{"id":66629,"date":"2025-09-18T11:29:46","date_gmt":"2025-09-18T09:29:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=66629"},"modified":"2025-10-30T19:37:32","modified_gmt":"2025-10-30T18:37:32","slug":"upstate-girls-el-limbo-olvidado-entre-la-rust-belt-y-el-sueno-americano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/upstate-girls-el-limbo-olvidado-entre-la-rust-belt-y-el-sueno-americano\/","title":{"rendered":"Upstate Girls: el limbo olvidado entre la ‘rust belt’ y el sue\u00f1o americano"},"content":{"rendered":"

En el coraz\u00f3n de Kingston, Nueva York, el Centro de Fotograf\u00eda de Woodstock (CPW) se erige como un basti\u00f3n para la narrativa visual que desaf\u00eda las convenciones del documentalismo tradicional. Desde su inauguraci\u00f3n en 1973, este espacio ha sido un faro para fot\u00f3grafos que exploran las grietas de la sociedad estadounidense, aquellas fisuras invisibles que el mainstream prefiere ignorar. Es en este contexto que, del 19 de agosto al 22 de octubre de 2023, se present\u00f3 Upstate Girls to Grown Upstate: Unraveling Collar City 2004-23<\/em>, una exposici\u00f3n monumental de Brenda Ann Kenneally que teje dos d\u00e9cadas de intimidad cruda con las vidas de un grupo de mujeres j\u00f3venes en Troy, la apodada \u00abCollar City\u00bb. Esta retrospectiva no es solo un archivo fotogr\u00e1fico; es un tapiz vivo de resiliencia, decaimiento industrial y transformaci\u00f3n personal, que obliga al espectador a confrontar el precio de la marginalidad en el coraz\u00f3n de Am\u00e9rica.<\/p>\n

Brenda Ann Kenneally, nacida en Troy en 1962, emerge de las mismas calles que documenta. Como madre, maestra y periodista multimedia, su obra se ancla en una empat\u00eda visceral, forjada por su propia trayectoria: una infancia marcada por la pobreza, el abuso y la adicci\u00f3n en una familia disfuncional. Kenneally no es una observadora distante; es una participante activa, una \u00ababeja en la colmena\u00bb, como la describe un art\u00edculo del New York Times<\/em> de 2018 sobre su libro hom\u00f3nimo. Su metodolog\u00eda es inmersiva: desde 2004, ha convivido con sus sujetos, compartiendo comidas, crisis y triunfos. Upstate Girls<\/em>, el proyecto seminal que da origen a esta exposici\u00f3n, comenz\u00f3 como un ensayo fotogr\u00e1fico sobre cinco adolescentes en riesgo \u2014embarazos precoces, abandono escolar, entornos t\u00f3xicos\u2014 y evolucion\u00f3 hacia un seguimiento longitudinal que abarca casi dos d\u00e9cadas. La muestra en CPW condensa este vasto corpus en fotograf\u00eda, video y texto, revelando no solo el paso del tiempo en rostros y cuerpos, sino el deshilachado de una ciudad postindustrial.<\/p>\n

Troy, con su apodo \u00abCollar City\u00bb \u2014alusi\u00f3n a las f\u00e1bricas de cuellos de camisa que dominaron su econom\u00eda hasta los a\u00f1os 70\u2014, sirve como tel\u00f3n de fondo metaf\u00f3rico. La exposici\u00f3n desentra\u00f1a lo asfixiante de la ciudad: deudas, adicciones, ciclos intergeneracionales de trauma. Kenneally captura el \u00abunraveling\u00bb \u2014el deshacerse\u2014 en capas: la urdimbre econ\u00f3mica, tejida por el colapso manufacturero; el hilv\u00e1n social, roto por la desigualdad racial y de clase; y el bordado personal, donde las protagonistas cosen sus identidades a pesar de las roturas. Temas como la maternidad adolescente, el fracaso del sistema educativo p\u00fablico y las crisis financieras recurrentes emergen con una crudeza que evoca a fot\u00f3grafos como Nan Goldin o Mary Ellen Mark, pero con un matiz regional: el upstate<\/em> neoyorquino, ese limbo olvidado entre la rust belt<\/em> y el sue\u00f1o americano.<\/p>\n

