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\u201c <<Dinamarca es una prisi\u00f3n>>, dice Hamlet. <<Entonces, el mundo tambi\u00e9n lo es>>, replica el ins\u00edpido Rosencrantz, gan\u00e1ndole por una vez la partida al pr\u00edncipe vestido de negro. \u00bfHabr\u00e1 que suponerle a Piranesi una concepci\u00f3n del mismo estilo, la visi\u00f3n clara de un universo de prisioneros? F\u00e1cil es para nosotros \u2013ensombrecidos por dos siglos suplementarios de aventura humana- reconocer ese mundo limitado y, sin embargo, infinito, en donde hormiguean obsesivos y min\u00fasculos fantasmas: reconocemos el cerebro del hombre.\u201d Marquerite Yourcenar, El Cerebro negro de Piranesi<\/p>\n
Giambattista Piranesi (Venecia, 1720 \u2013 Roma, 1778) qued\u00f3 fascinado el d\u00eda que, con veinte a\u00f1os, desembarc\u00f3 en Roma y su joven mirada se desbord\u00f3 ante la magn\u00e1nima antig\u00fcedad romana. A partir de ese mismo instante, el artista veneciano hizo de la ciudad su principal fuente de inspiraci\u00f3n\u2026\u00a0 y de su obsesi\u00f3n.<\/p>\n
Aunque ten\u00eda claro que quer\u00eda ser arquitecto, la crisis que atravesaba Italia hacia el a\u00f1o 1740 no le permiti\u00f3 ejercer en el plano de la construcci\u00f3n, relegando su actividad al dibujo. Fue entonces cuando Piranesi se autodenomin\u00f3 \u201carquitecto de papel\u201d, consiguiendo acceder, como \u00e9l mismo pregonaba, a la libertad art\u00edstica que los pintores y escultores coet\u00e1neos practicaban. En la dedicatoria de su obra Prima Parte di Architetture, e Prospettive, de 1743 dice: \u201cNo veo otra salida para m\u00ed, ni para cualquier otro Arquitecto moderno, que explicar con dibujos las propias ideas, y sustraer de ese modo a la Escultura y a la Pintura la ventaja que (\u2026) tienen en ese sentido frente a la Arquitectura; tambi\u00e9n con el fin de sustraerla al arbitrio de quienes poseen los tesoros y consideran que pueden disponer seg\u00fan les plazca de las operaciones de las misma.\u201d Toda una provocaci\u00f3n.<\/p>\n
De car\u00e1cter fuerte y extravagante, los estudiosos ven en su figura a un artista exc\u00e9ntrico, que no dud\u00f3 en defender sus ideas induciendo a fuertes debates y enfrentamientos. El ejemplo m\u00e1s claro de este esp\u00edritu transgresor se encuentra en su rotunda tesis sobre el arte cl\u00e1sico, en la que afirma que el verdadero \u201carte madre\u201d no es el griego, sino el romano. Una concepci\u00f3n-bomba para la \u00e9poca.<\/p>\n
Provocador y, tambi\u00e9n, obsesivo. Fascinado por los restos arqueol\u00f3gicos de la antigua Roma, estudi\u00f3 en profundidad los yacimientos y las ruinas, llegando a contraer enfermedades como la malaria por sus largas estancias en los campos y los subterr\u00e1neos. Quer\u00eda plasmarlo todo, quer\u00eda dibujar y estudiar toda la antig\u00fcedad romana. Su curiosidad no ten\u00eda fin, y su labor arqueol\u00f3gica se convirti\u00f3 en un verdadero estudio minucioso y sistem\u00e1tico que qued\u00f3 plasmado en la obra Antichit\u00e0 romane (1756).<\/p>\n
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Piranesi produc\u00eda para vender. Como si se tratase de un artista rom\u00e1ntico, nunca ten\u00eda dinero, as\u00ed que vend\u00eda sus grabados de las vistas de la ciudad como \u201csouvenirs\u201d a los turistas y como documentos de estudio para los investigadores extranjeros.\u00a0 Vend\u00eda proyectos, dise\u00f1os, con la intenci\u00f3n de que el arte romano se exportase al extranjero y pudiera reproducirse al detalle. Sus postales de Roma dilataban la perspectiva, aportando a la ciudad vol\u00famenes irreales, concedi\u00e9ndole la imagen de grandiosidad que su admiraci\u00f3n le provocaba.<\/p>\n
Piranesi grabador, arque\u00f3logo, documentalista… Artista polivalente, la exposici\u00f3n inaugurada recientemente en CaixaForum Barcelona pone de relieve las distintas profesiones que ejercit\u00f3 en el transcurso de su vida. En este sentido, la muestra se divide a partir de las diferentes vertientes de su trabajo: Piranesi como arquitecto, arque\u00f3logo, dise\u00f1ador, ingeniero, anticuario, decorador y vedutista.<\/p>\n
