![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2013\/06\/Killer_Joe_02.jpg\")
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Cercano a los 80 a\u00f1os de edad sigue rodando y nos llega ahora la \u00faltima pel\u00edcula de W. Friedkin, si, el de El exorcista y el de The french connection. Es una pel\u00edcula de 2011, y la anterior, de 2006, no ha tenido distribuci\u00f3n en Espa\u00f1a. Cine negro en estado puro, extra\u00eddo de una obra de teatro y encerrado en el mundo de las ambiciones humanas, las m\u00e1s bajas y las m\u00e1s ruines, el film mantiene el poderoso estilo visual del director, uno de esos \u201cartesanos\u201d del cine, cuyas pel\u00edculas puede que no se consideren obras maestras pero que, en ning\u00fan caso, pueden llamarse decepcionantes (pocas pel\u00edculas producen tanto miedo vistas en el cine a oscuras como El exorcista). La historia gira alrededor de una familia, los Smith, cuyo apellido ya denota que no es el glamour precisamente lo que les va a caracterizar. En una especie de caravana viven el padre (borderline, de escasas entendederas, primario y b\u00e1sico, Thomas Haden), su nueva compa\u00f1era (la lista de la pel\u00edcula, manipuladora y traicionera, Gina Gerson) y la hija del padre (Juno Temple, d\u00e9bil mental, atractiva e infantil, custodiada en una madriguera ajena a los peligros de la vida real, pero ni de esos podr\u00e1 escapar). A esa casa llega el hijo (Emile Hirsch, buscavidas, peque\u00f1o narco en graves problemas por impagos y p\u00e9rdida de alijo, perseguido por un dealer dispuesto a perder la inversi\u00f3n pero a lanzar un mensaje al resto de camellos, y de paso manteniendo una relaci\u00f3n entre protectora y sexual con su hermana) . En este mundo de necesidad, falta de dinero y falta de principios, el hijo propone al padre contratar a un asesino a sueldo que mate a la madre que no vive con ellos y de la que nadie guarda un buen recuerdo, cobrando a cambio la p\u00f3liza del seguro de vida cuya beneficiaria es la hija, reparti\u00e9ndose el dinero con el que unos podr\u00e1n disfrutar algo de la vida \u00a0y otros saldar sus deudas. Aqu\u00ed entra en escena Killer Joe, Joe Cooper, (Matthew McConaughey, estupendo en este papel y muy cre\u00edble), polic\u00eda de d\u00eda y asesino a sueldo cuando toca, que exigir\u00e1 el pago por adelantado de una parte sustancial de su tarifa, algo que excede de las posibilidades de padre e hijo, quienes no dudar\u00e1n en aceptar la proposici\u00f3n de anticipo que les hace Joe, el anticipo ser\u00e1 la hija, con la que se acostar\u00e1 mientras no cobre el importe del servicio. Como dice el otro, hasta aqu\u00ed puedo leer para no desvelar la trama y el resultado final de este desalmado plan, lo cierto es que ni la p\u00f3liza estar\u00e1 a nombre de la hija, ni la nueva pareja resultar\u00e1 ser de fiar, desvel\u00e1ndose todo en una poderosa escena final con Joe de eje central, de una violencia inusitada y que incomoda a cualquiera, manteniendo ese ritmo tan caracter\u00edstico de las mejores pel\u00edculas de Friedkin, manteniendo en vilo al espectador que desea conocer el resultado final de la trama con el agravante de que no puede sentir aprecio por ninguno de los personajes, ya que todos y cada uno, hasta los m\u00e1s d\u00e9biles, conservan rasgos que les hace merecedores de castigo, Un buen reencuentro con Friedkin, marcado, eso si, por los designios inescrutables de la distribuci\u00f3n en Espa\u00f1a, visible en plataformas digitales desde hace unas semanas, puede que, llegada la fecha programada para su estreno en salas, alguien se arrepienta y considere que este cine no vende y no es atractivo. All\u00e1 cada uno con su crisis.<\/p>\n
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Director: William Friedkin<\/p>\n
Gui\u00f3n: Tracy Letts<\/p>\n
Reparto: Matthew McConaughey, Emile Hirsch, Thomas Haden Church, Gina Gershon, Juno Temple\u2026<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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