![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/diego_tellez_rambla_02.jpg\")
<\/p>\nCuando reci\u00e9n se asentaba la primavera de 2003, a Roberto Bola\u00f1o, el escritor que se carg\u00f3 a toda su generaci\u00f3n, le quedaba escaso tiempo de vida; en su estudio de Blanes, a la velocidad de la luz afilaba el que ser\u00eda su \u00faltimo proyecto: 2666, publicado de manera p\u00f3stuma. Por esas fechas, la ciudad portuaria de Bordeaux se hab\u00eda convertido en la trinchera del escritor Diego Trelles Paz, (Lima 1977), quien luego de terminar una maestr\u00eda en la universidad de Austin sobre Los detectives salvajes, la novela que consagr\u00f3 a Bola\u00f1o, se larg\u00f3 a Europa decidido a escribir todo lo que impulsara su carrera literaria y deseoso por presentarse a un concurso importante para ganarlo. El azar hizo posible que se diera una breve correspondencia con Roberto Bola\u00f1o, que ya ve\u00eda todo con la distancia de quienes levitan y aconsejan como un fan\u00e1tico de Joyce: \u201cCada d\u00eda que pasa estoy m\u00e1s convencido de que el acto de escribir es un acto consciente de humildad\u201d, le dijo Bola\u00f1o por escrito y tambi\u00e9n: \u201cQu\u00e9 envidia me da tu juventud, Diego: el derroche de energ\u00eda\u201d, como si Bola\u00f1o estuviera viendo en el espejo, la locura de su pasado mexicano – infrarrealista. \u201ctodas las posibilidades del mundo listas para ser conquistadas o morir en el empe\u00f1o. H\u00e1blame de tu novela, pero sobre todo escr\u00edbela. Sin miedo\u201d.<\/p>\n
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Para cuando Diego Trelles lleg\u00f3 a Barcelona, el paseo de Gr\u00e0cia, la Rambla o la Barceloneta, respiraban aires de bienestar. Ah\u00ed, supo tres cosas: que un 15 de julio de 2003 en el hospital Vall d’hebron Roberto Bola\u00f1o hab\u00eda fallecido, que ese verano de costa embravecida, no comprar\u00eda un billete para ir a Blanes y que quer\u00eda presentarse a ese concurso de literatura que ansiaba ganar, \u201co morir en el empe\u00f1o\u201d lo dese\u00f3 con toda su alma, pero aunque ten\u00eda la novela lista y afilada, se dio cuenta de que su caballo no ser\u00eda el ganador, porque a veces no es el momento. Logr\u00f3 eso s\u00ed, publicar en Espa\u00f1a la novela: El c\u00edrculo de los escritores asesinos, (Candaya 2005) y ese fue el punto inici\u00e1tico, buena se\u00f1al o tal vez el brillo de una Estrella distante que lo animaba desde el firmamento a seguir trabajando. En 2008 se doctor\u00f3 en la universidad de Texas y ese mismo a\u00f1o ejerci\u00f3 la docencia \u00a0en la universidad Binghamton, en Nueva York. En 2012, mientras ejerc\u00eda de docente universitario en Lima, a Diego, luego de lidiar con 519 manuscritos, le concedieron el premio Francisco Casavella, por su segunda novela: Bioy (Destino) \u00a0donde narra episodios de la guerra interna que se vivi\u00f3 en el Per\u00fa, y que \u201cen 2015 ser\u00e1 publicada por la editorial francesa Buchet Chastel en la misma colecci\u00f3n donde publican Andr\u00e9s Trapiello, Juan Villoro, Mart\u00edn Caparr\u00f3s y Andr\u00e9s Neuman\u201d. Seg\u00fan cuenta Diego que ha regresado a vivir a Francia para escribir su tercera novela y trabajar en un Coll\u00e8ge de Nanterre, Bioy es una historia donde la tortura, el miedo y el dolor se ponen de manifiesto para representar unos acontecimientos te\u00f1idos de sangre insomne que hirvi\u00f3 en el Per\u00fa durante la guerra interna. Entonces mor\u00edan los campesinos como ratas en los andes peruanos, \u201clos coches bomba explotaban por las calles de Lima, se produc\u00edan apagones generalizados, asesinatos selectivos\u201d. Y despu\u00e9s Ken’ya Fujimori, un peruano japon\u00e9s que se hizo pasar por chino instaur\u00f3 la dictadura.<\/p>\n
