{"id":54424,"date":"2023-04-17T12:11:29","date_gmt":"2023-04-17T10:11:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=54424"},"modified":"2023-04-21T20:55:09","modified_gmt":"2023-04-21T18:55:09","slug":"els-4-gats-la-cuna-del-modernismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/els-4-gats-la-cuna-del-modernismo\/","title":{"rendered":"Els 4 Gats, la cuna del Modernismo"},"content":{"rendered":"

La exposici\u00f3n \u201cEls 4 Gats. La cuna del Modernisme\u201d es la primera muestra que se inaugura despu\u00e9s de la efem\u00e9ride del cincuenta aniversario de la muerte de Pablo Picasso, el pasado 8 de abril. El Museu del Modernisme de Barcelona rinde as\u00ed tributo al genial artista malague\u00f1o y se suma a la serie de actos que, durante todo este 2023, se ir\u00e1n celebrando en toda la geograf\u00eda espa\u00f1ola. La ciudad de Barcelona tiene especial significaci\u00f3n para Picasso, gracias al v\u00ednculo tan estrecho que desde muy joven y para siempre mantuvo con la capital catalana. En este sentido, y en concreto, Els 4 Gats signific\u00f3 el despertar del genio que hoy en d\u00eda recordamos, y el lugar que le ofreci\u00f3 la oportunidad de celebrar su primera muestra individual.<\/p>\n

Uno de los iconos \u2014a\u00fan hoy visitable\u2014 que nos dej\u00f3 el Modernismo en la ciudad de Barcelona fue Els 4 Gats. Polo de atracci\u00f3n para un p\u00fablico bastante heterog\u00e9neo, formado por artistas bohemios, burgueses curiosos y familias con ni\u00f1os, entre 1897 y 1903 se convirti\u00f3 probablemente en el lugar de mayor efervescencia creativa del momento. Impulsado por sus propios creadores -Ramon Casas, Santiago Rusi\u00f1ol, Miquel Utrillo y Pere Romeu-, tom\u00f3 el relevo que hasta entonces hab\u00eda acaparado el Cau Ferrat de Sitges, concebido casi en exclusiva por Rusi\u00f1ol.<\/p>\n

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‘Personaje en la taberna’. Llu\u00eds Graner Arruf\u00ed (1898). Colecci\u00f3n Museu del Modernisme de Barcelona.<\/figcaption><\/figure>\n

Pronto respondi\u00f3 con entusiasmo todo un grupo de j\u00f3venes artistas, a\u00fan desconocidos, que empez\u00f3 a dar forma al primer arte catal\u00e1n del siglo XX. Entre ellos estaba, sin lugar a dudas, el m\u00e1s brillante de todos, Pablo Picasso \u2014de quien este a\u00f1o se conmemora el cincuenta aniversario de su muerte\u2014, que podr\u00eda considerarse un \u00abquinto gato\u00bb (con permiso de Enric Claras\u00f3, amigo de Rusi\u00f1ol y Casas y, tambi\u00e9n, el escultor modernista del grupo): fue aqu\u00ed, en la Sala Grande de Els 4 Gats, donde el genio malague\u00f1o empez\u00f3 a despuntar, con su primera exposici\u00f3n monogr\u00e1fica.<\/p>\n

A trav\u00e9s de pr\u00e1cticamente doscientas obras, entre pinturas, dibujos, carteles, esculturas y piezas de mobiliario, nos adentraremos en la atm\u00f3sfera cargada de sue\u00f1os y realidades de la bohemia del Modernismo. Joaquim Mir, Isidre Nonell, Ignacio Zuloaga, Ricard Canals, Ramon Pichot, Ricard Opisso, Carles Casagemas, Xavier Gos\u00e9, Hermen Anglada-Camarasa o Joan Cardona son s\u00f3lo algunos de los artistas que expusieron sus creaciones y colaboraron con las publicaciones editadas por la taberna (Quatre Gats <\/i>y P\u00e8l & Ploma<\/i>). Todo esto permiti\u00f3 hacer de este espacio uno de los s\u00edmbolos del gran movimiento que fue el Modernismo.<\/p>\n

La Exposici\u00f3n Universal de 1888<\/h2>\n

El acceso de Barcelona a la modernidad<\/h3>\n

La celebraci\u00f3n de la Exposici\u00f3n Universal de 1888 en Barcelona sirvi\u00f3 para dar a conocer al mundo la capital catalana, una ciudad que se hab\u00eda convertido durante el siglo XIX la m\u00e1s avanzada econ\u00f3micamente de toda Espa\u00f1a, gracias a una burgues\u00eda que siempre hab\u00eda cre\u00eddo en el progreso y la Revoluci\u00f3n Industrial: as\u00ed, a la importancia hist\u00f3rica que el puerto siempre hab\u00eda tenido, se a\u00f1ad\u00eda ahora el espectacular desarrollo de la industria textil.<\/p>\n

