{"id":14627,"date":"2018-01-28T08:46:29","date_gmt":"2018-01-28T07:46:29","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=14627"},"modified":"2023-03-01T20:40:54","modified_gmt":"2023-03-01T19:40:54","slug":"una-mirada-esencial-al-conflicto-de-las-obras-de-sijena","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/una-mirada-esencial-al-conflicto-de-las-obras-de-sijena\/","title":{"rendered":"Una mirada esencial al conflicto de las obras de Sijena"},"content":{"rendered":"

Antes de acceder al edificio del Museu Dioces\u00e0 i Comarcal de Lleida<\/a> cedemos el paso a una de tantas visitas escolares que sale en riguroso orden por la puerta principal. Sus profesores han tenido que explicarles por qu\u00e9 de las 900 piezas expuestas en el museo faltan siete de gran valor hist\u00f3rico y patrimonial. Desde el pasado mes de diciembre, la colecci\u00f3n est\u00e1 mermada e incluso los peque\u00f1os saben d\u00f3nde ha ido a parar esa fortuna. A estas siete obras hay que sumarles otras 36, que salieron de la sala de reserva, y un \u00f3leo (el de La Inmaculada) que se qued\u00f3 en el Palacio Episcopal el d\u00eda del traslado, pero que ya ha emprendido el viaje hasta el Monasterio de Sijena<\/strong>.<\/p>\n

Al adentrarnos en la sala de exposiciones del complejo (inaugurado en el a\u00f1o 2007) se percibe cierto desamparo. Las bases donde se sustentaban las cajas sepulcrales est\u00e1n vac\u00edas y las peanas de los alabastros han quedado hu\u00e9rfanas. Un inmenso silencio, solamente roto por el eco de alguna conversaci\u00f3n ajena, llena este vac\u00edo.<\/p>\n

N\u00faria Gilart<\/strong> (Lleida, 1967) es la conservadora-restauradora del Museu de Lleida y nadie conoce mejor el estado de cada una de las piezas en conflicto. Ella es de las pocas personas que ha trabajado directamente con todas las obras. Nos recibe en la sala de restauraci\u00f3n, un lugar inmaculado, repleto de objetos por restaurar en un laboratorio ideado para que el arte recupere su esplendor original.<\/p>\n

\"N\u00faria
N\u00faria Gilart junto algunas obras en proceso de restauraci\u00f3n (J.P.)<\/figcaption><\/figure>\n

A lo largo de los a\u00f1os, Gilart ha ejecutado diversas intervenciones en materia de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n y lo primero que nos dice es que \u201chemos tratado las obras de Sijena con la misma dedicaci\u00f3n que al resto de la colecci\u00f3n del museo\u201d. Esta restauradora trabaja escrupulosamente para el complejo muse\u00edstico desde 1999 y explica que una de las intervenciones m\u00e1s comunes que se han llevado a cabo durante este periodo ha sido tratar la madera infestada de carcoma (alguna con la huella del paso de termitas) u otros insectos xil\u00f3fagos. \u201cLas carcomas son unos insectos dif\u00edciles de erradicar en una sala de reserva con movilidad de las obras, pero no es imposible. Puede haber larvas latentes dentro de la madera hasta pasados cinco a\u00f1os de la infestaci\u00f3n, de ah\u00ed la importancia de la correcta conservaci\u00f3n preventiva de las piezas\u201d.<\/p>\n

De acuerdo con esto, Gilart aclara que la mayor\u00eda de las obras del conjunto aragon\u00e9s se encontraban en la sala de reserva con las condiciones ambientales del entorno adecuadas, es decir, controlando en todo momento la luz, la humedad relativa y la temperatura. La restauradora certifica, adem\u00e1s, que \u201ct\u00e9cnicamente, la sala de reservas del museo es una de las mejores del pa\u00eds\u201d y que \u201csus medidas clim\u00e1ticas evitan, por ejemplo, que las larvas xil\u00f3fagas, los hongos u otros microorganismos se desarrollen\u201d, preservando as\u00ed la obra de su deterioro. \u201cSi mantenemos una pieza estable, podemos conservarla durante a\u00f1os sin que se degrade\u201d, dictamina.<\/p>\n