La instalaci\u00f3n en CPW es un ejercicio de arquitectura emocional. El espacio de 474 Broadway, con sus paredes blancas y techos altos, se transforma en un laberinto cronol\u00f3gico. Al entrar, el visitante se topa con una pared de retratos iniciales de 2004: ni\u00f1as de ojos desafiantes, posando en portales derruidos o sof\u00e1s ra\u00eddos, sus cuerpos en el umbral de la pubertad. Estas im\u00e1genes, impresas en gran formato (algunas alcanzando los 1.2 metros), imponen una intimidad inmediata. Una foto particularmente impactante muestra a una adolescente, digamos \u00abJazmine\u00bb (los nombres se protegen en la exposici\u00f3n, pero sus historias resuenan), con un cigarrillo colgando de los labios, el fondo, un tapiz de grafitis y basura acumulada. La luz natural del atardecer del upstate<\/em> se filtra a trav\u00e9s de una ventana rota, ba\u00f1ando su rostro en un halo ambiguo: \u00bfsantidad o condena? Kenneally explica en el texto adjunto: \u00abEstas chicas no son v\u00edctimas; son arquitectas de su supervivencia, construyendo castillos en ruinas\u00bb.<\/p>\n

\"Upstate<\/p>\n

Avanzando, la exposici\u00f3n se bifurca en secciones tem\u00e1ticas que siguen el arco vital de las protagonistas. La primera, \u00abGirls in the Grain\u00bb (2004-2010), se centra en la adolescencia: embarazos no planeados, fiestas clandestinas, el primer roce con la ley. Aqu\u00ed, el video juega un rol esencial. Un montaje de 15 minutos, proyectado en loop sobre una pared texturizada, intercala im\u00e1genes caseras con entrevistas: voces entrecortadas narran abortos, abandonos paternos y el peso de la herencia materna. El sonido \u2014risas ahogadas, llantos reprimidos\u2014 impregna el espacio, obligando a los visitantes a navegar entre murmullos colectivos. Una secuencia muestra a una joven dando a luz en un hospital subfinanciado, la c\u00e1mara capturando no solo el dolor f\u00edsico, sino el terror existencial: \u00ab\u00bfQu\u00e9 mundo le dejo?\u00bb. Esta pieza, titulada Birth of a Cycle<\/em>, subraya el tema central de la reproducci\u00f3n social: c\u00f3mo la pobreza se hereda como un gen defectuoso.<\/p>\n

Transicionando a \u00abGrown Upstate\u00bb (2011-2018), la narrativa se oscurece. Las fotos medianas, montadas en d\u00edpticos, yuxtaponen \u00abantes\u00bb y \u00abdespu\u00e9s\u00bb: una chica de 14 a\u00f1os riendo en un parque, frente a la misma mujer de 27, ahora con ojeras y un ni\u00f1o en brazos, posando en un tribunal de familia. Kenneally no idealiza; documenta las cicatrices. Una imagen ic\u00f3nica, reproducida en su libro Upstate Girls<\/em> (publicado en 2018 por powerHouse Books), muestra a \u00abTonya\u00bb \u2014una de las protagonistas originales\u2014 inyect\u00e1ndose hero\u00edna en un ba\u00f1o p\u00fablico, el espejo roto reflejando fragmentos de su rostro. La composici\u00f3n es magistral: el flash crudo elimina sombras rom\u00e1nticas, exponiendo venas hinchadas y moretones como mapas de derrota. Sin embargo, Kenneally infunde esperanza sutil: en el texto superpuesto, Tonya escribe: \u00abLa aguja es mi escape, pero mis hijos son mi ancla\u00bb. Esta hibridaci\u00f3n de imagen y palabra \u2014inspirada en la tradici\u00f3n de los foto-libros de Wright Morris\u2014 eleva la exposici\u00f3n m\u00e1s all\u00e1 del voyeurismo, convirti\u00e9ndola en un di\u00e1logo.<\/p>\n

El cl\u00edmax llega en \u00abUnraveling Collar City\u00bb (2019-2023), donde el enfoque se expande al paisaje urbano y la redenci\u00f3n colectiva. Troy se revela en panor\u00e1micas a\u00e9reas y terrestres: f\u00e1bricas abandonadas como esqueletos de acero, r\u00edos contaminados por efluentes textiles, barrios donde la gentrificaci\u00f3n choca con la resistencia local. Kenneally incorpora colaboraciones: las protagonistas, ahora coautoras, aportando textos y videos propios. Destaca el seguimiento de Tony Stocklas, nacido durante el proyecto y documentado hasta sus 19 a\u00f1os. Una serie de 19 fotos de cumplea\u00f1os \u2014Tony soplando velas sobre pasteles cada vez m\u00e1s elaborados\u2014 traza su crecimiento: de beb\u00e9 en brazos de una madre exhausta a joven explorando el Oeste americano en un viaje grupal orquestado por Kenneally. Estas im\u00e1genes culminan en paisajes vastos: el Gran Ca\u00f1\u00f3n como met\u00e1fora de expansi\u00f3n, monumentos como el Monte Rushmore simbolizando sue\u00f1os diferidos. \u00abLos sue\u00f1os son un privilegio de clase\u00bb, reflexiona la artista en una nota curatorial. \u00abLes di alas, pero el vuelo es suyo\u00bb. Este cierre uplifting<\/em> contrasta con el tono melanc\u00f3lico previo, sugiriendo que el \u00abgrown upstate\u00bb no es lineal, sino un espiral de ca\u00eddas y ascensos.<\/p>\n

