![\"Joan](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2010\/08\/vidrieros1%20014.jpg\" "\\"Joan")
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Acudimos al hogar del pintor Joan Vila-Grau, un peque\u00f1o y a\u00f1oso ed\u00e9n en medio del barrio de la Bonanova. Nos destapa las puertas de su casa con aspecto afable y elegante.<\/p>\n
Estaremos m\u00e1s c\u00f3modos en mi estudio \u2013insinu\u00f3.<\/p>\n
Traspasamos el sal\u00f3n apacible, donde en cada esquina se respira el arte al m\u00ednimo detalle, para llegar al jard\u00edn peque\u00f1o y privilegiado de atr\u00e1s, que separa el hogar del taller.<\/p>\n
Todo el mundo que atraviesa este peque\u00f1o p\u00e9nsil me recuerda la suerte que tengo -nos confes\u00f3 despu\u00e9s de haber adivinado nuestra dentera.<\/p>\n
Vila-Grau se define como un pintor, pero su pasi\u00f3n la comparte con otro arte: los vidrios. \u00c9l es el padre del dise\u00f1o de los vitrales de la Sagrada Familia. Aunque sea un artista que nunca ni ha buscado ni le ha importado la notoriedad, ya ha dejado su vestigio en el templo y para siglos. Lo m\u00e1s probable es que los transe\u00fantes que visiten la Sagrada Familia desconozcan quien ha creado el dise\u00f1o de las vidrieras, pero seguro que cuando levanten la vista su obra no les ser\u00e1 indiferente y mucho menos dentro de cinco a\u00f1os cuando se concluya el proyecto y los vitrales gocen del s\u00fammum de su esplendor.<\/p>\n
El taller est\u00e1 repleto de libros de arte y de sus obras las cu\u00e1les parte de ellas las define como \u201cobjetos fuera de contexto para darles otro punto de vista\u201d. Nos se\u00f1al\u00f3 algunos de sus cuadros-escultura:<\/p>\n
-\u00bfA qu\u00e9 no sab\u00e9is de qu\u00e9 est\u00e1 hecho este cuadro?- nos pregunt\u00f3- Tanteamos el asunto y nos arriesgamos:<\/p>\n
\u00bfDe trozos de silla?<\/p>\n
Exacto, de trozos de madera que me encontr\u00e9 paseando por la playa \u2013y a\u00f1adi\u00f3- Este cuadro se llama la clave del silencio, porque el sigilo tambi\u00e9n es m\u00fasica y tan importante como la misma melod\u00eda.<\/p>\n
Vila-Grau es un pozo de sabidur\u00eda, empezamos a conversar y sus respuestas son sustanciales y did\u00e1cticas. Es un privilegio escuchar a este galano de barba y pelo blanco, con cierto aire que aviva y recuerda a Gaud\u00ed, no tanto por su aspecto f\u00edsico sino por la complicidad que tiene con el arquitecto, quien aunque no lo conoci\u00f3 en persona, de tanto examinar su obra, lo parece.<\/p>\n
\u201cYo digo siempre que tengo un respeto porque estoy en la casa de Gaud\u00ed\u201d, afirm\u00f3 el artista, que se pas\u00f3 un largo per\u00edodo estudiando la obra del arquitecto para as\u00ed poderla interpretar. Sumergirse en la obra del genio de la arquitectura no s\u00f3lo conllevo su an\u00e1lisis, sino tambi\u00e9n supuso largos paseos alrededor del templo para poder apreciar in situ <\/em>la luz y volcarse en la imaginaci\u00f3n antes de ponerse, nunca mejor dicho, manos a la obra. En los vitrales de Vila-Grau no se representa ninguna figura porque, seg\u00fan \u00e9l, \u201clo m\u00e1s importante es la sugerencia y esto se puede lograr de manera abstracta mientras la obra conserve la esencia de las cosas\u201d. Para el autor, \u201chay que hacer un espacio de reposo y de calma. En el templo ya hay suficientes s\u00edmbolos, inscripciones y esculturas\u201d y a\u00f1adi\u00f3 \u201cen la \u00e9poca en que se dise\u00f1\u00f3 la catedral ten\u00eda sentido hacer figuras de episodios b\u00edblicos porque la mayor\u00eda de la gente era analfabeta, pero ahora los tiempos han cambiado\u201d. Vila-grau confes\u00f3 que se hubiera sentido inc\u00f3modo interpretando la obra de Gaud\u00ed de otra manera la cu\u00e1l \u201cno siento y que art\u00edsticamente no me hubira aportado nada de nuevo\u201d.