{"id":60858,"date":"2024-06-08T17:06:23","date_gmt":"2024-06-08T15:06:23","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=60858"},"modified":"2024-06-10T19:20:14","modified_gmt":"2024-06-10T17:20:14","slug":"la-guerra-civil-espanola-segun-ernest-hemingway-y-robert-capa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/la-guerra-civil-espanola-segun-ernest-hemingway-y-robert-capa\/","title":{"rendered":"La guerra civil espa\u00f1ola seg\u00fan Hemingway y Capa"},"content":{"rendered":"

No hace tanto tiempo, entre 1936 y 1939, los espa\u00f1oles se enfrentaron en una guerra civil que dividi\u00f3 a vecinos, amigos y familias. En unos a\u00f1os previos a la Segunda Guerra Mundial (1939-1945), esto hizo que dentro y fuera de Espa\u00f1a se estuviera muy pendiente de lo que ocurr\u00eda en el pa\u00eds. En ese contexto, dos de los personajes m\u00e1s conocidos, a nivel internacional, que consiguieron con sus im\u00e1genes y escritos transmitir qu\u00e9 suced\u00eda en Espa\u00f1a fueron el fot\u00f3grafo<\/a> de guerra Robert Capa y el escritor<\/a> Ernest Hemingway.<\/p>\n

Entre ambos profesionales exist\u00eda, adem\u00e1s, una cercan\u00eda personal que afectar\u00eda a la profesi\u00f3n. De hecho, las fotograf\u00edas de Robert Capa sirvieron de inspiraci\u00f3n para los escritos de su amigo Ernest Hemingway.<\/p>\n

Un corresponsal comprometido con la Rep\u00fablica<\/h2>\n

Hemingway, quien ya ten\u00eda una vinculaci\u00f3n previa con Espa\u00f1a, era un escritor conocido cuando decidi\u00f3 retomar la profesi\u00f3n period\u00edstica para cubrir el conflicto espa\u00f1ol para la North American Newspapers Alliance (NANA).<\/p>\n

La estancia de Ernest Hemingway en la guerra supuso, en lo period\u00edstico, la realizaci\u00f3n de treinta despachos para la prensa estadounidense y uno m\u00e1s, con mayor implicaci\u00f3n personal, publicado en el diario sovi\u00e9tico Pravda. Tambi\u00e9n tuvo tiempo para describir a la sociedad espa\u00f1ola en escritos centrados en la vida cotidiana. A la creaci\u00f3n de su imagen ic\u00f3nica como intr\u00e9pido reportero contribuy\u00f3 el hecho de ser uno de los corresponsales m\u00e1s conocidos del mundo, y el mejor pagado\u2026<\/p>\n

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Ernest Hemingway con los intelectuales sovi\u00e9ticos y alemanes Ilya Ehrenburg y Gustav Regler, trabajando en la pel\u00edcula de propaganda The Spanish Earth, Espa\u00f1a, 1937. Cassowary Colorizations\/Wikimedia Commons, CC BY<\/figcaption><\/figure>\n

Con el tiempo, de su trabajo no solo transcender\u00edan sus despachos de la guerra civil espa\u00f1ola. Tambi\u00e9n lo har\u00eda una de sus obras m\u00e1s conocidas: Por qui\u00e9n doblan las campanas. A partir de una combinaci\u00f3n de vivencias reales y contenidos de ficci\u00f3n, el premio nobel plasm\u00f3 una visi\u00f3n apasionada en defensa de la causa republicana y del pueblo espa\u00f1ol. A prop\u00f3sito de ese enfoque, en el libro De Hemingway a Barzini. Corresponsales extranjeros en la guerra civil,<\/em> su autor, Daniel Arasa, comentaba lo siguiente:<\/p>\n

\u201cA los pocos d\u00edas de transmitir la \u00faltima de las cr\u00f3nicas de este per\u00edodo, Ernest Hemingway est\u00e1 de nuevo en Estados Unidos. All\u00ed sigue mostrando su total implicaci\u00f3n con la causa republicana con un optimismo inaudito, incluso insensato. [\u2026] Tal falta absoluta de realismo, tal confianza ciega, le imped\u00eda ver con claridad lo que estaba sucediendo, o trataba de autoconvencerse de lo contrario\u201d.<\/p>\n