Por eso, cuando le preguntamos por las declaraciones que realizaron las autoridades aragonesas sobre el mal estado de conservaci\u00f3n de las obras, se muestra contrariada. \u201cNo las entiendo, para mi son gratuitas. No es de recibo que alguien haga estas valoraciones sin saber como hemos tratado las obras, sin saber las actuaciones que hemos implementado\u201d. En virtud de ello, Gilart recuerda que las obras de Sijena sufrieron un incendio durante la Guerra Civil y que posteriormente fueron movidas de un sitio a otro sin cuidado alguno: \u201cmuchas estaban muy degradas y algunas, incluso, en estado ruinoso\u201d.<\/p>\n

As\u00ed, el museo de Lleida efectu\u00f3 un informe t\u00e9cnico elaborado por la propia Gilart, previo a la entrega de las obras, en el que se detallaba el estado de conservaci\u00f3n del patrimonio. \u201cA m\u00ed lo que me duele es que se dicten sentencias judiciales o se tomen decisiones pol\u00edticas sin conocer t\u00e9cnicamente la conservaci\u00f3n de los objetos\u201d. En dicho informe, el museo explicaba que hab\u00eda una serie piezas que se pod\u00edan trasladar cumpliendo unas condiciones t\u00e9cnicas de conservaci\u00f3n, pero que hab\u00eda otro grupo de piezas que \u201cbajo ning\u00fan concepto firmar\u00edamos su manipulaci\u00f3n\u201d. En este \u00faltimo grupo se inclu\u00edan los alabastros y una de las cajas sepulcrales de Beatriz de Cornell (segunda mitad del siglo XV, atribuida a Pere Garc\u00eda de Benavarri), que sufre un problema hist\u00f3rico de degradaciones y humedad. Esto conlleva que se levante la policrom\u00eda con cualquier cambio brusco de humedad o temperatura: \u201ces una pieza muy sensible, es muy dif\u00edcil fijar la pintura a la madera\u201d, comenta la restauradora.<\/p>\n

A nivel cuantitativo, las 44 obras del conjunto de Sijena se pueden dividir en 3 grandes grupos: pintura sobre madera, pintura sobre tela y alabastros. El primer grupo -en el que se incluyen retablos y cajas sepulcrales- estaba formado por diez obras, de las que ocho estaban restauradas y las dos restantes fijadas y desinfectadas en perfecto estado de conservaci\u00f3n. Del grupo de obras de pintura sobre tela estaba -integrado por veinte obras-, a dos se las tuvo que substituir el bastidor de madera y a otras dos se las retel\u00f3. \u201cSe trata de un grupo de obras de inferior valor hist\u00f3rico-pict\u00f3rico que las anteriores, algunas con jirones o intervenciones antiguas de las propias monjas, que hab\u00edan colocado parches en algunas rasgaduras\u201d, detalla la t\u00e9cnica. Por este motivo se encontraban en la sala de reserva: \u201calgunas tal vez nunca se restauren. Una de las problem\u00e1ticas de los museos es la falta de personal\u201d. Finalmente, de los 15 alabastros que se entregaron, cinco se restauraron (cuatro en exposici\u00f3n) y diez estaban conservados sin restaurar en la sala de reserva a la espera de nuevas t\u00e9cnicas que pudiesen consolidarlos. \u201cEstos alabastros son sumamente delicados, la piedra perdi\u00f3 las mol\u00e9culas de agua durante el incendio del monasterio (1936) y ten\u00edan un aspecto de yeso, casi se deshac\u00edan. En este caso, una mala intervenci\u00f3n habr\u00eda podido ser irreversible\u201d, alerta Gilart.<\/p>\n