La muestra permiti\u00f3 al mismo tiempo ofrecer una imagen distintiva de Barcelona respecto al t\u00f3pico espa\u00f1ol; una imagen de metr\u00f3polis moderna y europea, dotada de personalidad propia. El papel del arte y la cultura fue fundamental, como pronto se manifest\u00f3 a trav\u00e9s de un movimiento \u00fanico, el Modernismo, cuyo punto de partida suele ubicarse simb\u00f3licamente aqu\u00ed.<\/p>\n

Antoni Gaud\u00ed y el Cercle de Sant Lluc<\/h2>\n

El contrapunto de la bohemia barcelonesa<\/h3>\n

No todos los artistas del Modernismo se sintieron atra\u00eddos por la bohemia de Els 4 Gats, y hubo quienes buscaron alternativas que rompieran con su inmoralidad. As\u00ed, en 1893 se creaba el Cercle de Sant Lluc, asociaci\u00f3n configurada como fraternidad, tomando como modelo los gremios medievales. Bajo la advocaci\u00f3n del patr\u00f3n de los pintores, sus objetivos eran evidentes: poner el arte al servicio de la religi\u00f3n y recuperar de esta forma su pureza.<\/p>\n

Entre sus miembros, podemos mencionar a los hermanos Joan y Josep Llimona, de los m\u00e1s militantes; los pintores Alexandre de Riquer y Joaqu\u00edn Torres-Garc\u00eda; casi la plana mayor de los primeros escultores modernistas, como Miquel Blay, Enric Claras\u00f3 y Eusebi Arnau; y tambi\u00e9n arquitectos, como Enric Sagnier (art\u00edfice del edificio que alberga esta muestra) y, sobre todo, Antoni Gaud\u00ed, el miembro m\u00e1s genial de esta entidad.<\/p>\n

Curiosamente, una vez la aventura de Els 4 Gats toc\u00f3 a su fin en 1903, los \u00abllucs<\/i>\u00bb se trasladaron al espacio que hasta entonces hab\u00edan ocupado los \u00abgatos\u00bb, es decir, la Casa Mart\u00ed (1895 -1896) de Josep Puig i Cadafalch.<\/p>\n

La influencia de Montmartre<\/h2>\n

La bohemia parisina y la renovaci\u00f3n del arte catal\u00e1n<\/h3>\n

Si bien el Realismo segu\u00eda siendo el estilo predominante en la Barcelona de finales de siglo, artistas como Ramon Casas y Santiago Rusi\u00f1ol lograron una nueva est\u00e9tica, gracias a los viajes sucesivos a Par\u00eds, la nueva meca del arte. Todo esto acabar\u00eda por dar forma a Els 4 Gats en la capital catalana.<\/p>\n

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‘Un bohemio’. Santiago Rusi\u00f1ol Prats (1891). Generalitat de Catalunya. Departament de Cultura. Arxiu Joan Maragall.<\/figcaption><\/figure>\n

Ambos se acercaron a nuevas tem\u00e1ticas, como el mundo bohemio y suburbial que conocieron: as\u00ed, aparecieron nuevos protagonistas, convertidos en arquetipos de la fin-du-<\/i> <\/i>si\u00e8cle<\/i>, como el artista maldito, encarnado por su amigo el compositor Erik Satie, o la modelo concebida como femme fatale<\/i>, como Casque d\u2019Or<\/i>.<\/p>\n

Asimismo, se dejaron seducir igualmente por el cosmopolitismo de la Belle \u00c9poque<\/i>, como la importancia del escenario urbano, el acento en la moda femenina o la pr\u00e1ctica de los incipientes deportes. Pronto esta predisposici\u00f3n fue tenida en cuenta por otros artistas \u2014Joaquim Sunyer, Joan Cardona, Xavier Gos\u00e9, Pablo Ruiz Picasso…\u2014, queienes permanecieron largas temporadas en Par\u00eds.<\/p>\n

El local modernista de Els 4 Gats<\/h2>\n

Una experiencia art\u00edstica con fecha de caducidad<\/h3>\n

Imbuidos de la bohemia vivida en Par\u00eds, hacia 1897 Ramon Casas, Santiago Rusi\u00f1ol y Miquel Utrillo volvieron a Barcelona, y quisieron importar aquellas experiencias conocidas en Montmartre. El resultado fue la creaci\u00f3n de Els 4 Gats \u2014taberna, hostal y cervecer\u00eda\u2014, hecho a imagen y semejanza de sus modelos parisinos, sobre todo el famoso Le Chat Noir<\/i>. Adem\u00e1s de este referente, el nombre se\u00f1alaba de forma directa a sus responsables; su verdadera alma mater<\/i> <\/i>era Pere Romeu, encargado de dirigir el establecimiento.<\/p>\n

