![\"alt\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2012\/07\/ballant-a-la-sorra_02.jpg\")
<\/p>\nSu tierra, la arena de la playa de somorrostro; su identidad, gitana; su lenguaje, el flamenco. Sin academicismos, s\u00f3lo la garra salvaje de su danza la llev\u00f3 al \u00e9xito. Entretanto alegr\u00edas, llantos, dolor, seducci\u00f3n\u2026 El escenario es la arena, el momento su muerte, la reflexi\u00f3n la vida.<\/p>\n
Ballant a la sorra es un atrevido homenaje de Maria Rovira a la gran bailaora, y tambi\u00e9n cantaora, Carmen Amaya. Atrevido adentrarse en las emociones y la vida de este gran personaje. Y atrevido usar un lenguaje de danza contempor\u00e1nea a un sentimiento puramente flamenco, gitano.<\/p>\n
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Es el mismo discurso pero con lenguajes totalmente distintos. Las coreograf\u00edas de danza contempor\u00e1nea de Maria Rovira interpretadas por la compa\u00f1\u00eda Tr\u00e1nsit aportan algo totalmente nuevo, una alternativa al taconeo, al desgarre y a la dulzura del flamenco, acompas\u00e1ndose tambi\u00e9n con la m\u00fasica. En este caso no es un lenguaje paralelo ni complementario, sino que se uniforma con la m\u00fasica, interpreta la m\u00fasica m\u00e1s que una letra.<\/p>\n
En diversas escenas y partiendo del momento de la muerte, se recorre la vida de Carmen Amaya analizando la alegr\u00eda, los viajes, el dolor por la enfermedad, la esencia vinculada a la arena de Somorrostro, la masculinidad y la feminidad que compon\u00edan esa forma de bailar. La masculinidad, atributo escogido para el vestuario, masculinidad externa, como s\u00edmbolo de fuerza; y la feminidad, que predomina en las coreograf\u00edas, como s\u00edmbolo de fragilidad y de seducci\u00f3n. En una gran escena se muestra el personaje exitoso bailando con toda esa fuerza transmitida al exterior y paralelamente el interior, m\u00e1s dulce, m\u00e1s fr\u00e1gil, m\u00e1s femenino. Ese interesant\u00edsimo discurso entre la danza y el espectador: qu\u00e9 recibe el p\u00fablico, qu\u00e9 siente la persona que baila.<\/p>\n
La parte flamenca viene aportada por la bailaora Cristina Chac\u00f3n y la m\u00fasica de Chicuelo. La composici\u00f3n musical de la mano de Chicuelo es sencillamente brillante. Flamenco puro y flamenco l\u00edrico, aciertan en la intenci\u00f3n de cada escena. El equipo que elige Chicuelo tambi\u00e9n sobresaliente. Cristina Chac\u00f3n ten\u00eda una labor muy dif\u00edcil, bailar como Carmen Amaya. La parte masculina la acierta, la parte femenina queda un poco olvidada y, a pesar de la fuerza que Cristina intenta transmitir, contrastada con Carmen Amaya se nos hace insuficiente. Quiz\u00e1s el planteamiento podr\u00eda haber sido olvidar el academicismo de la danza y que Cristina vendiera su alma al diablo en ese escenario.<\/p>\n
Aunque no podamos invitaros a ver la obra ya celebrada dentro del Festival Grec Barcelona 2012, quer\u00edamos dejar esta reflexi\u00f3n. El Grec es el escenario id\u00f3neo donde presentar trabajos atrevidos como \u00e9ste y las fechas cercanas al centenario del nacimiento de Carmen Amaya hacen a\u00fan m\u00e1s adecuado el homenaje. Compa\u00f1\u00eda Tr\u00e0nsit de la mano de Maria Rovira, composici\u00f3n musical de Chicuelo y, algo m\u00e1s a destacar es la voz de Rosal\u00eda Vila, para mi, un gran descubrimiento.<\/p>\n
Del 15 de Agosto al 2 de Septiembre se representar\u00e1 en el teatro Romea de Barcelona, dentro del festival Dansalona’12, y el 9 y 11 de Noviembre en el festival Madrid en Danza’12, en Madrid y Alcala de Henares.<\/p>\n
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