{"id":61319,"date":"2024-06-24T11:54:56","date_gmt":"2024-06-24T09:54:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=61319"},"modified":"2024-06-24T11:58:53","modified_gmt":"2024-06-24T09:58:53","slug":"julio-cortazar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/julio-cortazar\/","title":{"rendered":"Julio Cort\u00e1zar"},"content":{"rendered":"

1.<\/strong> Un muchacho de\u00a0\u00a019 a\u00f1os y de mirada distante como de poeta o marinero toca la puerta de una revista literaria y deja unas cuartillas. A los pocos d\u00edas pasa de nuevo, le dicen que su relato va a ser publicado y quiz\u00e1 le anticipan un modesto estipendio. La an\u00e9cdota ser\u00eda anodina de no ser porque el director de la revista es Jorge Luis Borges, el cuento es \u201cCasa tomada\u201d, y el adolescente es el entonces desconocido Julio Cort\u00e1zar. El destino del primero ser\u00e1 el exilio de la progresiva ceguera; el del segundo, la emigraci\u00f3n y desde 1973 el destierro; \u201cCasa tomada\u201d se convertir\u00e1 en el relato emblem\u00e1tico del extra\u00f1amiento y de la expatriaci\u00f3n latinoamericana.<\/p>\n

2.<\/strong> Entre los riesgos de la celebridad est\u00e1 el de ser tomado o propuesto como modelo. En el escritor<\/a> este riesgo se materializa en tres formas: por la influencia de sus textos en el arte literario; por el ejemplo de su manera de vivir, y por los efectos de su docencia. Las tres circunstancias est\u00e1n conectadas. Si, seg\u00fan dec\u00eda Buffon, el estilo es el hombre, tambi\u00e9n lo son sus ense\u00f1anzas.<\/p>\n

3.<\/strong> El artista descifra y mueve al mundo con su obra. El universo de Julio Cort\u00e1zar es inseguro y contingente. Por momentos lo pueblan animales como las mancuspias, que producen cefalea. A ratos sus ciudadanos son tan inconsistentes y aleatorios como su mundo: los cronopios, Berthe Tr\u00e9pat, Horacio Olivera.\u00a0\u00a0La ley de ese cosmos es la yuxtaposici\u00f3n de la peque\u00f1ez con la incongruencia. Los hermanos hu\u00e9rfanos de \u201cCasa tomada\u201d son expulsados de su hogar por una fuerza invisible e irresistible. Un maya a punto de ser sacrificado en una pir\u00e1mide sue\u00f1a que recorre una ciudad luminosa en una m\u00e1quina inexplicable. El universo de los famas es minucioso y mon\u00f3tono, apenas refutado por los arranques de locura, de cronopios y de esperas.\u00a0\u00a0Horacio no se enamora en Par\u00eds de La Maga, pero s\u00ed se apasiona en Buenos Aires de la esposa de su mejor amigo, providencialmente parecida a La Maga.\u00a0\u00a0Esta yuxtaposici\u00f3n recorre toda su obra; quiz\u00e1 culmina en La vuelta al d\u00eda en 80 mundos, repertorio inveros\u00edmil donde narrativa, poes\u00eda, ensayo, humor y absurdo coexisten sin rechazo inmunol\u00f3gico. Esta celebraci\u00f3n de la incongruencia crea escuela.<\/p>\n

4.<\/strong> La alternaci\u00f3n de la peque\u00f1ez con lo inaudito se eleva a sistema en Rayuela, novela dividida entre cap\u00edtulos sensatos, funcionales, necesarios, y cap\u00edtulos divagantes, decorativos o est\u00e1ticos, que el autor apila en una secci\u00f3n final como prescindibles. Vale decir, unos son famas, y otros cronopios.\u00a0\u00a0\u00a0Oportunas numeraciones permiten leer los cap\u00edtulos sensatos intercalados con los prescindibles; o bien recorrer en masa cada categor\u00eda, o hacerlo al azar. Estas variantes sugieren que nada es categ\u00f3ricamente trivial ni imprescindible, que la coexistencia entre lo uno y lo otro bien puede definir una po\u00e9tica o una vida. Me dec\u00eda Darcy Ribeiro que en Rayuela<\/a> el escritor hab\u00eda dejado los andamios despu\u00e9s de terminar el edificio. Pero Fruto Vivas me argument\u00f3 que usualmente la arquitectura de los andamios, livianos, baratos, resistentes, f\u00e1ciles de armar, es superior a la del pesado edificio.<\/p>\n