Al escuchar las concisas aseveraciones de N\u00faria Gilart, uno se da cuenta de que las precauciones tomadas por el museo podr\u00edan ser in\u00fatiles despu\u00e9s de conocer en que forma se produjo el traslado de las obras al Monasterio de Sijena. \u201cLos traslados de las obras normalmente se hacen sin prisas. Lo que prima es la conservaci\u00f3n de la obra y no el tiempo con el que se cuenta. En este caso, las piezas ten\u00edan que salir como fuese\u201d. Recordemos que la comitiva judicial se present\u00f3 a las cuatro de la madrugada en el museo y que pasadas las dos de la tarde la caravana sal\u00eda hacia Huesca. \u201cNosotros ten\u00edamos un plan de trabajo en el que se nos citaba a las ocho de la ma\u00f1ana para comenzar con el traslado, la sorpresa fue cuando la noche anterior me llamaron antes de irme a dormir, y me dijeron que fuera para el museo. Pasamos la noche en blanco, no se puede trabajar del mismo modo cuando no has dormido. Llegamos a las doce de la noche, estuvimos una hora y media en la calle esperando que la polic\u00eda hiciera una lista de personas autorizadas a entrar, y luego tuvimos que esperar dos horas y media m\u00e1s a que llegaran los t\u00e9cnicos y la empresa de transporte. A partir de ah\u00ed empezamos a trabajar sin parar con una presi\u00f3n excesiva\u201d.<\/p>\n

\"Al
N\u00faria Gilart examina una pieza en la sala de restauraci\u00f3n del museo (J.P.)<\/figcaption><\/figure>\n

A pesar de que en un principio se quisieron hacer dos grupos de trabajo -uno en la sala de exposiciones y otro para las obras de la sala de reserva- con el objetivo de ir a\u00fan m\u00e1s r\u00e1pido, los t\u00e9cnicos del museo de Lleida se negaron. Por eso, lo primero que se embal\u00f3 fueron las obras de la reserva y, posteriormente, las obras de la sala de exposiciones (primero los alabastros y despu\u00e9s las cajas sepulcrales). De hecho, el cami\u00f3n que trajeron para el traslado se les qued\u00f3 peque\u00f1o y algunas de las obras tuvieron que salir en furgoneta climatizada. \u201cNo debemos culpar a los t\u00e9cnicos del gobierno aragon\u00e9s, a ellos no les dejaron margen de maniobra. Estoy segura de que les hubiese gustado hacerlo m\u00e1s tranquilamente, o incluso valorar o decidir que obras deb\u00edan moverse y cu\u00e1les no en funci\u00f3n del estado de conservaci\u00f3n\u201d, comenta la restauradora.<\/p>\n

El \u00faltimo de los bienes del conjunto art\u00edstico del Monasterio de Sijena se entreg\u00f3 el pasado martes, 23 de enero, se trata del cuadro de La Inmaculada, un \u00f3leo del siglo XVIII que se hallaba en el Palacio Episcopal de Lleida. Todo el conjunto descansa ya en un emplazamiento que ning\u00fan t\u00e9cnico ilerdense ha podido evaluar para conocer si los requisitos ambientales encajan con los del museo. \u201cNo nos han comunicado si alguna obra ha sufrido alg\u00fan da\u00f1o, por lo que tenemos entendido, los t\u00e9cnicos todav\u00eda est\u00e1n elaborando los informes de conservaci\u00f3n. Desde el museo de Lleida se tomaron fotograf\u00edas y v\u00eddeos de cada pieza y se elaboraron fichas obra por obra para atestiguar el estado en el que se encontraban antes de embalarse\u201d. Adem\u00e1s, a\u00f1ade la t\u00e9cnica, \u201chasta que no haya una sentencia definitiva, nosotros deber\u00edamos estar al corriente del seguimiento del estado de conservaci\u00f3n, igual que hacemos cuando se prestan obras a otros museos para exposiciones temporales\u201d.<\/p>\n

