{"id":57737,"date":"2023-12-28T21:40:30","date_gmt":"2023-12-28T20:40:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=57737"},"modified":"2024-04-15T19:32:59","modified_gmt":"2024-04-15T17:32:59","slug":"bunuel-y-la-hurdes-el-realizador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/bunuel-y-la-hurdes-el-realizador\/","title":{"rendered":"Bu\u00f1uel y la Hurdes: el realizador"},"content":{"rendered":"

Cuando Luis Bu\u00f1uel lanza en 1929 su primer film, Par\u00eds se extas\u00eda ante las bellezas vanguardistas que llenan las p\u00e1ginas de las revistas literarias, los salones de exposiciones, las pantallas del \u00abStudio des Ursulines\u00bb \u00abLa Lanterne Magique\u00bb. Ya Clair hab\u00eda realizado estrenado su \u00abEntr’acte\u00bb, Gremillon su \u00abTour au Large\u00bb Epstein, su obra maestra \u00abLa ca\u00edda de la casa Usher\u00bb. De repente, de manera inesperada, Bu\u00f1uel se revela al p\u00fablico parisi\u00e9n con una obra extra\u00f1a, desconcertante a\u00fan para los mismos cultivadores de los ismos<\/em> al uso el \u00abStudio 28\u00bb, en su octavo programa, inclu\u00eda entre un viejo film c\u00f3mico de Harold Lloyd un melodrama polic\u00edaco de Donald CrispCrisp \u00abLos caballeros de la noche\u00bb, una realizaci\u00f3n de dos poetas espa\u00f1oles -poetas en la m\u00e1s amplia acepci\u00f3n de la palabra-, Luis Bu\u00f1uel Salvador Dal\u00ed, apenas a\u00fan conocidos en Francia.<\/p>\n

\u00abUn Chien Andalou\u00bb, agrio, molesto, antiarr\u00edtmico en muchas de sus partes, provoc\u00f3 los mayores entusiasmos, los m\u00e1s furibundos ataques, sencillamente porque significaba un algo entre las bobadas surrealistas al uso. Prescindiendo ahora de nuestras opiniones acerca de este movimiento todav\u00eda tan discutido, hemos de reconocer que la primera obra de Bu\u00f1uel nos revelaba un hombre que conoc\u00eda bien el cine<\/a>, sus problemas, cosa que supo confirmarnos al lanzar un a\u00f1o despu\u00e9s \u00abL’Age d’Or\u00bb, presentada como una superaci\u00f3n de \u00abUn perro andaluz\u00bb, que, sin embargo, sin significar un retroceso, no logr\u00f3 serlo. \u00abL’Age d’Or\u00bb, realizada sobre un escenario de pintor, Dal\u00ed pretende nada menos que presentar la l\u00ednea, recta pura de \u00abconducta\u00bb dc un ser que persigue clamor a trav\u00e9s de los innobles ideales humanitarios, patri\u00f3ticos, otros miserables mecanismos de la realidad, es, claramente dicho, toda una diatriba contra la religi\u00f3n una burla del amor espiritual, pero los ataques eran un poco burdos, mal dirigidos sinceramente creemos que con mayor agudeza intenci\u00f3n se pueden descubrir mejor las mentiras de las religiones oficiales destacar la avaricia, la amoralidad, la impudicia de los que viven cultiv\u00e1ndolas.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Tras \u00abL’Auge d’Or\u00bb viene un largo silencio. Alguien podr\u00eda creer que arrepentido Bu\u00f1uel de sus audacias hab\u00eda entrado en un convento para purgar pasados errores: nada de eso. De repente el inventor del conde de Blangis nos sorprende sabi\u00e9ndole en Espa\u00f1a, camino de Las Hurdes, arrebatando en su c\u00e1niara el secreto de su miseria.<\/p>\n

Por ello, ya que su \u00faltima obra parece que ha de seguir siendo desconocida de los espa\u00f1oles, hemos querido hacer su realizador unas preguntas acerca del film, de sus proyectos, tambi\u00e9n de sus ideas sobre el cinemat\u00f3grafo. Aqu\u00ed est\u00e1n las preguntas, las respuestas, sin un comentario que pudiera desvirtuarlas.<\/p>\n

Entrevista a Luis Bu\u00f1uel (Las Hurdes)<\/h3>\n

– \u00bfC\u00f3mo juzga usted la situaci\u00f3n del cinema comercial? \u00bfSe lanza hacia el fracaso o marca una superaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

– Con el film comercial ocurre lo que con otras manifestaciones art\u00edsticas de nuestra \u00e9poca, que corre velozmente la decrepitud, como la misma sociedad que lo produce.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 films comerciales considera usted como modelos? \u00bfQu\u00e9 films de entre esos hubiese usted deseado realizar?<\/strong><\/p>\n

