{"id":4294,"date":"2013-11-22T09:31:24","date_gmt":"2013-11-22T09:31:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/josep-forment-el-editor-en-grandes-grupos-se-ha-convertido-en-un-burocrata\/"},"modified":"2021-12-27T17:30:11","modified_gmt":"2021-12-27T16:30:11","slug":"josep-forment-el-editor-en-grandes-grupos-se-ha-convertido-en-un-burocrata","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/josep-forment-el-editor-en-grandes-grupos-se-ha-convertido-en-un-burocrata\/","title":{"rendered":"Josep Forment: \u00abEl editor en grandes grupos se ha convertido en un bur\u00f3crata\u00bb"},"content":{"rendered":"
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Maria Dolors Sarries, Josep Forment y Laura Huerta.<\/figcaption><\/figure>\n

Para hablar del futuro del libro y de las editoriales nos reunimos con tres editores catalanes que forman parte de la reci\u00e9n creada Asociaci\u00f3n de Editoriales Independientes, Llegir en Catal\u00e0<\/a>. En la librer\u00eda Ta\u00effa del barrio de Gr\u00e1cia de Barcelona conversamos con Mar\u00eda Dolors S\u00e0rries, de Meteora, Laura Huerga, de Raig Verd y Josep Forment, de Alrev\u00e9s.<\/p>\n

Mientras cierran grandes librer\u00edas hist\u00f3ricas, como Catalonia en Barcelona, no paran de abrirse peque\u00f1as librer\u00edas. Y editoriales independientes, tambi\u00e9n surgen por doquier. \u00bfC\u00f3mo casa esto con la actual crisis?<\/strong><\/p>\n

Laura:<\/strong> Una cosa alimenta a la otra. La crisis provoca muchos despidos y hace que gente que ve que no lo van a contratar m\u00e1s, monta su propio proyecto, no es nuestro caso, pero s\u00e9 que hay casos as\u00ed entre los compa\u00f1eros. Por otro lado creo que tambi\u00e9n en \u00e9pocas de crisis hay una necesidad de cultura y de reflexi\u00f3n, la gente deriva a la cultura como medio de expresi\u00f3n, de desahogo y de b\u00fasqueda de respuestas.<\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Conozco el caso de un librero que ha abierto una nueva librer\u00eda en el barrio de Poblenou. Me dijo que hab\u00eda hecho un estudio de mercado aqu\u00ed, en Gr\u00e1cia, y que hab\u00eda\u2026 no me acuerdo de la cantidad\u2026 Unas 33 librer\u00edas, m\u00e1s o menos.<\/p>\n

Pues eso\u2026 Me explic\u00f3 que ser librero era el sue\u00f1o de su vida, y unas circunstancias favorables le hab\u00edan permitido cumplir ese sue\u00f1o. Pero me dijo que ten\u00eda claro que es lo que no tendr\u00eda en la librer\u00eda: las producciones de los grandes grupos, los best seller\u2026 quer\u00eda que fuera una librer\u00eda y algo m\u00e1s, con tertulias literarias\u2026 Otro caso de aqu\u00ed de Gr\u00e1cia le pas\u00f3 lo que te contaba Laura. Despu\u00e9s de una suspensi\u00f3n de pagos un amigo abri\u00f3 una librer\u00eda. Es un gran lector, pero hay g\u00e9neros literarios que desconoce, por lo que prefiere vender en su librer\u00eda narrativa y libro infantil, que es lo que conoce.<\/p>\n

\u00bfPero no todo es tan bonito?<\/strong><\/p>\n

Josep:<\/strong> Eso es lo que quer\u00eda comentarte, Javier. Probablemente hay mucho de coyuntural. Est\u00e1n abriendo muchas librer\u00edas, y est\u00e1n cerrando otro tipo de librer\u00edas. Al margen de las iniciativas personales, est\u00e1 cerrando un modelo de librer\u00eda y que va con los tiempos que as\u00ed sea. Pero hay un detalle, tanto el mundo de las librer\u00edas como el de las editoriales es un sector con mucha fluctuaci\u00f3n. Se inauguran muchos proyectos a la misma velocidad que cierran. Hay muchas editoriales que no llegan al a\u00f1o de vida.<\/p>\n

Laura:<\/strong> S\u00ed, ese dato es hist\u00f3rico, hay mucha rotaci\u00f3n, creo que un 90 % son las que no llegan al a\u00f1o.<\/p>\n