<\/p>\n Vila-Grau afirm\u00f3 que conoc\u00eda muy bien que se imaginaba Gaud\u00ed cuando se refer\u00eda, por ejemplo,\u00a0 a \u201cel agua de la vida\u201d y por eso el pintor ha interpretado sus deseos con unos vitrales azules como un riachuelo que a medida que va cayendo, los vitrales de m\u00e1s abajo se vuelven verdosos, como cuando el r\u00edo llega a su desembocadura y tropieza con las algas. Gaud\u00ed quer\u00eda que los ventanales de debajo fueran de colores m\u00e1s oscuros y m\u00e1s claros, los que se encuentran en lo alto, llegando a ser los vidrios de la c\u00fapula casi transparentes \u201cpara simbolizar que entre la vida y la muerte, el combate lo gana la vida\u201d, afirm\u00f3 Vila-Grau. Bien al contrario de lo que encontramos en la mayor\u00eda de\u00a0 las catedrales donde los colores van de abajo a arriba, de m\u00e1s claro a m\u00e1s oscuro. Vila-Grau destac\u00f3 que aunque los vidrios sean transpartentes dan mucho juego, gracias a su textura, ya que \u201cdependiendo de la grosor del vidrio, cuando la luz penetra en el cristal vibra con m\u00e1s o menos intensidad\u201d.<\/p>\n Hay otra parte important\u00edsima en los vidrios, la parte encargada de pegar la piezas del puzzle de las vidrieras: El plomo, \u201cel esqueleto que une los vidrios y que, \u201cal mismo tiempo, tiene una funci\u00f3n est\u00e9tica important\u00edsima porqu\u00e9 da un ritmo a las vidrieras\u201d. Para \u00e9l, el plomo crea una sensaci\u00f3n de belleza \u201cpero no me hag\u00e1is definir el concepto de belleza porqu\u00e9 es imposible de describirlo pero todos sabemos a qu\u00e9 nos referimos cuando hablamos de belleza\u201d. El pintor ha dibujado el plomo del templo con distintas formas heterog\u00e9neas, escapando de la cuadr\u00edcula t\u00edpica de las catedrales G\u00f3ticas. En el proyecto que dejo Gaud\u00ed, el arquitecto contemplaba que en los vitrales redondos se ten\u00eda que poner las figuras de los santos y por eso el pintor lo ha respetado al dibujar con el plomo las iniciales de los santos de manera que \u201cquien quiera pueda leer los nombres y quien no, no\u201d. El artista se encontr\u00f3 con cierta dificultad para saber el tipo de grosor que necesitar\u00edan los plomos de los vitrales de m\u00e1s arriba y los andamios no le dejaban tener una visi\u00f3n completa. Pero, como ingenio no le falta a este perspicaz artista, se orient\u00f3 tomando como punto de referencia el grosor de los cables el\u00e9ctricos de las gr\u00faas que ve\u00eda a lo alto, a la misma altura que los vitrales.<\/p>\n El artista no ha querido imitar a Gaud\u00ed haciendo falsas copias inspir\u00e1ndose en el Parc Guell o en la Pedrera sino que ha querido arriesgarse interpretando la obra a trav\u00e9s de su particular visi\u00f3n de concebir el arte. Su visi\u00f3n abstracta de la obra de Gaud\u00ed no le ha conllevado ninguna cr\u00edtica, m\u00e1s bien al contrario.\u00a0 Su m\u00e1s apreciado elogio vino de un arquitecto de Madrid, en principio contrario a la continuaci\u00f3n de la Sagrada Familia, pero que a medida que estudi\u00f3 en profundidad la obra del arquitecto se volvi\u00f3 continuista. El arquitecto madrile\u00f1o le confes\u00f3: \u201cUsted hace una obra al servicio de Gaud\u00ed pero con su personalidad\u201d. Y es que el pintor destac\u00f3 que \u201ca Gaud\u00ed, cuando m\u00e1s lo estudias, m\u00e1s lo admiras\u201d. Por ese motivo Vila-Grau destac\u00f3 que el problema de la posici\u00f3n del Ministerio de Fomento en referencia al paso del Ave es que no han entendido que la Sagrada Familia \u201ces \u00fanica en el mundo y que no nos podemos arriesgar\u201d.