– \u00abLa parada de los monstruos\u00bb, \u00abEl acorazado Potemkin\u00bb, \u00abLa femme aux corbeaux\u00bb, \u00abSombras blancas en los mares del sur\u00bb, \u00abSoy un fugitivo\u00bb, son modelos para m\u00ed, sin que esto quiera indicar que yo hubiera deseado realizar alguno de ellos. Cada hombre tiene una manera diferente de ver las cosas. En el \u00abPotemkin\u00bb, por ejemplo, me estorba la personalidad del realizador, imbuido de los t\u00f3picos art\u00edstico-t\u00e9cnicos de ciertos \u00abinetteur en scene\u00bb franc\u00e9s, como Epstein o Dulac. Eisenstein tiene el temperamento de un viejo profesor de arte, que yo no comparto, Lo admirable de su obra consiste en haber sido inspirada, animada por todo un pueblo ya liberado de sus enemigos de clase.<\/p>\n

– En la situaci\u00f3n actual del mundo, \u00bfes justo cultivar el arte puro, es decir, el arte por el arte?<\/strong><\/p>\n

– Todo arte, aun el m\u00e1s abstracto, entra\u00f1a siempre una ideolog\u00eda, contiene un sistema completo de ideas morales. Fatalmente, estar\u00e1 situado en un otro polo de la moralidad. Para casi todo el futurismo, el dada\u00edsmo eran en 1918 dos formas de \u00abarte por el arte\u00bb. El tiempo ha demostrado que en la primera lat\u00eda yo, el embri\u00f3n de un arte fascista, mientras que el dada\u00edsmo ten\u00eda marcada su evoluci\u00f3n hacia el materialismo dial\u00e9ctico.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 influencias, qu\u00e9 innovaciones, ha aportado la vanguardia al cinema comercial?<\/strong><\/p>\n

– La vanguardia cinematogr\u00e1fica no ha aportado ninguna, innovaci\u00f3n al cinema comercial, sino que, por el contrario, casi todas las \u00abinnovaciones\u00bb de los films vanguardistas eran plagio de ciertos momentos de films americanos o alemanes comerciales. Aprovecho la ocasi\u00f3n que aqu\u00ed se me ofrece, para afirmar una vez m\u00e1s, que nunca juzgu\u00e9 vanguardistas a mis films. No tuvieron de com\u00fan con la llamada vanguardia, ni la forma ni el fondo.<\/p>\n

– \u00bfCree usted qu\u00e9 de alguna manera podr\u00eda interesarse en Espa\u00f1a la creaci\u00f3n de un cinema esencialmente popular? Y en caso de juzgarlo posible, \u00bfc\u00f3mo cree que deber\u00eda enfocarse la cuesti\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

– No creo posible dentro del marco actual de nuestra sociedad la creaci\u00f3n de un cine realmente popular. La existencia de la censura, entre otras cosas, se encarga de impedirlo.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 ha querido decir con su nuevo film? \u00bfEst\u00e1 satisfecho del resultado obtenido?<\/strong><\/p>\n

– En mi nuevo film -nuevo hace dos a\u00f1os- quise mostrar objetivamente un aspecto general de la vida humana en un pa\u00eds miserable, ateni\u00e9ndome las limitaciones impuestas por el metraje del film, la falta de material sonoro.<\/p>\n

– \u00bfLas Hurdes significa en usted una rectificaci\u00f3n o una evoluci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Dicho film no significa sino la continuaci\u00f3n de mi carrera.<\/p>\n

– Siguiendo el ejemplo de otros realizadores de vanguardia: Clair, Chomette, L’Herbier, Germaine, Dulac, Epstein, \u00bfintentar\u00eda usted dirigir pel\u00edculas francamente comerciales?<\/strong><\/p>\n

– Si al decir francamente comerciales se sobreentiende una concesi\u00f3n m\u00e1s consuetudinaria, y un nuevo intento de embrutecimiento colectivo, me opongo resueltamente dirigir tales producciones, como me he opuesto pr\u00e1cticamente cuando la ocasi\u00f3n se ha presentado. Pero realizar un film comercial, es decir, un film que ha de ser contemplado por millones de ojos y cuya l\u00ednea moral sea prolongaci\u00f3n de la que rige mi propia vida, es empresa que considerar\u00e9 como una suerte el emprender.<\/p>\n

Ya lo saben, por consiguiente, los flamantes capitalistas espa\u00f1oles: Bu\u00f1uel, un director, es decir, algo distinto de un Perojo O un Rold\u00e1n, les espera para constituir un film tambi\u00e9n diferente de lo que es un \u00abYo canto para ti\u00bb una falsa \u00abCrisis mundial\u00bb.<\/p>\n

*Entrevista a Luis Bu\u00f1uel publicada por Jos\u00e9 Castell\u00f3n D\u00edaz en la revista Nuestro Cinema el 15 de febrero de 1935.<\/em><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Cuando Luis Bu\u00f1uel lanza en 1929 su primer film, Par\u00eds se extas\u00eda ante las bellezas vanguardistas que llenan las p\u00e1ginas de las revistas literarias, los salones de exposiciones, las pantallas del \u00abStudio des Ursulines\u00bb \u00abLa Lanterne Magique\u00bb. 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