{"id":61236,"date":"2024-06-20T11:50:38","date_gmt":"2024-06-20T09:50:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=61236"},"modified":"2024-06-20T11:50:38","modified_gmt":"2024-06-20T09:50:38","slug":"antonio-munoz-molina-el-torbellino-narrativo-al-servicio-de-la-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/antonio-munoz-molina-el-torbellino-narrativo-al-servicio-de-la-historia\/","title":{"rendered":"Antonio Mu\u00f1oz Molina: el torbellino narrativo al servicio de la historia"},"content":{"rendered":"

Antonio Mu\u00f1oz Molina: el torbellino narrativo al servicio de la historia<\/strong>. La narrativa espa\u00f1ola de nuestro tiempo pasa por un periodo de auge y gran calidad. Si pretendemos rastrear los inicios del encumbramiento, quiz\u00e1 podamos decir que todo se inici\u00f3 con la novela experimental de los a\u00f1os 70 (Juan Goytisolo, Juan Mars\u00e9<\/a>, Juan Benet<\/a>). A esta le sigui\u00f3 la promoci\u00f3n de los nacidos entre los a\u00f1os cuarenta y los a\u00f1os cincuenta.<\/p>\n

Aunque estos no configuran una generaci\u00f3n con caracter\u00edsticas comunes, seg\u00fan establecen los estudios literarios, s\u00ed tienen unas se\u00f1as de identidad evidentes. En ellas destacan dos aspectos fundamentales:<\/p>\n

    \n
  1. La vivencia del inicio de la Transici\u00f3n<\/li>\n
  2. La ruptura con la experimentaci\u00f3n formal que implicaba centrar el ejercicio novel\u00edstico (de nuevo) en contar una historia.<\/li>\n<\/ol>\n

    Estos autores empezaron a destacar en los a\u00f1os ochenta, y durante esa d\u00e9cada y las dos siguientes produjeron una veintena de novelas muy memorables. Entre ellos se encuentran \u00c1lvaro Pombo (1939), Enrique Vila-Matas (1948), Javier Mar\u00edas (1951-2022) y Antonio Mu\u00f1oz Molina (1956).<\/p>\n

    Un autor querido por cr\u00edtica y p\u00fablico<\/h2>\n

    Mu\u00f1oz Molina estudi\u00f3 Historia del Arte en Andaluc\u00eda (su tierra natal) y despu\u00e9s Periodismo en Madrid. Ha sido un colaborador muy prol\u00edfico en prensa (y cr\u00edtica de arte), pero no cabe duda de que es en esencia un narrador de ficci\u00f3n. Muchos son los registros que ha practicado: cuento, novela, cr\u00f3nica, memorias y hasta teatro, aunque esto \u00faltimo es menos conocido. Su carrera de novelista empez\u00f3 en los a\u00f1os ochenta con la publicaci\u00f3n de tres historias policiales: Beatus ille, El invierno en Lisboa y Beltenebros. Desde el principio, fue muy bien recibido por los lectores y la cr\u00edtica.<\/p>\n

    En 1991 public\u00f3 El jinete polaco, una novela complej\u00edsima pero muy gustada que, adem\u00e1s, lo catapult\u00f3 a la fama internacional.<\/p>\n

    Desde entonces, sus libros han aparecido con regularidad y siempre han recibido el benepl\u00e1cito del lector y la cr\u00edtica. El momento culminante de su carrera le lleg\u00f3 en 1997 con la aparici\u00f3n de Plenilunio, una novela de corte policial considerada una de las obras maestras del g\u00e9nero en lengua espa\u00f1ola del siglo XX.<\/p>\n

    La obra de ficci\u00f3n de Antonio Mu\u00f1oz Molina parece alternar intrincadas construcciones sint\u00e1cticas propias del barroco con una prosa suave y complaciente. Destacan en su carrera tambi\u00e9n Sefarad (2001), El viento de la luna (2006) y Como la sombra que se va (2014). Su m\u00e1s reciente novela se titula No te ver\u00e9 morir (2023) y en ella conjuga tanto elementos de un complejo ejercicio de estilo como una narraci\u00f3n fluida.<\/p>\n

    Preocupaciones recurrentes<\/h2>\n

    Hay en el autor andaluz una constante de temas, preocupaciones y obsesiones que se repiten de diversas maneras y que han contribuido mucho a la consolidaci\u00f3n de su estilo.<\/p>\n