El acercamiento informal hacia el arte que se respiraba atrajo igualmente la atenci\u00f3n de los artistas m\u00e1s j\u00f3venes, haciendo de este local un lugar clave que permiti\u00f3 la renovaci\u00f3n del Modernismo: entre otros, Isidre Nonell, Joaquim Mir, Ricard Opisso, Ricard Canals, Hermen Anglada-Camarasa, Ramon Pichot, Xavier Gos\u00e9, Manolo Hugu\u00e9, Pau Roig, Carles Casagemas y, sobre todo, Pablo Ruiz Picasso. De todas formas, gracias a un programa de actividades muy variado \u2014exposiciones de arte, espect\u00e1culos de t\u00edteres, teatro de sombras, veladas literarias\u2026\u2014 el establecimiento lleg\u00f3 a reunir a un p\u00fablico muy amplio.<\/p>\n

Estrategias de promoci\u00f3n<\/h2>\n

El cartelismo y las publicaciones ilustradas<\/h3>\n

Los responsables de Els 4 Gats cuidaron los detalles relacionados con la promoci\u00f3n del local mediante dos manifestaciones que manifestaban la modernidad que quer\u00edan transmitir: el cartelismo y las publicaciones ilustradas. Tambi\u00e9n todo el aparato corporativo como invitaciones o cartas de men\u00fa nos hablan del inter\u00e9s en dotarse de una identidad gr\u00e1fica propia.<\/p>\n

Su desarrollo fue posible gracias a los avances en la reproducci\u00f3n seriada de las im\u00e1genes al servicio de una incipiente sociedad de consumo, que quer\u00eda estar bien informada y disfrutar de los bienes y diversiones anunciadas.<\/p>\n

Encontramos una visi\u00f3n similar en el proyecto editorial que llevaron a cabo con las revistas Quatre<\/i> <\/i>Gats<\/i> <\/i>(1899) y P\u00e8l<\/i> <\/i>&<\/i> <\/i>Ploma<\/i> <\/i>(1899-1903). Muchos de los artistas j\u00f3venes que frecuentaban Els 4 Gats colaboraron en diversas revistas art\u00edsticas y sat\u00edricas de Barcelona y Par\u00eds.<\/p>\n

La imagen de l’espagnolade<\/em><\/h2>\n

Un viaje iconogr\u00e1fico del t\u00f3pico a la transgresi\u00f3n<\/h3>\n

Pese a la identificaci\u00f3n que todav\u00eda hoy hacemos entre Modernismo y sofisticaci\u00f3n cosmopolita, una parte significativa de su corpus <\/i>iconogr\u00e1fico sigui\u00f3 nutri\u00e9ndose de las im\u00e1genes t\u00f3picas de una Espa\u00f1a bajo el influjo de la Carmen<\/i> <\/i>de M\u00e9rim\u00e9e-Bizet: bandoleros, majas y toreros. Era la imagen que se esperaba de ese pa\u00eds, considerado uno de los m\u00e1s ex\u00f3ticos dentro de la misma Europa, cuya fortuna dio pie a un t\u00e9rmino propio, espagnolade<\/i>.<\/p>\n

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‘En el balc\u00f3n’. Ignacio de Zuloaga Zabaleta (1907). Colecci\u00f3n particular.<\/figcaption><\/figure>\n

Sin embargo, si bien muchos artistas destacados del Modernismo participaron de este estereotipo \u2014desde Casas hasta Canals\u2014, nos encontramos con que otra parte de los artistas vinculados con Els 4 Gats intentaron superarlo y ofrecer una visi\u00f3n descarnada, de acorde con la realidad cruda del pa\u00eds, en sinton\u00eda con el esp\u00edritu revisionista y cr\u00edtico de la Generaci\u00f3n del 98.<\/p>\n

No en vano, Barcelona fue el primer lugar donde se public\u00f3 Espa\u00f1a negra, de Dar\u00edo de Regoyos y \u00c9mile Verhaeren (1898), considerado como el detonante por consolidar un costumbrismo de ra\u00edz miserabilista<\/em>, culminaci\u00f3n de las tendencias realistas del siglo XIX.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El Museu del Modernisme de Barcelona rinde tributo a Els 4 Gats, formado por artistas bohemios, burgueses curiosos y familias con ni\u00f1os, entre 1897 y 1903 se convirti\u00f3 probablemente en el lugar de mayor efervescencia creativa del momento<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":54425,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[64],"tags":[],"class_list":["post-54424","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-arte"],"yoast_head":"\nEls 4 Gats, la cuna del Modernismo - Revista Rambla<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/els-4-gats-la-cuna-del-modernismo\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Els 4 Gats, la cuna del Modernismo - 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