\u00bfPero t\u00fa te fuiste del Per\u00fa?<\/strong><\/p>\n Me fui cuando ya hab\u00eda ca\u00eddo la dictadura de Fujimori, me fui porque hab\u00eda obtenido una beca en Estados Unidos, pero ocurre que en las ficciones siempre vuelvo, aunque es cierto que tengo una relaci\u00f3n distante con todo lo que produce el Per\u00fa y eso es producto de los autores que he le\u00eddo, herencia que ya no voy a poder corregir y no se s\u00ed sea la mejor. Me encantar\u00eda escribir una novela sobre Finlandia pero quiz\u00e1 me sentir\u00eda muy distanciado de lo que ocurre.<\/p>\n Tal vez porque como dec\u00eda Bryce Echenique: un escritor est\u00e1 escribiendo la misma historia a lo largo de toda su obra.<\/p>\n Bueno yo tengo un proyecto narrativo con personajes que desaparecen y vuelven a aparecer en otros libros como lo hicieron William Faulkner y Juan Carlos Onetti\u00a0 donde el autor es una especie de persona que desde el exterior mueve las fichas, pensando que puede tener poder.<\/p>\n Claro porque escribir es un riesgo en varios sentidos\u2026<\/strong><\/p>\n \u00a1Econ\u00f3micamente es un desastre! (risas) Pensar que uno puede vivir de la literatura ahora, si no escribe sobre vampiros o camellos que vuelan no es realista. Sin embargo yo no creo que hubiera podido negar mi escritura, era como un destino impuesto. Yo vengo de un barrio de Per\u00fa: de Magdalena. Jugaba f\u00fatbol en la calle. Nunca pens\u00e9 que terminar\u00eda como escritor. Pero cuando empec\u00e9 a leer vi algo y no pude evitar esa especie de destino que es la escritura.<\/p>\n Entraste al mundo acad\u00e9mico y ahora lo has dejado \u00bfQu\u00e9 pas\u00f3?<\/strong><\/p>\n No lo he dejado pero no es lo que me interesa por ahora, estoy viviendo en Par\u00eds porque he hecho una apuesta por la literatura y porque para m\u00ed lo m\u00e1s importante es la vivencia. Creo que las cosas pasan ahora, hay que vivirlas de la manera m\u00e1s intensa posible. Yo no podr\u00eda ser un escritor de su casa o de caf\u00e9, me gusta conocer gente, salir, tener buenas conversaciones, todo aquello que me alimente personalmente y alimente mis ficciones.<\/p>\n Hay un periodo largo entre tu primera y segunda novela\u2026<\/strong><\/p>\n Lo que pasa es que \u00a0las novelas cuestan: no se producen como chorizos. En mi caso Bioy es una novela que me cost\u00f3 much\u00edsimo porque escribo sobre una \u00e9poca muy triste y cruel que vivi\u00f3 el Per\u00fa. La violencia que desat\u00f3 la guerra civil es el tema central, la dictadura y tambi\u00e9n el narcotr\u00e1fico. Hay un cap\u00edtulo donde dos mexicanos hablan en medio de la selva del Per\u00fa, y eso es algo que ahora viene pasando. Si seguimos as\u00ed nuestros estados van a ser hermanos\u2026 \u00a0en el narcotr\u00e1fico que est\u00e1 entrando en los partidos pol\u00edticos y eso, es un peligro. Yo quise mostrarlo en la novela.