Josep:<\/strong> Pero es la din\u00e1mica de este negocio, aparte de la situaci\u00f3n coyuntural, creo que esto es una cuesti\u00f3n de la propia estructura del sector. Y todo viene porque hay mucha oferta, mucha gente que escribe, y muchas posibilidades de crear proyectos.<\/p>\n

Con grandes cadenas de librer\u00edas donde vuestros libros apenas son visibles, con la editoriales que pertenecen a grandes grupos multimedia, por no hablar de los grandes de Internet, Amazon o Google, que parece que tambi\u00e9n va a vender libros\u2026 \u00bfHay espacio para la editorial independiente?<\/strong><\/p>\n

\u00a1Claro!, si no, no estar\u00edamos aqu\u00ed \u2013 contestan los tres al un\u00edsono -.<\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Tienes el caso de Alice Munro, gana el Premio Nobel y ninguna editorial la quiso traducir al catal\u00e1n, y quien lo hizo fue una peque\u00f1a editorial, Club Editor. Siempre hay un hueco que las grandes editoriales no ocupan\u2026, hablamos de \u201cgrandes editoriales\u201d, pero es \u201cla editorial\u201d, y nuestros intereses no tienen nada que ver con ellos.<\/p>\n

Laura:<\/strong> Hay grandes nombres de la literatura en las peque\u00f1as editoriales, en castellano, y en catal\u00e1n incluso m\u00e1s. Hace poco, el se\u00f1or Lara, en una entrevista coment\u00f3 que \u00e9l necesitaba de las peque\u00f1as editoriales para que le hicieran esa investigaci\u00f3n, la de buscar a grandes nombres de la literatura. Incluso desarroll\u00f3 ese pensamiento diciendo que le gustar\u00eda crear servicios para que las peque\u00f1as editoriales fueran solventes y le sirvieran como cantera de autores\u2026<\/p>\n

Despu\u00e9s hay autores, imagino, que buscan un trato m\u00e1s cercano con el editor\u2026<\/strong><\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Yo tengo cuatro ejemplos de autores que editaban en grandes grupos y que han venido a m\u00ed editorial. Adem\u00e1s no quieren agentes literarios. Saben que no van a vivir de la literatura, porque es muy dif\u00edcil, pero quieren editar libros que est\u00e9n muy cuidados. El trato es diferente, casi familiar, y tiene el mismo interlocutor del principio al final.<\/p>\n

Laura:<\/strong> Pero luego est\u00e1 la promoci\u00f3n que ofrecen los grandes grupos\u2026<\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Nosotros nos movemos mucho, y con la redes sociales esto est\u00e1 cambiando, el problema, aunque a Laura le parece que no, lo tenemos con la distribuci\u00f3n.<\/p>\n

Josep:<\/strong> Hablamos de la transformaci\u00f3n a nivel externo, pero hay tambi\u00e9n una transformaci\u00f3n interna. Podemos decir que hay una despersonalizaci\u00f3n. El papel del editor que hacemos nosotros no es el mismo que hacen los editores de los grandes grupos, y lo digo con conocimiento de causa porque yo he trabajado en grandes grupos. El editor en grandes grupos se ha convertido en un bur\u00f3crata. Su funci\u00f3n es estrat\u00e9gica, presupuestaria\u2026, \u00a0el modelo cl\u00e1sico de autor\/editor, no s\u00f3lo en el trato personal, sino en la parte creativa, ya no lo realizan. \u00a0Si miramos la literatura de los siglos XIX y XX en Occidente, no se pueden explicar muchos autores sin asociarlos a su editor. T\u00fa conoces muy bien el caso de Jules Verne y Hetzel, pero tienes, Pasolini y Einudi\u2026<\/p>\n

\u00bfLos editores de la gran industria editorial leen?<\/strong><\/p>\n

Josep:<\/strong> No, no leen porque esta funci\u00f3n ya la cumplen los agentes literarios.<\/p>\n

Laura:<\/strong> Yo no estoy de acuerdo, hay editores de grandes grupos que s\u00ed que leen originales.<\/p>\n

Josep:<\/strong> Yo no conozco ninguno.<\/p>\n

Laura:<\/strong> El contratar una gran editorial no significa que seas un bur\u00f3crata, que el leer sea parte de su trabajo, no lo s\u00e9, pero hay editoriales grandes muy buenas, como hay peque\u00f1as muy malas.<\/p>\n

