{"id":3668,"date":"2013-07-10T09:08:47","date_gmt":"2013-07-10T09:08:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/alejarme-de-la-actualidad-me-ha-permitido-recurrir-a-un-vuelo-mas-lirico\/"},"modified":"2022-09-14T16:42:32","modified_gmt":"2022-09-14T14:42:32","slug":"alejarme-de-la-actualidad-me-ha-permitido-recurrir-a-un-vuelo-mas-lirico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/alejarme-de-la-actualidad-me-ha-permitido-recurrir-a-un-vuelo-mas-lirico\/","title":{"rendered":"Jon Bilbao: \u00abAlejarme de la actualidad me ha permitido recurrir a un vuelo m\u00e1s l\u00edrico\u00bb"},"content":{"rendered":"<p>En los libros de Jon Bilbao (Ribadesella 1972), hay un tratamiento cl\u00ednico a lo que comprende la psicolog\u00eda de los personajes, cada vez que tiene delante un nuevo desaf\u00edo evita repetirse y salta a la vista el cuidadoso esmero que define su prosa. Destacan entre sus obras dos libros de relatos: Como una historia de terror, 2008, Bajo el influjo del cometa, 2010, adem\u00e1s de las novelas: El hermano de las moscas 2008 y Padres, hijos y primates 2011. Esta vez sorprende con Shakespeare y la ballena blanca (Tusquets), inquietante atisbo a la \u00e9poca isabelina que le ha permitido soltarse y narrar un episodio en la vida del autor de Romeo y Julieta y donde el viaje en el gale\u00f3n (Nimrod) sirve de pretexto para dar rienda suelta, mediante un ejercicio metaliterario, a la gestaci\u00f3n del proceso creativo: m\u00e1s que un viaje un homenaje: toda una tarea de alto riesgo.<\/p>\n<p><img decoding=\"async\" class=\"aligncenter\" src=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2013\/07\/bilbao_02.jpg\" alt=\"alt\" width=\"700\" height=\"424\" \/><\/p>\n<p><strong>\u00bfPensaste en alg\u00fan momento que la novela se te podr\u00eda ir de las manos?<\/strong><\/p>\n<p>Continuamente, pero quer\u00eda ver que suced\u00eda y me lanc\u00e9 a por ella. Le iba contando la idea a los amigos de cuya opini\u00f3n literaria me fio, les dejaba leer primeros cap\u00edtulos, todos respondieron\u00a0 entusiasmados, quer\u00edan\u00a0 saber m\u00e1s.<\/p>\n<p>Es que genera intriga que hayas introducido a Shakespeare en un contexto muy al estilo Moby Dick. Todo un giro de 360\u00ba en tu obra\u2026<\/p>\n<p>Me apetec\u00eda escribir algo diferente, aunque es algo que para m\u00ed suele ser habitual a la hora de acometer una nueva novela. En este caso viajo al pasado, recurro a personajes hist\u00f3ricos y, adem\u00e1s, no solo es diferente lo que cuento sino c\u00f3mo lo cuento. Alejarme de la actualidad me ha permitido recurrir a un vuelo m\u00e1s l\u00edrico.<\/p>\n<p><strong>Elegiste el a\u00f1o de 1601 donde comienza a desarrollarse su etapa de mayor fuerza creativa\u2026<\/strong><\/p>\n<p>Porque me interesaba un <span style=\"text-decoration: underline;\"><a href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/encuentran-la-primera-obra-de-shakespeare-llegada-a-espana\/\">Shakespeare<\/a><\/span> maduro tanto en lo emocional como en lo profesional.\u00a0\u00a0 Ya se hab\u00eda consolidado como autor, su relaci\u00f3n con Southampton ya estaba madura, hab\u00eda estrenado Hamlet y \u00a0comenzado un acercamiento con su mujer a ra\u00edz de la muerte de su hijo, suponemos.<\/p>\n<p><strong>En ese sentido de lo poco que se conoce de Shakespeare\u2026 \u00bfqu\u00e9\u00a0 te deslumbr\u00f3 para esta historia?