5.<\/strong> El humor es contradicci\u00f3n entre extremos, y justamente uno de los atrevimientos de Cort\u00e1zar es infringir la demoledora solemnidad que entonces paralizaba gran parte de la literatura latinoamericana y caribe\u00f1a. Humor es nihilismo amable, rebeli\u00f3n sin \u00ednfulas de hero\u00edsmo, v\u00ednculo que impide que la distancia se transforme en desasimiento, simult\u00e1nea condena y absoluci\u00f3n de la condici\u00f3n humana. La obra de Julio Cort\u00e1zar sonr\u00ede; la gracia es la varita m\u00e1gica que rompe el c\u00edrculo infernal que arrastra de la sensualidad del bolero a la rabia de la ranchera, de \u00e9sta a la resignaci\u00f3n del tango y de all\u00ed al desenfreno de la salsa y la rumba para comenzar de nuevo. Quiz\u00e1 el humor sea todas las melod\u00edas tocadas al mismo tiempo, contradici\u00e9ndose, enriqueci\u00e9ndose.<\/p>\n

6. <\/strong>El verdadero escritor es un exiliado que describe el mundo para intentar pertenecerle. En entrevista concedida a Mart\u00edn Caparr\u00f3s dos meses antes de morir, Julio Cort\u00e1zar aclara que no le gustaba que lo trataran de tal porque \u201cEl exiliado es el hombre que se va porque si no se va lo matan. No es mi caso: yo me fui y viv\u00ed en Par\u00eds porque me dio la santa gana\u201d. Pero con las amenazas de muerte, a partir de 1973, su situaci\u00f3n cambi\u00f3 de emigraci\u00f3n a destierro. Aunque mucho antes, con Rayuela, hab\u00eda escrito la obra fundacional de la literatura del exilio: la que ve la patria desde el cristal de la nostalgia o de la distancia, condici\u00f3n que tan injustificadamente criticaron Jos\u00e9 Mar\u00eda Arguedas y \u00d3scar Collazos. Desde entonces \u201c\u00c9ramos, como me calific\u00f3 un se\u00f1or, los jefes intelectuales de la subversi\u00f3n en el exilio\u201d. Liderazgo nada f\u00e1cil, entre diluvios de insultos del conservadurismo y reclamos de incondicionalidad del progresismo. Julio estuvo all\u00ed siempre que pudo o lo dejaron, en los pa\u00edses asediados o junto a las izquierdas diezmadas, aportando amistad y claridad.<\/p>\n

7.<\/strong> Maestro es quien extrae ense\u00f1anzas de la propia vida y las comparte. Para conocer la intermitente docencia de Cort\u00e1zar son fundamentales su propio libro<\/a> Esencia y misi\u00f3n del maestro. Papeles inesperados (Alfaguara. Bogot\u00e1, Colombia. 2009) y la tesis de Gipsy Gastello Un maestro de literatura: Julio Cort\u00e1zar: identidad, narraci\u00f3n y magisterio (2023). En su infancia recibe clases de profesores que califica de \u201cvejigas infladas\u201d. Ense\u00f1a para sobrevivir y ayudar a su familia mientras aprende su verdadero oficio, la escritura. Maestro Normal, da clases en Cuyo y Chivilcoy. Se desempe\u00f1a en Francia como traductor y finalmente como autor consagrado. Desde entonces su ense\u00f1anza es la del compromiso. Defiende los movimientos progresistas, la Revoluci\u00f3n Cubana, la nicarag\u00fcense, la venezolana. En su \u00faltima conferencia me depara el inmerecido honor de elogiar mi posici\u00f3n sobre el compromiso. Exalta el idioma como escudo de la identidad. M\u00e1s all\u00e1 de pasajes y pasaportes, sigue siendo latinoamericano y caribe\u00f1o, al mismo tiempo espectador y protagonista de nuestro drama. Lecci\u00f3n para quienes habitan una Europa mental que nunca los aceptar\u00e1 como iguales.<\/p>\n

8.<\/strong> De su ausencia nos consuela apenas el recuerdo de su fanatismo por la amistad y la m\u00fasica, de sus incomparables amores, del brutal destino que los seg\u00f3, de la certidumbre de que su existencia fue una novela que solo pudo haber escrito Julio Cort\u00e1zar.<\/p>\n

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Fuente original: https:\/\/luisbrittogarcia.blogspot.com\/2024\/06\/julio-cortazar.html<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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