{"id":62262,"date":"2024-08-17T10:36:22","date_gmt":"2024-08-17T08:36:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=62262"},"modified":"2024-08-17T10:36:22","modified_gmt":"2024-08-17T08:36:22","slug":"gonzalo-suarez-la-libertad-del-cine-sin-reservas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/gonzalo-suarez-la-libertad-del-cine-sin-reservas\/","title":{"rendered":"Gonzalo Su\u00e1rez: la libertad del cine sin reservas"},"content":{"rendered":"

En una sociedad determinada por l\u00edneas trazadas, ser libre es un acto de radicalidad. Al artista se le exige ser original, pero es impelido a hacerlo dentro de unos c\u00e1nones, emulando a un referente o aplicando una f\u00f3rmula gen\u00e9rica. Afortunadamente, algunos directores como Gonzalo Su\u00e1rez (Oviedo, 1934) son radicalmente \u00fanicos, capaces de elevar el concepto de libertad a las m\u00e1s altas cotas de brillantez.<\/p>\n

A pesar de que muchos desconocen su extenso palmar\u00e9s \u2013entre otros, recibi\u00f3 la Concha de Plata y el Goya al Mejor director por Remando al viento\u2013 no es de extra\u00f1ar que Su\u00e1rez tenga el Premio Nacional de Cinematograf\u00eda (1991). Tambi\u00e9n ha sido distinguido como Caballero de las Artes y las Letras en Francia y ostenta la Medalla de Oro al M\u00e9rito en las Bellas Artes espa\u00f1ola. Ep\u00edlogo fue el premio del jurado joven de la Quincena de realizadores de Cannes.<\/p>\n

\"Gonzalo
Gonzalo Su\u00e1rez, en la alfombra roja de los premios Jos\u00e9 Mar\u00eda Forqu\u00e9 de 2020. Luis Javier Villalba\/Shutterstock<\/figcaption><\/figure>\n

Literatura y estilo<\/h2>\n

El suyo es un estilo iconoclasta, carente de resabios de cualquier corriente cinematogr\u00e1fica. Con el placer de romper convenciones, Su\u00e1rez pr\u00e1ctica este mantra desde los a\u00f1os sesenta. En aquel momento, su libro Rocabruno bate a Ditirambo dio lugar a una filmograf\u00eda heterodoxa, primero con el cortometraje Ditirambo vela por nosotros y despu\u00e9s con el largometraje Ditirambo.<\/p>\n

Y es que, adem\u00e1s de director, Gonzalo Su\u00e1rez es periodista, guionista y literato. Julio Cort\u00e1zar, Javier Cercas o Eduardo Mendoza se han rendido ante la agudeza de su pluma, tanto al retratar la realidad como en la ficci\u00f3n. De hecho, antes de ser cineasta, directores como Vicente Aranda o Cecilia Bartolom\u00e9 adaptaron sus relatos, aduciendo que sus textos eran ostensiblemente cinematogr\u00e1ficos.<\/p>\n

Bajo el seud\u00f3nimo de Mart\u00edn Girard, Su\u00e1rez se anticip\u00f3 al nuevo periodismo mucho antes de que Tom Wolfe hiciera suyo el artefacto. Su estilo period\u00edstico y su inquebrantable capacidad literaria explican unos guiones que dialogan con el surrealismo y transitan por lo no convencional. Sin abandonar las ra\u00edces literarias, sus libretos tambi\u00e9n muestran la vida de periodistas, escritores o cr\u00edticos como algo consustancial a la creaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, tal como demuestran Ditirambo, Ep\u00edlogo, Remando al viento u Oviedo Express.<\/p>\n

Dentro y fuera de la industria<\/h2>\n

Desde el comienzo, la suya fue una nueva ola al margen de la propia nouvelle vague. Es m\u00e1s, aunque fue el promotor de la Escuela de Barcelona, deudora del cine<\/a> franc\u00e9s que preceder\u00eda a la revoluci\u00f3n cultural, Su\u00e1rez no se aproxim\u00f3 al cine de los sesenta desde el realismo, tendencia que efectivamente siguieron el cine latinoamericano, el estadounidense o el brit\u00e1nico, sino desde la ficci\u00f3n, la fantas\u00eda y el surrealismo. A partir de ese magma inicial, Su\u00e1rez ha experimentado con tem\u00e1ticas, texturas, enfoques y t\u00e9cnicas, manteniendo un compromiso ineludible con su estilo personal.<\/p>\n