<\/strong><\/p>\n<p>Del aspecto personal me result\u00f3 atractiva la contradicci\u00f3n, la paradoja de que siendo un personaje como se dijo: \u201clleg\u00f3 a encarnar el esp\u00edritu de su \u00e9poca\u201d para nosotros es un completo desconocido. Leer cualquier biograf\u00eda de Shakespeare es una labor frustrante. Hay muchos espacios en blanco: a ciencia cierta no sabemos por qu\u00e9 muri\u00f3, ni c\u00f3mo era la naturaleza de su mujer, aunque se dice que era muy complicada, se desconocen tambi\u00e9n las razones por las cuales Shakespeare perdi\u00f3 a su hijo, de manera que llenar todos esos espacios en blanco es muy sugerente. El personaje ficticio resulta m\u00e1s pr\u00f3ximo porque es m\u00e1s completo que el real.<\/p>\n<p><strong>Ahora bien: Harold Bloom en El canon occidental dice que leyendo y releyendo a Shakespeare puede que no se conozca su personalidad pero que s\u00ed se puede conocer su temperamento y su manera de percibir las cosas.<\/strong><\/p>\n<p>Uno de los motivos por los que no sabemos gran cosa sobre la personalidad de Shakespeare es\u00a0 que \u00e9l no se serv\u00eda de s\u00ed mismo a la hora de escribir, a diferencia de Ben Johnson (coet\u00e1neo suyo) que se serv\u00eda continuamente de su propia experiencia, volcaba\u00a0 su personalidad en sus obras. Si Shakespeare hac\u00eda eso lo disimulaba muy bien.<\/p>\n<p><strong>Hay un episodio en la novela cuando el ballenero Calhoun est\u00e1 sobre la ballena, pero al mismo tiempo a Shakespeare le parece estar visualizando a su amigo Southampton.<\/strong><\/p>\n<p>Al fin y al cabo la novela es una historia de amor entre Shakespeare y su amigo Henry, Wriothesley, tercer conde de Southampton. En esta novela Southampton encuentra un final nada \u00e9pico, que no est\u00e1 a la altura de lo que Shakespeare esperaba de \u00e9l y para disimular ese recuerdo Shakespeare recurre a lo mejor que tiene que es la imaginaci\u00f3n y borra o disimula el recuerdo de la muerte de Southampton con el momento de mayor gloria de otro personaje importante de la novela que es Calhoun: los fusiona.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCrees que las limitaciones esc\u00e9nicas en la \u00e9poca isabelina ocasionaban que la imaginaci\u00f3n de Shakespeare se desbordara? <\/strong><\/p>\n<p>Es f\u00e1cil pensar c\u00f3mo alguien con esa imaginaci\u00f3n segu\u00eda escribiendo obras para el teatro, teniendo en cuenta que el teatro de la \u00e9poca era un tablado desnudo sin decorados, sin tel\u00f3n, unos artificios y efectos esc\u00e9nicos muy limitados \u00bfpor qu\u00e9 no escrib\u00eda novelas? \u00bfLe habr\u00eda gustado ser director de cine si hubiera tenido esa posibilidad? No: yo creo que \u00e9l era consciente y aceptaba esos condicionamientos y si hubiera vivido hoy en d\u00eda habr\u00eda sido probablemente otra vez dramaturgo. Shakespeare hac\u00eda de las limitaciones virtudes.<\/p>\n<p><strong>\u00bfPero ten\u00eda algo de amargado?