Josep:<\/strong> No podemos decir que todos los editores no lean, est\u00e1 claro, pero la mayor\u00eda no lo hacen. Yo he vivido en directo como el 80% de las decisiones de contenidos se basaban en las lecturas, pero es que ahora no pueden, est\u00e1n todo el d\u00eda reunidos o haciendo documentos Excel\u2026 Nosotros, como trabajamos con proyectos largos, incluso tenemos que leer los originales varias veces.<\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Las grandes editoriales trabajan\u00a0 de otra manera. Hemos compartido correctores externos, \u00a0lectores externos y ellos te cuentan cosas. Por ejemplo, que reciben un t\u00edtulo y les dicen que lo tienen que corregir o leer en 24 o 48 horas, y si no lo quieren, hay cola de gente para hacerlo. O traductores que les dan una semana, y despu\u00e9s el pago se les efect\u00faa muy por debajo de la tarifa normal y a largo plazo. El libro no est\u00e1 tan cuidado, por ello salen obras plagadas de faltas de ortograf\u00eda o mal traducidas. Tambi\u00e9n nosotros podemos sacar libros con alguna errata\u2026<\/p>\n

Josep:<\/strong> Las erratas parecen inevitables\u2026<\/p>\n

\u00bfHay vida m\u00e1s all\u00e1 del superventas?<\/strong><\/p>\n

Laura:<\/strong> Hombre claro, adem\u00e1s lo que buscamos es defender proyectos literarios de cierto tipo, ya sea por calidad literaria o por encontrar o recuperar autores\u2026 hay colecciones como Crim.cat de Josep que van en ese sentido.<\/p>\n

Josep:<\/strong> Incluso te dir\u00eda que el reto m\u00e1s grande que tenemos es este. Hay un espacio y hemos de saber cuidarlo o descubrirlo. Hab\u00eda una tradici\u00f3n de best seller entendida como un libro que se vend\u00eda m\u00e1s que los otros. Hay best seller que son obras extraordinarias, porque se entend\u00eda as\u00ed, como un libro m\u00e1s vendido que el resto por la raz\u00f3n que sea. Pero es que ahora, el best seller\u2026<\/p>\n

Es casi un g\u00e9nero en s\u00ed mismo\u2026<\/strong><\/p>\n

Josep:<\/strong> S\u00ed, porque los grandes grupos editoriales se han dado cuenta que los best seller tienen que ir dirigido a un p\u00fablico que no es lector habitual. Las ventas de estos libros no justifican el mercado que hay, un libro no puede vender dos millones de ejemplares, porque no hay lectores de esa capacidad. Es otro concepto.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1nto libros hay que vender hoy para tener al editor contento?<\/strong><\/p>\n

Josep:<\/strong> T\u00fa ahora vendes 1.500 ejemplares y sales entre los cincuenta libros m\u00e1s vendidos de Espa\u00f1a. Yo conozco un autor muy reconocido, que no te dir\u00e9 el nombre, que hace no tantos a\u00f1os vend\u00eda 20.000 ejemplares con cierta facilidad y ahora no llega a los 600. \u00bfPor qu\u00e9 pasa esto? Los factores son m\u00faltiples, la crisis econ\u00f3mica, la crisis lectora, la diversificaci\u00f3n de medios, la gran oferta. Luego hay problemas conceptuales, yo siempre insisto que en este pa\u00eds falta autoestima\u2026<\/p>\n

Seg\u00fan el INE en 2012 se publicaron 69.668 nuevos t\u00edtulos en Espa\u00f1a\u2026<\/strong><\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Y si hablamos de la distribuci\u00f3n, nos coger\u00e1 un patat\u00fas\u2026<\/p>\n

Josep:<\/strong> Yo vendo en toda Espa\u00f1a y hay libros que no nos distribuyen ni 1.000 ejemplares.<\/p>\n

\u00bfEl libro es caro porque los precios de producci\u00f3n y distribuci\u00f3n se han sobredimensionado?<\/strong><\/p>\n

Laura:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 el libro es caro, quieres decir?<\/p>\n

Josep:<\/strong> Te voy a decir una cosa, estamos de acuerdo que son caros, pero hay dos cuestiones: una es que los m\u00e1rgenes de la distribuci\u00f3n son muy grandes y que es un pastel a repartir\u2026, el que menos gana es el editor\u2026<\/p>\n

Y el autor, que en el mejor de los casos se lleva el 10%…<\/strong><\/p>\n

Laura:<\/strong> Hay muchos intermediarios\u2026<\/p>\n

Josep:<\/strong> Tenemos que darle un porcentaje muy grande al distribuidor porque \u00e9ste le tiene que dar un porcentaje al librero, y en funci\u00f3n de la librer\u00eda, ese margen es m\u00e1s grande\u2026<\/p>\n