<\/p>\n \u201cSe tiene que ser cr\u00edtico con uno mismo, pero no hasta el punto que la autocr\u00edtica te mate la creaci\u00f3n\u201d<\/strong><\/p>\n Vila-Grau se ha volcado completamente en la obra de la Sagrada Familia pero se reserva per\u00edodos para escaparse en otro estudio que tiene fuera de la ciudad para pintar. El autor empez\u00f3 haciendo vidrios y pintando figurativamente. Pero la concepci\u00f3n del pintor es que si vas reduciendo pl\u00e1sticamente las l\u00edneas estructurales que vas dibujando alcanzas lo abstracto. En el campo de la pintura, el artista tiene docenas de bloques en los qu\u00e9 dibuja formas y va trabajando las figuras haciendo una abstracci\u00f3n r\u00e1pida. Desde una nota peque\u00f1a en el bloque, seg\u00fan el artista, la puede hacer evolucionar hasta transportarla en una tela grande. Donde la sombra se acaba transformando en un elemento compositivo dif\u00edcil de reconocer. El autor alerta del riesgo que tiene el arte abstracto \u201cporque es f\u00e1cil llegar a caer en la simple decoraci\u00f3n\u201d. Seg\u00fan \u00e9l, el arte abstracto tiene que poseer un alma que transmita sentimientos como la m\u00fasica. El autor busca provocar sentimientos y sugerir \u201ces fabuloso ver como la luz penetra en la iglesa y se refleja en la piedra\u201d. Vila-Grau suele ser cr\u00edtico consigo mismo y \u00e9sto sorprendre en los tiempos narcisistas que corren hoy en d\u00eda y porqu\u00e9 lo afirm\u00f3 un artista de una larga trayector\u00eda y experiencia como \u00e9l. Vila-Grau sostuvo que la cr\u00edtica es postiva para los artistas, pero alert\u00f3 que \u201cse tiene que hacer a posteriori<\/em> porque sino el sentido cr\u00edtico te puede matar completamente la creatividad\u201d.<\/p>\n \u201cJuan, tu eres pintor, d\u00e9jate de chorradas\u201d<\/strong><\/p>\n Vila-Grau viene de familia de artistas, como su padre, Antoni Vila Arrufat, y su abuelo. Desde bien peque\u00f1o ya dibujaba de manera amateur<\/em> y tuvo un per\u00edodo cr\u00edtico en el que se plante\u00f3 si su inclinaci\u00f3n hac\u00eda la pintura no ven\u00eda dada tan solo por el ambiente familiar que le rodeaba. Como dudaba, decidi\u00f3 matricularse en la facultad de arquitectura. El problema es que sus compa\u00f1eros le hac\u00edan los problemas de c\u00e1lculo a \u00e9l y a cambio \u00e9l les hac\u00eda los proyectos decoraci\u00f3n. Hasta que se dio cuenta que la arquitectura no iba con \u00e9l y se decant\u00f3 por las artes pl\u00e1sticas. Pero claro, \u201ces distinto pintar por afici\u00f3n que por profesi\u00f3n\u201d y las dudas volvieron a aparecer. Hasta que Vila-Grau le confes\u00f3 sus inquietudes a un amigo suyo, un cr\u00edtico de arte de la revista Triunfo \u201c un hombre incre\u00edble y vital, que hab\u00eda cumplido prisi\u00f3n por haber organizado conferencias de Picasso en Madrid\u201d, que le respondi\u00f3:<\/p>\n \u00a1Juan, tu eres pintor, d\u00e9jate de chorradas!<\/p>\n Con esta an\u00e9cdota Vila-Grau quer\u00eda dejar claro que el hecho pertenecer a una familia de pintores no es un condicional absoluto y que no hay suficiente en decir \u201cahora ser\u00e9 pintor\u201d sino que \u201cte tienen que llevar tus circunstancias\u201d. Vila-Grau ha hecho una interesante evoluci\u00f3n del figurativismo al abstracto en que sus m\u00e1s grandes influencias han sido sus parientes, el movimiento surrealista y autores como Jack Linday Cezanne, Vasili Vas\u00edlievichKandinski y Pablo Ruiz Picasso, entre otros.<\/p>\n El a\u00f1o 1955 es una fecha que tiene marcada en la mente el autor. Fue\u00a0 cuando hizo su primer vitral como complemento de obra pint\u00f3rica. Al descubrir que eran dos campos distintos, se puso a estudiar los vitrales \u201cel gran arte olvidado\u201d, como lo defini\u00f3 Vila-Grau. Y as\u00ed empez\u00f3 su carrera sumergida en los vitrales que le ha llevado a hacer vidrieras en las Llars Mundet, el Orfe\u00f3 de Gr\u00e0cia, entre muchas otras, y que colabor\u00f3 ocasionalmente con el pintor Joan Mir\u00f3. Hasta que hace diez a\u00f1os le encargaron su m\u00e1s grande desaf\u00edo, los vitrales de la Sagrada Familia.<\/p>\n Estrecha complicidad con la empresa familiar de vidrieros J.M. Bonet <\/strong><\/p>\n Cuando a Vila-Grau le propusieron dise\u00f1ar las vidrieras de la Sagrada Fam\u00edlia puso como condici\u00f3n trabajar con la empresa familiar Bonet, que ya hace tres generaciones que se dedican a reparar y construir vidrieras y con quien mantiene una estrecha complicidad. \u201cLos Bonet saben interpretar lo que yo quiero transmitir y esta gran compenetraci\u00f3n es dif\u00edcil de encontrar\u201d, destac\u00f3 el pintor.