La exposici\u00f3n, producida por la Fondazione Giorgio Cini y Factum Arte, bajo la concepci\u00f3n de Michele De Lucchi, re\u00fane m\u00e1s de 250 grabados originales, desde la primera serie de l\u00e1minas ejecutada el 1743, hasta sus \u00faltimos trabajos de la d\u00e9cada del 1770 dedicados a los estudios de objetos y mobiliario.<\/p>\n
Pero Las Artes de Piranesi. Arquitecto, grabador, anticuario, vedutista, y dise\u00f1ador va m\u00e1s all\u00e1. Como los propios comisarios comentan, esta exposici\u00f3n se desmarca de las anteriores por una serie de \u201cintervenciones contempor\u00e1neas\u201d inspiradas en la obra del artista. De este modo, la secci\u00f3n que descubre al Piranesi anticuario, decorador y dise\u00f1ador se convierte en un espacio m\u00e1gico y de reflexi\u00f3n en el que encontramos ocho objetos originales realizados a partir de los grabados. \u201cGracias al trabajo de Adam Lowe y su taller madrile\u00f1o Factum Arte, se nos ha presentado una oportunidad irrepetible de reflexionar sobre los procesos creativos del artista y entender la originalidad y la modernidad del llamado estilo Piranesi\u201d, afirmaba el director del \u00e1rea cultural de la Obra Social \u201cla Caixa\u201d, Ignasi Mir\u00f3.<\/p>\n
Por otro lado, la muestra incorpora una reinterpretaci\u00f3n tecnol\u00f3gica de la obra las Carceri d\u2019invenzione con un video 3D. Este enigm\u00e1tico conjunto de grabados, que muestra el lado m\u00e1s oscuro y misterioso del artista veneciano, se nos presenta en formato digital provocando un acercamiento tridimensional a los espacios on\u00edricos e imposibles de un Piranesi cercano al Goya de las pinturas negras. Las C\u00e1rceles imaginarias muestran, seg\u00fan los estudiosos, el estado de \u00e1nimo de un artista loco y extravagante, a trav\u00e9s de ambientes oscuros y espacios opresores.<\/p>\n
Por \u00faltimo, en esta serie de intervenciones tecnol\u00f3gicas, la exposici\u00f3n cuenta con una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas que Gabriele Basilico realiz\u00f3 en homenaje a Piranesi, que configuran un recorrido en paralelo al recorrido trazado por el artista veneciano de las vistas de Roma y Paestum. Es muy interesante comparar los grabados y las fotograf\u00edas y establecer la interpretaci\u00f3n de la ciudad y sus espacios que el artista veneciano plasmaba en sus dibujos.<\/p>\n
En definitiva, el resultado de estas aportaciones es una exposici\u00f3n realmente atractiva e interesante, en la que se pone de manifiesto el delirio art\u00edstico de este grabador polifac\u00e9tico, y su contemporaneidad a trav\u00e9s de la influencia que ha ejercido sobre muchas corrientes art\u00edsticas. \u201cArtistas y escritores de distintas \u00e9pocas han visto en sus panoramas arquitect\u00f3nicos la manifestaci\u00f3n de un mundo interior. Las Carceri d\u2019invenzione sirvieron de inspiraci\u00f3n a la poes\u00eda rom\u00e1ntica y a la novela g\u00f3tica, mientras que Le Antichit\u00e0 Romane fij\u00f3 una imagen misteriosa de la ciudad sometida al paso del tiempo y abri\u00f3 el camino a los paisajes metaf\u00edsicos de Giorgio de Chirico, Max Ernst o Salvador Dal\u00ed\u201d, apunta Jaime Lanaspa, director general de la Fundaci\u00f3n \u201cla Caixa\u201d, en su presentaci\u00f3n.<\/p>\n
Visitar la exposici\u00f3n que presenta CaixaForum Barcelona, es descubrir un recorrido que va desde la intenci\u00f3n parad\u00f3jica de una representaci\u00f3n objetiva mediante la t\u00e9cnica del claro-oscuro y la perspectiva de \u201cgran angular\u201d, hasta la plasmaci\u00f3n on\u00edrica de lugares donde espacio y tiempo se niegan hacia el imposible. Y es que esta muestra nos revela el fruto de una fascinaci\u00f3n por el arte romano a trav\u00e9s de un visionario del siglo XVIII, que, sin lugar a duda, se adelant\u00f3 dos siglos en su concepci\u00f3n de la arquitectura y del dise\u00f1o.<\/p>\n
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