Laura<\/strong>: Y los gastos de cada uno\u2026, si tenemos en cuenta el n\u00famero de gente trabaja en el libro, el libro no es caro, el libro es muy barato. Una traducci\u00f3n te puede costar 5.000 o 8.000 euros, luego suma el corrector, dise\u00f1ador\u2026<\/p>\n

Yo sigo pensando que un libro a 25 \u20ac es caro\u2026<\/strong><\/p>\n

Josep:<\/strong> Pero depende de los tirajes. No es tanto el hecho de que el libro se haya encarecido porque se ha ampliado el margen de beneficio, se ha encarecido porque la realidad nos ha obligado a reducir tirajes, y esta reducci\u00f3n encarece el producto. Luego est\u00e1 la edici\u00f3n digital, donde est\u00e1 el futuro, pero de momento no es negocio. Por cierto, en Estados Unidos ha vuelto a resurgir la edici\u00f3n en papel.<\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Nosotros hemos bajado los libros digitales\u00a0 a menos de 5 \u20ac y nos han subido las ventas mucho.<\/p>\n

Josep<\/strong>: Pero las grandes editoriales ponen los digitales a 15 \u20ac y en papel a 19 \u20ac, lo que demuestra que quieren frenar el negocio del digital.<\/p>\n

\u00bfY el 21 % \u00a0de IVA a la cultura?<\/strong><\/p>\n

Laura:<\/strong> Yo lo denuncio cada dos por tres, es una verg\u00fcenza. En el libro digital lo encarece tanto que casi ya no te queda margen de ganancia, lo que lo hace absurdo. Hay cifras que demuestran que est\u00e1n perjudicando al sector de la cultura. Es un sinsentido, lo que pueden recaudar por esa recogida de impuestos, lo est\u00e1n perdiendo hundiendo un sector que, si lo reactivaran y protegieran, podr\u00eda generar beneficios para toda la sociedad.<\/p>\n

Josep:<\/strong> La cultura a largo plazo es una de las fuentes de ingresos m\u00e1s grandes que hay. La industria del turismo, la mitad est\u00e1 basada en la cultura. Desde el punto de vista pragm\u00e1tico, al margen de romanticismos y filosof\u00edas, la cultura es rentable.<\/p>\n

Laura:<\/strong> Adem\u00e1s exportas pa\u00eds, autores\u2026 s\u00f3lo hablamos de subvenciones en cultura, pero tambi\u00e9n se subvencionan el sector el autom\u00f3vil, los electrodom\u00e9sticos\u2026<\/p>\n

Josep:<\/strong> S\u00ed, parece que para algunos subvencionar la cultura es un pecado nacional.<\/p>\n

Hasta donde pod\u00e1is contar, \u00bfcu\u00e1les son las novedades que ten\u00e9is preparadas?<\/strong><\/p>\n

Laura:<\/strong> Nosotros tenemos a Llu\u00eds Calvo para el a\u00f1o que viene, que es un autor que public\u00f3 con Destino y con Edicions 62, y luego tenemos un autor novel en castellano, tenemos a Henkes en catal\u00e1n\u2026<\/p>\n

Josep:<\/strong> Yo te voy a dar una primicia. Vamos a publicar un libro de Pepe Rubianes. Escrib\u00eda un mont\u00f3n, cuando vi los textos me cogi\u00f3 un ataque de nervios porque no sab\u00eda por d\u00f3nde empezar. Creo que Ara Llibres le hab\u00eda publicado un poemario, pero yo, junto con su hermana, hemos revisado textos desde los a\u00f1os sesenta. Lo escrib\u00eda todo. La idea es publicar una serie de mon\u00f3logos que no se llegaron a representar, pero luego una parte m\u00e1s desconocida, el Pepe Rubianes poeta del amor, adem\u00e1s con dibujos originales de \u00e9l.<\/p>\n

Mar\u00eda Dolors:<\/strong> Hay un proyecto muy bonito con TV3 sobre una cosa que se est\u00e1 emitiendo ahora. Luego estamos apostando mucho por novelistas y poetas de las Baleares, algunos muy conocidos, pero que est\u00e1n all\u00ed olvidados. Antoni Vidal Ferrando es un gran poeta que ha escrito unas narraciones preciosas que las vamos a publicar ya. En novela y ensayo ya no puedo hablar\u2026<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Para hablar del futuro del libro y de las editoriales nos reunimos con tres editores catalanes que forman parte de la reci\u00e9n creada Asociaci\u00f3n de Editoriales Independientes, Llegir en Catal\u00e0. 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