Desde una perspectiva cr\u00edtica, Upstate Girls to Grown Upstate<\/em> trasciende el documentalismo social al interrogar el rol del fot\u00f3grafo como testigo\/terapeuta. Kenneally, influida por su formaci\u00f3n en trabajo social, evita el salvacionismo<\/em> blanco: sus sujetos son multirraciales (predominantemente blancas y latinas, reflejando la demograf\u00eda de Troy), y sus narrativas rechazan arquetipos. Comparada con el trabajo de Alec Soth en Sleeping by the Mississippi<\/em> (2004), que poetiza la deriva rural, Kenneally es m\u00e1s incisiva, menos l\u00edrica; su upstate<\/em> no es pintoresco, sino punzante. Cr\u00edticos como Teju Cole, en rese\u00f1as del Times, han alabado esta \u00abcr\u00f3nica de dolor\u00bb por su rechazo a la composici\u00f3n \u00abbonita\u00bb: \u00abKenneally parece desinteresada en la buena fotograf\u00eda; prefiere la verdad cruda\u00bb. En efecto, las impresiones en gelatina de plata, con bordes irregulares y tonos sepia desva\u00eddos, evocan daguerrotipos del siglo XIX, anclando el presente en un pasado colonial de explotaci\u00f3n laboral.<\/p>\n

Sin embargo, la exposici\u00f3n no est\u00e1 exenta de tensiones \u00e9ticas. \u00bfHasta d\u00f3nde llega la intimidad consentida? Kenneally aborda esto en un video de 2023, donde las mujeres adultas reflexionan: \u00abAl principio me sent\u00eda expuesta, pero ahora es mi historia, no solo la tuya\u00bb. Esta autorreflexi\u00f3n mitiga acusaciones de explotaci\u00f3n, aline\u00e1ndose con debates poscoloniales en la fotograf\u00eda (pi\u00e9nsese en el escrutinio a Sally Mann en Immediate Family<\/em>). Adem\u00e1s, el componente textual \u2014diarios, cartas, SMS impresos\u2014 democratiza la voz, transformando la exposici\u00f3n en un archivo participativo. En CPW, estos elementos se instalan en pedestales interactivos, invitando a anotaciones del p\u00fablico, un gesto que fomenta empat\u00eda sobre juicio.<\/p>\n

En un panorama art\u00edstico saturado de abstracciones y NFT, Upstate Girls to Grown Upstate<\/em> reafirma el poder del medio anal\u00f3gico para narrar lo colectivo a trav\u00e9s de lo \u00edntimo. Su impacto resuena en el contexto pospandemia: Troy, como muchas ciudades upstate<\/em>, vio exacerbarse sus desigualdades durante el COVID-19, con tasas de evicci\u00f3n y adicci\u00f3n disparadas. Kenneally, quien contin\u00faa su labor como educadora, usa la fotograf\u00eda no como fin, sino como catalizador: fondos de la exposici\u00f3n apoyaron becas para las protagonistas. Como se\u00f1ala una revisi\u00f3n en el blog PUGG de 2023, \u00abes un recordatorio abrumador de las altas y bajas de la vida familiar, capturadas en un torrente de perspectivas que dejan al espectador conmovido y esperanzado\u00bb.<\/p>\n

Al salir de la galer\u00eda, el sol poniente sobre el Hudson \u2014el mismo r\u00edo que bordea Troy\u2014 adquiere nueva profundidad: un espejo de transiciones. Kenneally no resuelve el \u00abunraveling\u00bb; lo expone, invit\u00e1ndonos a coser con \u00e9l. Eeste art\u00edculo apenas es un rasgu\u00f1o en esta obra tit\u00e1nica, pero su eco perdura: en las chicas que crecieron, en la ciudad que se deshace, en nosotros, testigos de una Am\u00e9rica que se niega a ser invisible. Esta exposici\u00f3n no es solo arte; es una cadena que ahoga hasta que jadeemos por cambio.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el coraz\u00f3n de Kingston, Nueva York, el Centro de Fotograf\u00eda de Woodstock (CPW) se erige como un basti\u00f3n para la narrativa visual que desaf\u00eda las convenciones del documentalismo tradicional. 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