<\/p>\n Un lugar de oportunidades perdidas, un pa\u00eds gobernado por la derecha desde hace muchos a\u00f1os, con presidentes que llegan con un discurso de izquierda, \u00a0\u00a0un pa\u00eds controlado por un conglomerado medi\u00e1tico con mucho poder; es un pa\u00eds que sigue teniendo racismo. Un pa\u00eds que tiene esa cantidad de dinero que ha entrado a Per\u00fa y tiene un sueldo m\u00ednimo de 260 d\u00f3lares, mentalmente, es un pa\u00eds del cuarto mundo, as\u00ed nos va y as\u00ed nos ir\u00e1. Y mientras sigamos teniendo ese tipo de autoridades y una izquierda destruida \u2014porque venimos del terrorismo: \u00e9poca dura\u2014la gente no querr\u00e1 saber nada con el socialismo.<\/p>\n \u00bfPiensas que ahora se escribe mucho y se lee poco?<\/strong><\/p>\n No, yo creo que se lee m\u00e1s ahora pero en lo que respecta a la lectura como \u00a0cierto est\u00edmulo intelectual vivimos en una regresi\u00f3n total. Ahora, ser escritor o poeta va mucho m\u00e1s con la vitrina, con el mostrar que uno lee, qu\u00e9 es lo que dice, c\u00f3mo se muestra. Pero prefiero ese inter\u00e9s por m\u00e1s superficial que sea a que no haya ninguno. Ahora bien, dentro de este tsunami de frivolidad que impera todav\u00eda hay una resistencia muy fuerte por gente que est\u00e1 interesada en los libros y en leer y en lo que se pueda producir, esta es una cosa muy clara para m\u00ed, sobre todo en pa\u00edses como el Per\u00fa, cuya pol\u00edtica cultural es nula. Hasta ahora no se entiende que invertir en eso es mejorar no solamente la educaci\u00f3n de los ciudadanos sino el nivel de vida. Querer ver solo n\u00fameros y \u00a0resultados cortoplacistas es un error grav\u00edsimo.<\/p>\n Uno de tus personajes en Bioy dice que se deber\u00eda hacer una cruzada higi\u00e9nica contra lo que algunos llaman literatura, \u00bft\u00fa crees tambi\u00e9n eso?<\/strong><\/p>\n No (risas) lo que dicen mis personajes es un poco radical, no necesariamente comparto todo, aunque hay un germen.<\/p>\n \u00bfEl marketing en la literatura crees que de alguna manera ha da\u00f1ado las expectativas que se podr\u00eda tener respecto a un escritor? \u00a0<\/strong><\/p>\n El marketing siempre ha existido en la literatura. El problema es cuando ocupa el espacio del lector. Y te vende un bluff. Cuando gan\u00e9 el premio Francisco Casavella, \u2014lo digo porque me revela el estado general de las cosas\u2014 yo sal\u00eda en los peri\u00f3dicos en Lima, en Espa\u00f1a y mucha gente me dec\u00eda: ya eres famoso, entonces yo me pon\u00eda a pensar que me hab\u00eda matado cinco a\u00f1os escribiendo la novela y que si divid\u00eda el dinero del premio en todos los d\u00edas, no me ganaba nada. Si uno realmente ingresa a la locura de escribir una novela que le demanda sudor, sangre, esfuerzo y parejas que se pierden: no vale la pena. Hay una frase en Bioy con la que s\u00ed estoy de acuerdo: la literatura no vale nada. Para m\u00ed fue una frustraci\u00f3n cuando la estaba escribiendo. La literatura no vale nada, no sirve para nada pero que mierda yo apuesto por eso\u2026 La literatura es un oficio duro.<\/p>\n Y en ese sentido. Que sea un oficio duro, \u00bfpiensas que\u00a0 uno se juega la salud?<\/strong><\/p>\n Antonin Artaud termin\u00f3 loco, Juan Carlos Onetti en su cuarto, Cel\u00e1n se suicid\u00f3, as\u00ed como muchos. Lo que yo siempre distingo es el escritor al que la literatura ha tomado todo su cuerpo como una gangrena en ascenso, del el escritor que no entiende nada y que solamente piensa en la primera plana: eso de qu\u00e9 sirve. No tiene sentido.<\/p>\n Faulkner es el gran ejemplo: escrib\u00eda en el prost\u00edbulo en el que trabajaba. Y escrib\u00eda tambi\u00e9n de noche con una lamparita pegada a su frente. Y anda a leer a Faulkner. Uno lee Santuario. Luz de agosto. Absal\u00f3n Absal\u00f3n. \u00bfQui\u00e9n hace eso ahora?