{"id":56667,"date":"2023-09-14T19:49:39","date_gmt":"2023-09-14T17:49:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=56667"},"modified":"2023-10-25T12:01:17","modified_gmt":"2023-10-25T10:01:17","slug":"una-fotografia-en-color-no-es-mas-realista-que-una-en-blanco-y-negro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/una-fotografia-en-color-no-es-mas-realista-que-una-en-blanco-y-negro\/","title":{"rendered":"Una fotograf\u00eda en color no es m\u00e1s realista que una en blanco y\u00a0negro"},"content":{"rendered":"
Fotograma del documental Ellos no envejecer\u00e1n<\/em>, de Peter Jackson.
\nIMDB<\/a><\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Javier Marzal Felici<\/a>, Universitat Jaume I<\/a><\/em> y Mar\u00eda Soler Campillo<\/a>, Universitat Jaume I<\/a><\/em><\/p>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os hemos asistido al auge de la t\u00e9cnica del coloreado de im\u00e1genes, especialmente prolijo en los campos del cine y de la fotograf\u00eda.<\/p>\n

Se han estrenado largometrajes y series documentales como La Segunda Guerra Mundial en color<\/em><\/a> (Jonathan Martin, 2009), Ellos no envejecer\u00e1n<\/em><\/a> (Peter Jackson, 2018) y Espa\u00f1a en dos trincheras. La Guerra Civil en colores<\/em><\/a> (Francesc Escribano, Llu\u00eds Carrizo, 2016). Todos se caracterizan por haber coloreado materiales f\u00edlmicos originalmente registrados en blanco y negro.<\/p>\n

La reciente publicaci\u00f3n de la obra El color del tiempo. Una historia visual del mundo 1850-1960<\/em><\/a> es otro ejemplo de la relevancia de la t\u00e9cnica del coloreado en la actualidad. El libro incluye 200 fotograf\u00edas de alto valor hist\u00f3rico y documental, originalmente en blanco y negro, pero coloreadas con t\u00e9cnicas digitales muy precisas.<\/p>\n

Ya en los a\u00f1os 80 del pasado siglo Time Warner decidi\u00f3 colorear pel\u00edculas cl\u00e1sicas<\/a> como El sue\u00f1o eterno<\/em><\/a>, Casablanca<\/em><\/a> o \u00a1Qu\u00e9 bello es vivir!<\/em><\/a>. Esto provoc\u00f3 una airada respuesta<\/a> de cineastas como Woody Allen, John Huston, Fred Zinnemann o Martin Scorsese por lo que consideraban un aut\u00e9ntico ultraje.<\/p>\n

El historiador brit\u00e1nico Antony Beevor<\/a> considera que uno de los objetivos del coloreado de las viejas pel\u00edculas documentales es \u201chacerlas reconocibles para una generaci\u00f3n joven\u201d.<\/p>\n

En efecto, la restauraci\u00f3n, coloreado y sonorizaci\u00f3n de estos films, originalmente en blanco y negro, y la mayor\u00eda de las veces sin banda sonora alguna, constituye una operaci\u00f3n de \u201creconstrucci\u00f3n\u201d que altera muy notablemente la experiencia visual original, de la que no es consciente una gran parte de la ciudadan\u00eda.<\/p>\n

Controversias<\/h2>\n

En este sentido, se puede afirmar que El color del tiempo<\/em> es una obra controvertida, que ha provocado una divisi\u00f3n de posiciones entre los profesionales de la fotograf\u00eda. Algunos especialistas en coloreado y posproducci\u00f3n digital se han declarado partidarios de esta t\u00e9cnica, mientras que una parte de la profesi\u00f3n fotogr\u00e1fica reivindica el uso del blanco y negro como forma expresiva relevante.<\/p>\n

Los profesionales tienen muy claro que fotograf\u00edar, rodar o grabar en blanco y negro constituye una opci\u00f3n est\u00e9tica tan respetable como hacerlo en color. Las im\u00e1genes en blanco y negro transmiten emociones, conceptos y pensamientos muy determinados, diferentes a c\u00f3mo lo hacen las im\u00e1genes en color. Sin embargo, existe cierta controversia entre los historiadores y expertos en el estudio de las im\u00e1genes.<\/p>\n

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