{"id":26149,"date":"2020-12-26T13:54:14","date_gmt":"2020-12-26T12:54:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=26149"},"modified":"2022-09-13T19:09:05","modified_gmt":"2022-09-13T17:09:05","slug":"tarlatana-17-el-gravat-veus-i-mirades","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/tarlatana-17-el-gravat-veus-i-mirades\/","title":{"rendered":"‘TARLATANA 17: El gravat, veus i mirades’"},"content":{"rendered":"
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La muestra se puede visitar hasta el pr\u00f3ximo 17 de enero en la Fundaci\u00f3 Iluro de Matar\u00f3.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Po\u00e9tica, t\u00e9cnica, proceso y juego de similitudes son los cuatro elementos principales que podemos vislumbrar en la b\u00fasqueda de los m\u00faltiples lenguajes art\u00edsticos que enriquecen esta nueva exposici\u00f3n sobre la t\u00e9cnica del grabado, sus procedimientos, y algunos procedimientos propios de la estampaci\u00f3n como el monotipo.<\/p>\n

La ocasi\u00f3n de visitar la exposici\u00f3n es recomendable para cualquier p\u00fablico con inter\u00e9s por aprender de unas t\u00e9cnicas o procedimientos que parecen tener menos cabida en un panorama art\u00edstico donde las t\u00e9cnicas tradicionales como la pintura o la escultura, o el archivo o las artes audiovisuales, tienen m\u00e1s protagonismo en estos tiempos. Ante ella, lo que puede llegar a producirse es un ejercicio did\u00e1ctico o proped\u00e9utico abierto, de piezas para afuera, donde no hay que hacer ning\u00fan esfuerzo significativo por ver y entender las formas o surcos. Simplemente nos vemos instruidos libremente por la fruct\u00edfera actividad de cada uno de los artistas de la muestra. \u00danicamente retomamos el control de nuestro juicio est\u00e9tico, es decir, nos encerramos nosotros en la obra y ella misma, cuando procuramos establecer una dial\u00e9ctica, e intentamos conectar texto y obra, que en ocasiones van unidos.<\/p>\n

En la mayor\u00eda de las piezas siempre hay un texto que acompa\u00f1a. Un texto a veces con alto contenido po\u00e9tico, como es el caso del que representa o intuye a los tres monotipos de Carme Mu\u00f1oz<\/strong>, Viatge de plomalls, El vol dels somnis<\/em> y Fr\u00e0gils apagallums<\/em>, resueltos con una v\u00edvida expresividad. Un acierto total su despliegue procedimental, y m\u00e1s si tenemos en cuenta sus haikus. Por otra parte, considero que la pieza en s\u00ed misma ya nos puede verter contenido po\u00e9tico, de la misma manera que el texto nos puede hacer imaginar un mundo inimaginable, donde en ese \u00abViatge del plomalls\u00bb, podamos ver esos mundos inciertos.<\/p>\n

Una de las personalidades que aparecen en esta colectiva y que sin duda, al menos para m\u00ed, han tenido, tienen y tendr\u00e1n una preeminencia art\u00edstica sin par es Teresa Oller<\/strong>. El mundo grabad\u00edstico de Oller parece que brinda al espectador lo que hay de l\u00fadico y sensible en las formas y en la composici\u00f3n que predominan en sus trabajos. Esta idea surge ante Ingr\u00e0vit, Forat verd<\/em> y Contrallum<\/em>. Pero sobre todo frente a Llu\u00e8rnia (als mestres de la Bauhaus 1919)<\/em>. Llu\u00e8rnia<\/em> abre camino a una consecuci\u00f3n de posibilidades t\u00e9cnicas, gr\u00e1ficas y pl\u00e1sticas. Si bien es cierto que el recurso del collage que se incorpora en esta pieza se percibe como un elemento m\u00e1s, secundario, pero que acrecienta el sentido est\u00e9tico de la obra, tambi\u00e9n puede hacernos imaginar que toda en s\u00ed misma se configura a partir de un laborioso proceso. El material que se adhiere a Llu\u00e8rnia visibiliza lo que no se ve, un posible rastro. Es tambi\u00e9n destacable su uso del carborundo y la punta seca en la pieza Camins<\/em>. De gran inter\u00e9s objetual, y un poco apartada de sus, a priori, piezas m\u00e1s destacables, parece obviar el soporte en el que se realizan los procedimientos de grabado y su base. Quiz\u00e1 sobre el suelo y extendida verticalmente a lo largo de esa gran franja de cart\u00f3n, nos pudiera haber dado m\u00e1s idea de esos caminos, de esas m\u00faltiples facetas de caminos.<\/p>\n