<\/p>\n \u00bfNo te parece que Roberto Bola\u00f1o representa la historia de todos los latinoamericanos?<\/strong><\/p>\n Para mi Bola\u00f1o es el \u00fanico escritor que ha producido Am\u00e9rica Latina en 30 a\u00f1os, la mezquindad que existe ahora, por la fama que ha adquirido es alucinante. Un escritor que vino a Barcelona sin nada, que vend\u00eda bisuter\u00eda en la Costa Brava, que le\u00eda como si el mundo fuera a acabarse y que haya escrito esas novelas, inspira a tanto joven escritor que a m\u00ed me causa un alborozo total, porque se trata de eso, de que uno inspire a otros a escribir.<\/p>\n \u00bfActualmente as\u00ed como la gastronom\u00eda, crees que la literatura peruana goza de buena salud?<\/strong><\/p>\n Yo s\u00ed creo que hay una generaci\u00f3n ahora que est\u00e1 preparada para un proyecto narrativo serio. Porque la sombra de Mario Vargas Llosa opac\u00f3 toda la generaci\u00f3n de los 80 y a la mitad de los 90 los dej\u00f3 est\u00e1ticos, pero es que \u00a0era un tsunami. En mi primera novela un personaje va a casa de Mario Vargas Llosa, en Lima, acompa\u00f1ado de un amigo y mirando desde la calle le dice: \u201cyo cuando me emborracho vengo a esperarlo a ver si asoma pero lo \u00fanico que encuentro es un edificio que me cubre, que me ensombrece\u201d, evidentemente estoy hablando de eso. Hay que combatir. No hay que negar su influencia, hay que encontrar la propia voz matando a Vargas Llosa, en tanto escritor, porque para m\u00ed la literatura es el ejercicio del parricidio, es un bistur\u00ed que corta las cosas. Cuando uno es viejo tiene que aprender eso, como las pel\u00edculas de Kung Fu donde el sensei no va a estar tranquilo hasta que el disc\u00edpulo lo supere. Pero en el Per\u00fa no es as\u00ed porque hay escritores que no tienen esa conciencia, y escriben en su columna hasta el \u00faltimo d\u00eda de su vida. Esta idea conservadora yo no la comparto. Me interesan los escritores que escriben bien, tengan 60 a\u00f1os o 15.<\/p>\n Y ahora qu\u00e9 te da Par\u00eds que no te de \u00e9l Per\u00fa u otro pa\u00eds\u2026<\/strong><\/p>\n Es una buena pregunta, me la sigo haciendo. Estar fuera del Per\u00fa me da cierta perspectiva. Yo escrib\u00ed Bioy fuera del Per\u00fa. Quer\u00eda estar en Europa. Yo siempre voy a contracorriente. Llego cuando hay crisis. Par\u00eds era el lugar de los escritores en los 60 y yo llego en 2013. Estoy preparando mi siguiente novela, y al mismo tiempo trabajo en un Coll\u00e8ge de Nanterre dando clases a franceses y a hijos de inmigrantes y yo lo uso como experiencia personal y profesional para mi pr\u00f3xima novela, donde lo que vemos en la pel\u00edcula Entre les murs de Laurent Cantet se quedar\u00e1 corto. Ser\u00e1 mucho m\u00e1s duro pero, al mismo tiempo, tambi\u00e9n muy gratificante.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Cuando reci\u00e9n se asentaba la primavera de 2003, a Roberto Bola\u00f1o, el escritor que se carg\u00f3 a toda su generaci\u00f3n, le quedaba escaso tiempo de vida; en su estudio de Blanes, a la velocidad de la luz afilaba el que ser\u00eda su \u00faltimo proyecto: 2666, publicado de manera p\u00f3stuma. 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\u00bfY el Per\u00fa actualmente qu\u00e9 es para ti?<\/strong><\/p>\n![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2014\/04\/diego_tellez_rambla_04.jpg\")
Faulkner dec\u00eda que para escribir hab\u00eda que estar en\u00e9rgicamente bien preparado\u2026<\/strong><\/p>\n