<\/p>\n La empresa, fundada en 1923, est\u00e1 compuesto por el matrimonio Bonet y sus dos hijos. Es una de las pocos negocios familiares que se ocupan del proceso de fabricaci\u00f3n de los vitrales y que, a pesar de ser una empresa familiar, cuenta con una buena plantilla. Joan Vila-Grau \u201cnos ense\u00f1a el esbozo, luego le proponen los vidrios que m\u00e1s creemos que se adaptan al proyecto, ampliamos las marcas de las l\u00edneas de plomo, se recorta el vidrio y finalmente se emploma\u201d, explic\u00f3 el qu\u00edmico que se ocupa de la restauraci\u00f3n Xavier Bonet. A parte de las vidrieras emplomadas como las de la Sagrada Familia \u201cque es la t\u00e9cnica que ped\u00eda Gaud\u00ed\u201d, Vila-Grau destac\u00f3 que en el mundo de las vidrieras hay otras t\u00e9cnicas como el grabado \u00e1cido o las vidrieras de hormig\u00f3n, t\u00e9cnica que Vila-Grau destac\u00f3 que el inconveniente es que \u201cel hierro que se encuentra dentro del hormig\u00f3n, a lo largo del tiempo se oxida\u201d.<\/p>\n El vidrio lo encargan a pa\u00edses europeos principalmente Alemania y Italia. A parte de la Sagrada Familia, casi todos los encargos son de restauraci\u00f3n. Respecto el proceso de reparaci\u00f3n de las vidrieras con lo que se encuentran con m\u00e1s dificultades es a la hora de intentar encontrar el mismo vidrio. Los encargos de restauraci\u00f3n acostumbran a ser para iglesias y im\u00e1genes como la de Sant Jordi, la Madre de Dios, la monta\u00f1a Montserrat, la virgen de la Moreneta, es decir, \u201ciconos que no pasan de moda\u201d, destac\u00f3 Xavier Bonet.<\/p>\n La empresa J.M. Bonet ha restaurado los vidrios de la Casa Batll\u00f3, la iglesia de Santa Maria de Balaguer, el Palacio de Capitan\u00eda de Barcelona, la Generalitat de Catalunya, la casa de les Punxes, el Ayuntamiento de Barcelona, el Palacio de Just\u00edcia de Barcelona o bien la catedral de Gerona. Pero tambi\u00e9n ha recibido encargos de Madrid, Francia, Jap\u00f3n, L\u00edban, Arabia Saudita. \u201cSon trabajos que los haces, se empaquetan, se los llevan y ya no los ves m\u00e1s\u201d, apunt\u00f3 Bonet.<\/p>\n Este oficio artesanal y desconocido tuvo su boom<\/em> en los a\u00f1os 50 cuando se ped\u00edan vidrieras en todas las casas \u201clas t\u00edpicas cuadriculadas de color amarillo y marr\u00f3n\u201d, puntualiz\u00f3 Xavier Bonet. Hasta el punto que tuvieron que trabajar sin parar cuarenta personas en la empresa. A diferencia de hoy en d\u00eda en qu\u00e9 Bonet destac\u00f3 que \u201clas vidrieras no est\u00e1n de moda, hasta que alg\u00fan artista de renombre haga una obra con vidrieras y entonces se redescubrir\u00e1n\u201d.<\/p>\n -\u00bfY hab\u00e9is tenido encargos estrafalarios?- le preguntamos a Bonet.<\/p>\n – Una se\u00f1ora nos encomend\u00f3 una vidriera con el dibujo de su perro \u2013\u00a0 ante nuestros ojos at\u00f3nitos, continu\u00f3 d\u00e1ndonos ejemplos los cu\u00e1les no les faltaba originalidad – Otro fue el de un marchante de motores de barco que se hizo una vidriera con un barco y en primer plano \u00e9l y su sobrino sentado sobre sus piernas. Hab\u00eda una mujer que le gustaban mucho las tortugas y nos trajo la fotograf\u00eda de las tortugas de las Islas Gal\u00e1pagos y le hicimos la vidriera con las tortugas.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Acudimos al hogar del pintor Joan Vila-Grau, un peque\u00f1o y a\u00f1oso ed\u00e9n en medio del barrio de la Bonanova. Nos destapa las puertas de su casa con aspecto afable y elegante. Estaremos m\u00e1s c\u00f3modos en mi estudio \u2013insinu\u00f3. Traspasamos el sal\u00f3n apacible, donde en cada esquina se respira el arte […]<\/p>\n","protected":false},"author":34,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[64,4],"tags":[],"class_list":["post-238","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-arte","category-cultura"],"yoast_head":"\n