![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2010\/08\/bresson.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
La filosof\u00eda fotogr\u00e1fica de Henri Cartier-Bresson se basaba en el placer de la contemplaci\u00f3n y en la importancia del instante y de lo sencillo como ense\u00f1a el budismo. Cuando su amigo el pintor Georges Braque le regal\u00f3 el libro El Zen en el arte caballeresco del tiro con arco no imagin\u00f3 que esta obra iba a influir tanto a su amigo. De \u00e9l aprendi\u00f3 una de sus m\u00e1ximas: presentarse, aguardar en el anonimato y desaparecer. De alguna forma, el \u201cinstante decisivo\u201d es una met\u00e1fora de la caza y Cartier-Bresson \u201catrapaba\u201d la vida que se desarrollaba frente al objetivo de su c\u00e1mara. Como lo hicieran Brassa\u00ef o Atget, Cartier-Bresson vag\u00f3 por las calles de Par\u00eds sin un destino fijo, buscando el momento adecuado para disparar la c\u00e1mara. De alguna manera, esto recuerda a la acci\u00f3n intuitiva o la escritura autom\u00e1tica de los surrealistas y al objet trouv\u00e9 de los dada\u00edstas. \u00c9l escribi\u00f3:<\/p>\n
La fotograf\u00eda es un impulso espont\u00e1neo que proviene de mirar perpetuamente, y que captura el instante en su eternidad.<\/p>\n
![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2010\/08\/bresson1.jpg\")
Es un fot\u00f3grafo que siempre mostr\u00f3 un gusto exquisito por la forma, la composici\u00f3n y la geometr\u00eda de las im\u00e1genes. Huy\u00f3 de todo montaje o intervenci\u00f3n en la escena a fotografiar, se mostraba radical cuando dec\u00eda que nunca hay que cambiar el encuadre de una foto en el laboratorio. \u00c9l confes\u00f3 que s\u00f3lo lo hizo una vez, con una foto del cardenal Pacelli al que tuvo que fotografiar sin mirar por el visor de la c\u00e1mara, aunque la c\u00e9lebre foto de 1934 de las dos prostitutas mexicana asomadas a unas ventanas, se public\u00f3 en la revista Harper\u2019s Bazar eliminando a una de las mujeres. Nunca utiliz\u00f3 flash ni objetivos que \u201cdeformaran la realidad\u201d, siempre us\u00f3 la lente de 50 mil\u00edmetros, m\u00e1s cercana al \u00e1ngulo de visi\u00f3n del ojo humano.<\/p>\n
Se consideraba artesano y no artista, y su etapa de fot\u00f3grafo la vio como un tr\u00e1nsito hacia si verdadera vocaci\u00f3n, el dibujo. Siempre que ten\u00eda ocasi\u00f3n repet\u00eda:<\/p>\n
La fotograf\u00eda es la acci\u00f3n inmediata, el dibujo es la meditaci\u00f3n.<\/p>\n
on su Leica siempre fue el m\u00e1s r\u00e1pido y el menos agresivo al enfrentarse a los temas a fotografiar. Cu\u00e1nto tendr\u00edan que aprender muchos fot\u00f3grafos actuales que pasan, cual Atila, con sus c\u00e1maras avasallando todo lo que miran. Cartier-Bresson pensaba que la fotograf\u00eda no demuestra nada y no es su prop\u00f3sito demostrar nada. Esto se opone a otros reporteros modernos, a los que Cartier-Bresson admiraba pero ve\u00eda como soci\u00f3logos, militantes o mesi\u00e1nicos, al fin y al cabo, \u00e9l siempre concibi\u00f3 sus fotos desde la mirada de un pintor. T\u00edmido, de voz discreta y con una sordera de conveniencia, se volv\u00eda irascible con el consumismo y la publicidad para la que nunca quiso trabajar. El recogimiento zen tambi\u00e9n desaparec\u00eda cuando alg\u00fan insensato quer\u00eda fotografiarlo sin su permiso. Cuenta la leyenda que llevaba siempre encima una peque\u00f1a navaja y que, en una ocasi\u00f3n, no dud\u00f3 en blandirla para evitar ser fotografiado\u2026 para poder observar hay que ser discreto, dijo en una ocasi\u00f3n.<\/p>\n
Lector incansable de los cl\u00e1sicos franceses y anglosajones, s\u00f3lo los abandonaba para bucear por los misterios del budismo y del zen japon\u00e9s, otras de sus pasiones. Aunque se pas\u00f3 m\u00e1s de treinta a\u00f1os renegando de la fotograf\u00eda, una vez la defini\u00f3 as\u00ed:<\/p>\n
La fotograf\u00eda es una lecci\u00f3n de amor y odio al mismo tiempo. Es una metralleta, pero tambi\u00e9n es el div\u00e1n del psiquiatra. Una interrogaci\u00f3n y una afirmaci\u00f3n, un s\u00ed y un no al mismo tiempo. Pero, sobre todo, es un beso muy c\u00e1lido… Es poner en el mismo punto de mira la cabeza, el ojo y el coraz\u00f3n.<\/p>\n
Le gustaban las fotos de paisajes tranquilos, con remansos de agua que, como espejos, reflejan la luz de su entorno, son como los poemas cortos japoneses, los Haiku. Uno cl\u00e1sico dice: Cuando parta, dejadme ser, como la luna, amigo del agua.<\/p>\n
Cartier-Bresson muri\u00f3 en Par\u00eds a los 96 a\u00f1os.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La filosof\u00eda fotogr\u00e1fica de Henri Cartier-Bresson se basaba en el placer de la contemplaci\u00f3n y en la importancia del instante y de lo sencillo como ense\u00f1a el budismo. Cuando su amigo el pintor Georges Braque le regal\u00f3 el libro El Zen en el arte caballeresco del tiro con arco no […]<\/p>\n","protected":false},"author":26,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,562],"tags":[],"class_list":["post-301","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","category-historia"],"yoast_head":"\n