Pero donde el furor l\u00fadico o filogen\u00e9tico se ve con m\u00e1s claridad es en las series de carborundos o gofrados de Cristina Julian<\/strong>. Los resultados no se bastan con una sistem\u00e1tica repetici\u00f3n de formas variadas, o variaciones, como en el caso de Eduard Huertos<\/strong>. El proceder de Julian no aguarda al horror vacui<\/em>, es m\u00e1s una organizada distribuci\u00f3n de formas reducidas a su m\u00e1xima expresi\u00f3n. Es evidente que en las series Amb ulls d\u2019infant: el m\u00f3n de les formes I, el m\u00f3n de les formes II<\/em> y el m\u00f3n de les formes III<\/em>, se manifiesta una intencionalidad, por otra parte, tambi\u00e9n muy infantil. Esa intencionalidad infantil deliberada y libre, que representa los objetos porque ya habitan en uno mismo, se ve en sus glifos universales y propios, a la vez.<\/p>\n

En la mayor\u00eda de las obras de la exposici\u00f3n, la finalidad expresiva principal es lo experimental, es decir, el continuo y renovable aprendizaje de la t\u00e9cnica y los procedimientos de grabado y estampaci\u00f3n. Ejemplo de ello son las obras Cards<\/em> o Tres mirades<\/em>, de Montse Badia<\/strong> y los aguafuertes de Cecilia Morales<\/strong>.<\/p>\n

Por otro lado, una percepci\u00f3n intrasubjetiva y un juego de similitudes constante parece ocupar el imaginario de Sergi Rabassa, Raymond Zorrilla<\/strong>o Neus Soler<\/strong>, entre otros.<\/p>\n

Rabassa, raya la ilustraci\u00f3n surrealista al establecerse una correspondencia narrativa entre los t\u00edtulos de sus monotipos, y estos. Relevante es la serie Mekanofamily<\/em>, de Soler, que no nos ayuda a la interpretaci\u00f3n, y esa es su ventaja, porque nos capta y muy pronto nos familiarizamos sin esfuerzo con sus signos y sus figuras. De ese modo, crea el conocimiento de una nueva serie.<\/p>\n

En la muestra han participado:<\/p>\n

Montserrat Badia<\/strong><\/p>\n

Dolors Blesa<\/strong><\/p>\n

Carme Boleda<\/strong><\/p>\n

Montserrat Brullet<\/strong><\/p>\n

Eduard Huertos<\/strong><\/p>\n

Cristina Julian<\/strong><\/p>\n

Daniel Lin<\/strong><\/p>\n

Ramon Llin\u00e9s<\/strong><\/p>\n

Catherine Lorton<\/strong><\/p>\n

Margarida March<\/strong><\/p>\n

Merc\u00e8 Montserrat<\/strong><\/p>\n

Cecilia Morales<\/strong><\/p>\n

Carme Mu\u00f1oz<\/strong><\/p>\n

Teresa Oller<\/strong><\/p>\n

Sergi Rabassa<\/strong><\/p>\n

Neus Soler<\/strong><\/p>\n

Raymond Zorrilla<\/strong><\/p>\n

Fechas<\/strong>: del 17 de diciembre de 2020 al 17 de enero de 2021.<\/p>\n

Horarios de apertura de la Fundaci\u00f3 Iluro<\/strong>: de martes a s\u00e1bado de 17.30 a 20.30h. Domingo y festivos, de 11.30 a 13.30 y de 18.30 a 20.30h. Lunes cerrado. Cerrado por festivo nacional: 25 y 26 de diciembre, y 1 y 6 de enero.<\/p>\n

Galer\u00eda de im\u00e1genes:<\/strong><\/h3>\n

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