo coleccionista de Blues.<\/p>\n
El t\u00edo de Little Victor es un famoso coleccionista y m\u00fasico de Blues: David Evans. Adem\u00e1s, es Profesor de M\u00fasica en la Universidad de Memphis, donde dirige un programa en etnomusicolog\u00eda. Atesora una inmensa colecci\u00f3n de Blues antiguo y m\u00fasica folk, repleta de discos de piedra, hasta de Robert Johnson.<\/p>\n
Little Victor puede aprovecharse de tener un t\u00edo as\u00ed. \u201cCuando me he olvidado la letra de alguna canci\u00f3n antigua, le llamo y \u00e9l se acuerda o me va a buscar el disco original para escucharlo por tel\u00e9fono. Es muy \u00fatil\u201d.<\/p>\n
Historia de dos guitarras.<\/p>\n
Louisiana Red visit\u00f3 Barcelona por \u00faltima vez hace pocos a\u00f1os para celebrar el primer aniversario de la Sociedad Blues de Barcelona.<\/p>\n
En esa \u00faltima visita suya, tuvimos el honor de compartir unas horas con \u00e9l, con uno de los \u00faltimos Bluesman americanos vivos de los a\u00f1os 50, de la \u00e9poca dorada del Blues.<\/p>\n
En su hotel, Louisiana Red nos ense\u00f1\u00f3 con orgullo sus dos guitarras y pudimos hacerles una foto hist\u00f3rica. Desgraciadamente, las dos guitarras quedaron destrozadas en un viaje en avi\u00f3n. La compa\u00f1\u00eda de aviaci\u00f3n le ofreci\u00f3 a Louisiana Red comprarle dos guitarras nuevas como compensaci\u00f3n.<\/p>\n
Little Victor se pregunta a s\u00ed mismo: \u201c\u00bfC\u00f3mo en el mundo puedes comprar nuevas dos guitarras como \u00e9sas? Una era una Fender Stratocaster de 1957 y la otra era una Kay Stratotone del 1951\u201d.<\/p>\n
\u201cLouisiana Red\u00a0llor\u00f3 como un ni\u00f1o en el Aeropuerto de Chicago cuando vio las dos guitarras destrozadas. Tuvo que actuar en el Chicago Blues Festival con una guitarra prestada.\u00a0Mi amigo Chris James le consigui\u00f3 una buena reedici\u00f3n Mexicana de una Fender\u00a0Telecaster del 59 y tuvo la suerte de encontrarle otra Kay Stratotone del 51 id\u00e9ntica a la que le destrozaron. Para ser honestos, esa Kay Startotone estaba mejor conservada que la que ten\u00eda Red. \u00a1Red se puso tan contento! Las tuvo otra vez y a un buen precio\u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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