A pesar de su extensa filmograf\u00eda, de m\u00e1s de veintiocho t\u00edtulos, Gonzalo Su\u00e1rez ha conseguido mantenerse fuera de la primera l\u00ednea de la fama, logrando una independencia rubricada con t\u00edtulos ajenos a la industria. Pese a ello, a su alrededor siempre ha orbitado el cine m\u00e1s industrial. Cuando Aoom fue proyectada en el Festival de Cine de San Sebasti\u00e1n en 1970, el director Sam Peckinpah qued\u00f3 fascinado por su iconoclastia. Peckinpah se llev\u00f3 entonces a Su\u00e1rez a Hollywood para preparar una adaptaci\u00f3n de su novela Operaci\u00f3n Doble Dos, que no lleg\u00f3 a rodarse.<\/p>\n

Adem\u00e1s, Su\u00e1rez combina t\u00edtulos independientes \u2013El extra\u00f1o caso del doctor Fausto, Reina zanahoria, El genio tranquilo\u2013, con aut\u00e9nticos \u00e9xitos en taquilla como La Regenta, el guion de La colmena o la exitosa serie Los pazos de Ulloa.<\/p>\n

Otros t\u00edtulos, como Parranda, Don Juan en los infiernos, El detective y la muerte o Beatriz se adentran en ese inasible espacio de oscuridad del alma humana con el que tanto disfruta Su\u00e1rez, diseccionando el miedo y obligando a la audiencia a reflexionar.<\/p>\n

Sin embargo, el director rebosa luminosidad, ejerciendo de alquimista al desplegar todo su talento para emparejar duplas explosivamente qu\u00edmicas como la de Ana Bel\u00e9n y V\u00edctor Manuel en los setenta (Morbo), o la de Hugh Grant y Elizabeth Hurley en los ochenta (Remando al viento).<\/p>\n

En este sentido, el zahor\u00ed Su\u00e1rez tambi\u00e9n ha encontrado talentos ocultos, siendo el art\u00edfice de la fama del propio Hugh Grant (a quien eligi\u00f3 como Lord Byron frente a Daniel Day-Lewis) o la vertiente interpretativa de Teresa Gimpera, a quien descubri\u00f3 como modelo en Barcelona<\/a>.<\/p>\n

Experimentaci\u00f3n y creatividad<\/h2>\n

En las d\u00e9cadas del siglo XXI, Su\u00e1rez no solo contin\u00faa con su cine de calidad, con t\u00edtulos como El portero, sino que se ha adentrado en la animaci\u00f3n con El sue\u00f1o de Malinche o Alas de tiniebla, rubricando la tendencia ineludible a la experimentaci\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed, el cine de Su\u00e1rez se fundamenta en la capacidad anal\u00edtica de su autor, unida a cierta ininteligibilidad y a una calidad visual sin parang\u00f3n. La magia, por a\u00f1adidura, completa la definici\u00f3n de un director outsider que, con todo, ha conseguido ser un verso libre sin ser abocado al ostracismo.<\/p>\n

Gonzalo Su\u00e1rez es, en definitiva, un director inclasificable, cuya obra germina al margen de todo canon, y que, parafraseando al cr\u00edtico de cine Miguel Mar\u00edas en la revista Nuestro Cine, nos obliga a abandonar la pasividad y avanzar hacia lo desconocido.<\/p>\n

*Luc\u00eda Tello D\u00edaz: Doctora y Profesora Titular de Cine. Directora Acad\u00e9mica del M\u00e1ster en Estudios Avanzados en Cinematograf\u00eda de la Universidad Internacional de La Rioja, UNIR – Universidad Internacional de La Rioja.<\/em><\/p>\n

\n

*Fuente original: https:\/\/theconversation.com\/gonzalo-suarez-la-libertad-del-cine-sin-reservas-234756<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Imagen: Paco Rabal y Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n, en una imagen de Ep\u00edlogo, de Gonzalo Su\u00e1rez. RTVE <\/p>","protected":false},"author":15,"featured_media":62264,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[61],"tags":[],"class_list":["post-62262","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cine"],"yoast_head":"\nGonzalo Su\u00e1rez: la libertad del cine sin reservas - Revista Rambla<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Algunos directores como Gonzalo Su\u00e1rez son radicalmente \u00fanicos, capaces de elevar el concepto de libertad a las m\u00e1s altas cotas de brillantez\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/gonzalo-suarez-la-libertad-del-cine-sin-reservas\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Gonzalo Su\u00e1rez: la libertad del cine sin reservas - 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