La novela se convirti\u00f3 en un referente del conflicto en el imaginario colectivo. Esta situaci\u00f3n se vio potenciada adem\u00e1s con la pel\u00edcula hom\u00f3nima, protagonizada por Gary Cooper e Ingrid Bergman, que consigui\u00f3 nueve nominaciones a los Premios \u00d3scar.<\/p>\n

El instante de Robert Capa<\/h2>\n

En lo que se refiere a Robert Capa, sus im\u00e1genes se acercan a la cotidianeidad utilizando el t\u00e9rmino, y el concepto, que Henri Cartier-Bresson<\/a> denomin\u00f3 \u201cinstante decisivo\u201d. Es decir, buscaba plasmar el zenit del acontecimiento en una imagen. En sus fotograf\u00edas predomina el plano medio, huyendo de lo general o del detalle particular, despersonalizando y presentando gestos en blanco y negro, sin demasiada nitidez y con un grano que genera una atm\u00f3sfera muy particular.<\/p>\n

Robert Capa realiz\u00f3 im\u00e1genes en varios conflictos. De hecho, tambi\u00e9n destacan aqu\u00ed once im\u00e1genes que revel\u00f3 del desembarco de Normand\u00eda, que destacan por la proximidad al suceso, por narrar el acontecimiento de la mejor manera posible, con im\u00e1genes ligeramente en movimiento y en las que la persona se configura como la principal protagonista.<\/p>\n

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El fot\u00f3grafo Robert Capa durante la guerra civil espa\u00f1ola, mayo de 1937. Fotograf\u00eda de Gerda Taro. Wikimedia Commons<\/figcaption><\/figure>\n

Estas im\u00e1genes del D\u00eda D inspiraron un lenguaje visual similar en la pel\u00edcula de Steven Spielberg Salvar al soldado Ryan<\/em>, lo que resulta evidente en la escena del desembarco en las playas de Normand\u00eda. La est\u00e9tica contribuye a crear una atm\u00f3sfera irreal y de misterio propiciada, sobre todo, por el grano de la pel\u00edcula y el ligero desenfoque que ya hemos se\u00f1alado como caracter\u00edsticas de la narrativa del fot\u00f3grafo.<\/p>\n

No obstante, sus im\u00e1genes b\u00e9licas est\u00e1n principalmente asociadas a la guerra civil espa\u00f1ola. Hay que destacar aqu\u00ed que, en 1936, el hombre al que nos referimos, originalmente Andr\u00e9 Ern\u00f6 Friedman, asumi\u00f3 el seud\u00f3nimo de Robert Capa como propio. Anteriormente, esta firma hab\u00eda agrupado im\u00e1genes suyas, pero tambi\u00e9n de Gerda Taro \u2013su pareja, creadora del seud\u00f3nimo y fallecida en el frente de Brunete en 1937\u2013, y de David Seymour (apodado Chim). Una vez definido que Capa era solo \u00e9l, y desde casi el comienzo del conflicto armado, comenz\u00f3 a publicar sus primeros reportajes en las p\u00e1ginas de la revista Vu. Posteriormente, le acogen otras publicaciones como Regard y Ce Soir o la brit\u00e1nica Picture Post.<\/p>\n

El misterio del miliciano<\/h2>\n

Aunque Muerte de un miliciano, una de sus fotograf\u00edas m\u00e1s conocidas, fue publicada en las revistas francesas en 1936, no se hizo internacionalmente famosa hasta que apareci\u00f3 en Life, en julio de 1937.<\/p>\n

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Fotograf\u00eda hecha por Robert Capa y publicada en la revista Life de julio de 1937. Localizaci\u00f3n de la fotograf\u00eda _Muerte de un miliciano_ de Robert Capa de Jos\u00e9 Manuel Susperregui., CC BY-NC-ND<\/figcaption><\/figure>\n

Es, sin lugar a dudas, una de las im\u00e1genes m\u00e1s publicadas del conflicto. Las circunstancias tan especiales que acompa\u00f1an a esta imagen fotogr\u00e1fica \u2013realizada en plena contienda\u2013 son las que quiz\u00e1 hayan contribuido a la pol\u00e9mica sobre su valor y autenticidad \u2013\u00bfuna fotograf\u00eda del instante o un montaje?\u2013. Su autenticidad ha sido defendida, entre otros, por su bi\u00f3grafo oficial, Richard Whelan. En una entrevista de enero de 1999 con El Pa\u00eds semanal, Wheelan declar\u00f3:<\/p>\n