<\/strong><\/p>\n<p>No sabemos, en la novela es un personaje que se nutre de todo lo que ve y experimenta para su trabajo. No se siente c\u00f3modo con la vida real. Es una persona tensa, muy perfeccionista, su entorno no le da lo que \u00e9l quiere aunque en el entorno controlado de un escenario teatral s\u00ed puede conseguirlo y eso le sirve como catarsis. Un d\u00eda de pronto ocurre que se encuentra una idea para una obra de teatro protagonizada por una ballena que tiene muchos puntos en com\u00fan con <span style=\"text-decoration: underline;\"><a href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/opinion-el-pestilente-recuerdo-de-moby-dick\/\">Moby Dick<\/a><\/span> pero que, por un v\u00ednculo emocional muy fuerte, se ve impedido de tener la distancia y las perspectivas necesarias para llevarla a t\u00e9rmino.<\/p>\n<p><strong>En la novela tambi\u00e9n hay una declaraci\u00f3n de Christopher Marlowe, dice: \u201cescribir es conocerse a s\u00ed mismo y a la vez uno se da cuenta de que es peor persona de lo que cre\u00eda\u201d.<\/strong><\/p>\n<p>Pienso que si escribir es conocerse mejor a s\u00ed mismo, no siempre lo que conoces es tu peor\u00a0 faceta. Por ejemplo: si lo que escribes tiene una tendencia a lo dram\u00e1tico, a lo tr\u00e1gico como era el caso de todas las obras que escribi\u00f3 Marlowe, es l\u00f3gico que ahondes en tu lado m\u00e1s oscuro y descubras cosas que puedan llegar a sorprenderte, pero Marlowe era una persona muy exagerada as\u00ed que no hay que tomarse muy al pie de la letra su afirmaci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>El gale\u00f3n Nimrod est\u00e1 estancado en altamar, no puede retomar su recorrido, en ese sentido crees que actualmente algo parecido sucede con la sociedad espa\u00f1ola, es decir: \u00bfSe ir\u00e1 la ballena de la crisis alguna vez de Espa\u00f1a? <\/strong><\/p>\n<p>Por supuesto que s\u00ed pero no creo que la sociedad actual est\u00e9 en calma chicha como el gale\u00f3n Nimrod, m\u00e1s bien est\u00e1 peleando contra un temporal y, por supuesto, desaparecer\u00e1 la ballena y se ir\u00e1 el viento.<\/p>\n<p><strong>Aunque debido a tus estudios de ingenier\u00eda de minas ya te han formulado diversas preguntas en torno a ese tema: \u00bfcaben las similitudes entre descender a una mina y el trabajo que exige la escritura?<\/strong><\/p>\n<p>Cada trabajo tiene su grado de dificultad. Puede ser m\u00e1s duro f\u00edsicamente bajar a una mina de carb\u00f3n o participar en la costera del bonito. Cualquier proceso creativo: escribir una novela o pintar un cuadro entra\u00f1a otras dificultades de \u00edndole m\u00e1s intelectual. No me parecen dificultades comparables.<\/p>\n<p><strong>Lo digo por las horas que a veces supone estar sentado cuando uno escribe. Faulkner dec\u00eda que es importante tener una buena condici\u00f3n f\u00edsica para escribir. <\/strong><\/p>\n<p>A m\u00ed no me lo parece. Si el m\u00e9todo de escritura de Faulkner exig\u00eda haber ido al gimnasio antes para fortalecer los pectorales y los hombros, \u00e9l lo exigir\u00eda. Pero otros escrib\u00edan en la cama.<\/p>\n<p><strong>Como Stevenson\u2026<\/strong><\/p>\n<p>O Truman Capote<\/p>\n<p><strong>Tengo entendido que pronto vas a ser padre, ya hay alg\u00fan nombre para tu hijo tipo\u2026 Herman o Ismael.<\/strong><\/p>\n<p>\u00a1Herman! (Risas) No, no\u2026 no ser\u00e1 un nombre literario.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En los libros de Jon Bilbao (Ribadesella 1972), hay un tratamiento cl\u00ednico a lo que comprende la psicolog\u00eda de los personajes, cada vez que tiene delante un nuevo desaf\u00edo evita repetirse y salta a la vista el cuidadoso esmero que define su prosa. 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