    Uno de estos es la relaci\u00f3n amorosa que fracasa por la indecisi\u00f3n de los hombres y la certeza de las mujeres que s\u00ed saben lo que quieren. Otro es la concepci\u00f3n de la sexualidad lib\u00e9rrima que muchos personajes tienen. \u00c9stos rompen con las convenciones sociales. En algunos casos, el autor se preocupa por escudri\u00f1ar los l\u00edmites de esa libertad sexual y el peligroso abismo en el que pueden caer violadores y psic\u00f3patas (Plenilunio, el cuento \u201cLa gentileza de los desconocidos\u201d).<\/p>\n

    Otro asunto que regresa una y otra vez a sus novelas es la lucha de los personajes por dejar atr\u00e1s su vida provinciana y an\u00f3nima. De esta lucha se derivan muchas veces el desarraigo y la p\u00e9rdida de la identidad nacional.<\/p>\n

    Temas tambi\u00e9n constantes en sus textos son las atrocidades humanas, principalmente las pol\u00edticas. Con mucha frecuencia los protagonistas de sus novelas formaron parte del bando triunfador durante la guerra civil espa\u00f1ola, pero casi siempre est\u00e1n a disgusto con el triunfo y la humillaci\u00f3n a los republicanos.<\/p>\n

    No te ver\u00e9 morir<\/h2>\n

    Todos estos asuntos y m\u00e1s los podemos encontrar en su \u00faltima novela: No te ver\u00e9 morir. La obra se divide en cuatro secciones y cuenta los amores contrariados de dos amigos: Gabriel Aristu y Adriana Zuber que, despu\u00e9s de ser amantes en su juventud, se separan y no vuelven a verse hasta ya entrados en la senectud.<\/p>\n

    Las cuatro secciones est\u00e1n narradas con ese sistema aparentemente sin orden que caracteriza la obra del autor. Pero en realidad, hay una conducci\u00f3n rigurosa en el relato de los acontecimientos: se va de un tema a otro, de un pensamiento a otro, de una observaci\u00f3n a otra de los personajes o del narrador, pero no se pierde el objetivo de contar una historia.<\/p>\n

    Entre digresi\u00f3n y digresi\u00f3n se desgrana una trama interesant\u00edsima que muestra las grandezas y las debilidades humanas. Cada una de las secciones parece ser un torbellino que gira en torno a un hecho que acaba planteando un enigma.<\/p>\n

    Por ejemplo, en la primera secci\u00f3n, el motivo central es contar c\u00f3mo se vieron clandestinamente los amantes en la \u00faltima noche que estuvieron juntos en 1965. Inesperada y sorpresivamente, Adriana, casada, le pide a Gabriel que se la robe, que se la lleve a Los \u00c1ngeles. \u00c9l no responde y ella no insiste porque intuye que no lo har\u00e1.<\/p>\n

    De la misma manera suceder\u00e1 con las otras tres, el libro se interrumpe en el momento mismo del cl\u00edmax de la cuarta secci\u00f3n, un giro que deja en suspenso la historia<\/a>.<\/p>\n

    Tras repetir las primeras l\u00edneas del libro \u2013\u201cSi estoy aqu\u00ed y estoy vi\u00e9ndote y hablando contigo, esto ha de ser un sue\u00f1o, dijo Aristu, mirando a su alrededor con asombro, con gratitud, con incredulidad, con el miedo a que en cualquier momento se disipara todo\u201d\u2013, Adriana le hace una inesperada petici\u00f3n a Gabriel, tan provocadora como la que muchos a\u00f1os antes le hab\u00eda hecho.<\/p>\n

    Al leerlo, el lector se pregunta: \u00bfahora s\u00ed har\u00e1 lo que le pide? El enigma no se resuelve completamente. Mu\u00f1oz Molina le indica al lector que ahora es \u00e9l quien est\u00e1 en la tesitura de dar su propia respuesta.<\/p>\n

    *Ram\u00f3n Moreno Rodr\u00edguez es Profesor-Investigador en el \u00e1rea de la lengua y las literaturas hisp\u00e1nicas (Especialista en narrativa espa\u00f1ola), Universidad de Guadalajara<\/em><\/p>\n

    \n

    Fuente original: https:\/\/theconversation.com\/antonio-munoz-molina-el-torbellino-narrativo-al-servicio-de-la-historia-228844<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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