{"id":25799,"date":"2020-12-07T19:18:09","date_gmt":"2020-12-07T18:18:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=25799"},"modified":"2022-09-13T19:11:25","modified_gmt":"2022-09-13T17:11:25","slug":"joan-miro-femmes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/joan-miro-femmes\/","title":{"rendered":"Joan Mir\u00f3: ‘Femmes’"},"content":{"rendered":"
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Femme assise III-V, 1965, 57x46cm. (Imagen cedida por Gothsland)<\/figcaption><\/figure>\n

El arte deja de tener sentido si no pertenece a nosotros. Desde esta premisa, podemos reconocer que eso que producimos o consideramos, forma parte de nuestra conciencia originaria. Una conciencia originaria de los objetos, de las cosas o de la vida. Un juego en el que avanzar, al fin y al cabo.<\/p>\n

Es posiblemente durante las primeras Vanguardias, cuando los iconos y signos personales de los artistas que nacen de un sentido universal, alcanzan su plenitud.<\/p>\n

Con la vida y la obra de Joan Mir\u00f3<\/b> (1893-1983), ocurre esto mismo. En su trabajo no hay ning\u00fan tipo de pudor en \u00abregresar art\u00edsticamente\u00bb a su infancia para usar lo recuperado en su \u00abingreso art\u00edstico\u00bb en la vejez. Tampoco existe el enmascaramiento en su encuentro con los signos o los s\u00edmbolos, porque su acci\u00f3n es tan l\u00edmpida, tan insinuante y rebelde, que no hay lugar para la comprensi\u00f3n reflexiva e intelectualizada.<\/p>\n

Mir\u00f3 llena los lienzos, las matrices o los cartones, de l\u00edneas, c\u00edrculos, p\u00e1jaros, estrellas o mujeres, de una forma aparentemente inconsciente, pero sabiendo muy bien cu\u00e1l es el motivo que se a\u00f1ade.<\/p>\n

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Femme et oiseau IX-X, 1965, 57 x 46 cm. (Imagen cedida por Gothsland)<\/figcaption><\/figure>\n

La forma nueva la crea \u00e9l. Es un divertimento tomado como serio cuando se trata de equilibrar la composici\u00f3n o el color.<\/p>\n

En este sentido, es un creador de su propia realidad, pero entendiendo que su propia realidad pertenece a un mundo pasado, ya conocido por \u00e9l y por todos.<\/p>\n

Por ello, el uso del inconsciente, \u2014t\u00e9rmino que se suele asociar a su obra por lo que se refiere a un modo de imaginarla\u2014 es un mecanismo t\u00e9cnico de expresi\u00f3n que nace de una conciencia, de una objetividad. Es lo que G.H. Luquet , llam\u00f3 \u00abrealismo visual\u00bb del adulto (realismo objetivo1<\/sup><\/a>). Mir\u00f3 no se encuentra en ese estado creativo original y fresco del ni\u00f1o que \u00abinventa de nuevo el dibujo figurado como si fuera el primer dibujante2<\/sup><\/a>\u00bb. \u00c9l reconoce ya, que el dibujo figurado puede ser una cosa nueva, y lo representa inconscientemente. Lo hace con voluntad de elecci\u00f3n3<\/sup><\/a>.<\/p>\n

Una voluntad espont\u00e1nea, pues como determina Arnau Puig<\/b> en la nota de prensa de la exposici\u00f3n que se presenta, sus figuras nacen \u00abentre la espontaneidad vital y la necesidad de espontaneidad pl\u00e1stica para exteriorizar los aut\u00e9nticos deseos y humor humano\u00bb.<\/p>\n

Y a\u00f1adir\u00eda que esas figuras nacen de esa necesidad de espontaneidad vital y de necesidad pl\u00e1stica y po\u00e9tica.Un punto amarillo en el lienzo es el sol y la luna de su tierra mallorquina o familiar.<\/p>\n

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Femme et oiseau IV-X, 1965, 57×46 cm. (Imagen cedida por Gothsland)<\/figcaption><\/figure>\n

Para poder comprobar esa transici\u00f3n personal y pl\u00e1stica que se produce en los a\u00f1os treinta, la Galer\u00eda Gothsland<\/b><\/a> nos deleita con una muestra de 24 xilograf\u00edas sobre papel realizadas durante su etapa de avanzada madurez (a\u00f1os 1959 y 1960). En ellas se representan las conocidas Femmes<\/i>, muy comunes en su trabajo, y que se publicar\u00edan en el libro Femmes<\/i>, en una edici\u00f3n limitada de 50 ejemplares. La edici\u00f3n del libro estuvo a cargo de Maeght Siteur y los textos fueron incorporados por el escritor franc\u00e9s Claude Simon (1913-2005).<\/p>\n

Son un conjunto de xilograf\u00edas tituladas Femme assisse III\/V<\/i>, Femme et oiseau IV\/X<\/i> y Femme et oiseau IX\/X<\/i>, con las que podemos ver que en su labor art\u00edstica hay una gradual depuraci\u00f3n de elementos iconogr\u00e1ficos muy concretos y regresivos, pues son piezas que nos recuerdan a sus producciones anteriores \u00absignos y figuraciones\u00bb, de los a\u00f1os treinta, o a sus \u00abmujeres y p\u00e1jaros\u00bb, de los a\u00f1os cuarenta.<\/p>\n

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1<\/a>\u0002 Cap\u00edtulo <\/span>Joan Mir\u00f3 1923-1933: el \u00faltimo primer pintor<\/i><\/span>. Christopher Green. P.78; en <\/span>Joan Mir\u00f3. 1893-1993<\/i><\/span>. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3. Barcelona: Leonardo Arte.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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2<\/a>\u0002 G.H. Luquet, <\/span>L\u2019Art primitif<\/i><\/span>, Par\u00eds,1930, P.M.; en <\/span>Joan Mir\u00f3. 1893-1993<\/i><\/span>. Fundaci\u00f3 Joan Mir\u00f3. Barcelona: Leonardo Arte. <\/span><\/p>\n<\/div>\n

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3<\/a>\u0002 C. Green, p.79.<\/span><\/p>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Galer\u00eda de Arte Gothsland presenta una nueva muestra de 24 grabados xilogr\u00e1ficos de Joan Mir\u00f3, realizados entre los a\u00f1os 1959 y 1960. 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