\u201cLa controversia ha quedado definitivamente aclarada a favor de Capa gracias al descubrimiento de la identidad del hombre que aparece en la fotograf\u00eda; se trata de Federico Borrell Garc\u00eda, que cay\u00f3 muerto en Cerro Muriano, a 12 kil\u00f3metros al norte de C\u00f3rdoba, el 5 de septiembre de 1936\u201d.
\nSin menoscabar su valor simb\u00f3lico en este proceso, el profesor Jos\u00e9 Manuel Susperregui, en una de sus investigaciones, profundiza en la pol\u00e9mica al reubicar, a partir del estudio orogr\u00e1fico, Muerte de un miliciano en el Cerro del Cuco en lugar de en el Cerro Muriano, donde estuvo localizada durante a\u00f1os.<\/p>\n

Y afirma, en este estudio, a modo de conclusi\u00f3n que:<\/p>\n

\u201cCon esta nueva referencia sobre la localizaci\u00f3n, la lectura de la fotograf\u00eda Muerte de un miliciano es totalmente diferente y demuestra que la versi\u00f3n del propio autor sobre esta fotograf\u00eda es totalmente falsa, desmontando los distintos relatos propiciados a partir de su versi\u00f3n. As\u00ed como otras teor\u00edas que atribuyen su autor\u00eda a su compa\u00f1era Gerda Taro\u201d.<\/p>\n

Con independencia de su autenticidad o no, lo que es indiscutible es el valor ic\u00f3nico otorgado a la imagen y su permanencia en el tiempo hasta nuestros d\u00edas. No s\u00f3lo es una de las fotograf\u00edas m\u00e1s populares de Robert Capa, tambi\u00e9n es la m\u00e1s conocida de la guerra civil espa\u00f1ola y una de las im\u00e1genes b\u00e9licas m\u00e1s famosas del mundo. Con independencia de su carga propagand\u00edstica, fue el primer paso hacia la instantaneidad dado por la fotograf\u00eda de guerra.<\/p>\n

Como vemos, la cercan\u00eda f\u00edsica e intelectual entre los corresponsales extranjeros y los periodistas espa\u00f1oles en la Guerra Civil propiciaron el desarrollo de fotograf\u00edas y reportajes con gran carga ideol\u00f3gica y propagand\u00edstica, potenciados precisamente por el valor de la firma. La poblaci\u00f3n civil y la gente an\u00f3nima, como parte de esta narrativa, se configuraron como nuevos protagonistas de las im\u00e1genes de guerra. Del mismo modo, lo cotidiano tambi\u00e9n estuvo presente en las cr\u00f3nicas.<\/p>\n

Robert Capa y Muerte de un miliciano<\/em>, al igual que Ernest Hemingway y Por qui\u00e9n doblan las campanas<\/em>, se asocian r\u00e1pidamente a la guerra civil espa\u00f1ola como algo simb\u00f3lico. Ambas obras quedan establecidas como icono propagand\u00edstico al servicio de la causa republicana, al igual que sus autores.<\/p>\n

*Miguel \u00c1ngel de Santiago Mateos es Profesor de Comunicaci\u00f3n Audiovisual y Publicidad, Universidad CEU San Pablo\u00a0<\/em><\/p>\n

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Fuente: https:\/\/theconversation.com\/la-guerra-civil-espanola-segun-hemingway-y-capa-226982<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De izquierda a derecha, el director holand\u00e9s Joris Ivens, Ernest Hemingway y Ludwig Renn, Jefe de Estado Mayor de la XV Brigada (Brigadas Internacionales), en una foto tomada a principios de 1937 durante la guerra civil espa\u00f1ola. Cassowary Colorizations\/Wikimedia Commons, CC BY<\/p>","protected":false},"author":15,"featured_media":60859,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[562],"tags":[],"class_list":["post-60858","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-historia"],"yoast_head":"\nLa guerra civil espa\u00f1ola, seg\u00fan Ernest Hemingway y Robert Capa<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El fot\u00f3grafo de guerra Robert Capa y el escritor Ernest Hemingway consiguieron con sus im\u00e1genes y escritos transmitir qu\u00e9 suced\u00eda en Espa\u00f1a.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/la-guerra-civil-espanola-segun-ernest-hemingway-y-robert-capa\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" 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