Tras la interposici\u00f3n del recurso pertinente y a la espera de la evoluci\u00f3n judicial del litigio, en el museo se empiezan a plantearse qu\u00e9 piezas sustituir\u00e1n -de momento- las siete obras de Sijena que estaban expuestas en la sala permanente. \u201cSi las obras no se devuelven, es posible que tengamos que hacer alguna reforma en la sala porque los soportes de las cajas sepulcrales, por ejemplo, est\u00e1n hechos a medida y encastados en la pared\u201d. Por ello, Gilart a\u00f1ade que \u201ctenemos obra suficiente para llenar estos huecos, la sala de reserva conserva m\u00e1s de tres mil piezas\u201d.<\/p>\n

Seg\u00fan algunas informaciones, est\u00e1 previsto que este mes de febrero se abra al p\u00fablico la colecci\u00f3n en el Monasterio de Sijena. No se sabe si solamente se expondr\u00e1n las siete obras de la colecci\u00f3n permanente de Lleida o bien se correr\u00e1 el riego de ampliarla con otras obras en conservaci\u00f3n.<\/p>\n

\u201cEl litigio se ganar\u00e1 en el Supremo\u201d<\/h2>\n

Antes de irnos sacamos al director del Museu de Lleida, Josep Giralt<\/strong>, de una reuni\u00f3n que mantiene con parte de su equipo en el despacho de direcci\u00f3n. Pese a tener una ma\u00f1ana ajetreada, dedica unos minutos a atender las preguntas de Revista R@mbla<\/em>. Cuando le interpelamos sobre la sentencia emitida por el juzgado de primera instancia de Huesca, que ha propiciado el traslado de las obras a Sijena, enseguida nos dice que se trata de \u201cuna sentencia muy d\u00e9bil, por eso el 4 de enero presentamos recurso de casaci\u00f3n ante la Audiencia de Huesca que hoy mismo (19 de enero) lo ha elevado al Tribunal Supremo\u201d.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Antes
Josep Giralt, director del Museo de Lleida (MdLl)<\/figcaption><\/figure>\n

En cierto modo, es parad\u00f3jico que las monjas del Sijena empezasen a vender obras de arte en los siglos XVIII-XIX y que continuasen mercadeando con ellas a lo largo de todo el siglo XX. Casualmente, el gobierno aragon\u00e9s solamente ha reclamado a la Generalitat de Catalunya la venta del a\u00f1o 1983. Giralt comenta al respecto que \u201cen los siglos XVIII-XIX no exist\u00edan leyes de patrimonio a nivel estatal, por lo que la venta podemos decir que era ‘libre’. Es a principios del siglo XX cuando el estado espa\u00f1ol empieza a legislar sobre la propiedad del patrimonio con el objetivo de impedir la huida de bienes\u201d. El Monasterio de Sijena pasa entonces a ser declarado Monumento Nacional (1923) pero, seg\u00fan Giralt, con un claro vac\u00edo legal: \u201cesa declaraci\u00f3n nunca estuvo acompa\u00f1ada de un anexo que contemplase qu\u00e9 objetos muebles deb\u00edan ser considerados Bien Cultural de Inter\u00e9s Nacional (BCIN) por lo que las monjas continuaron vendiendo el patrimonio sin que nadie les pusiera ninguna objeci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

El director del museo exime de cualquier responsabilidad a las religiosas sanjuanistas \u201cdudo que ellas estuviesen al d\u00eda de las ordenanzas de la administraci\u00f3n civil. En cambio, si sab\u00edan que deb\u00edan pedir permiso a Roma, as\u00ed lo hicieron y se les concedi\u00f3\u201d. De hecho, seg\u00fan el mismo director, \u201cobtuvieron el permiso del Vaticano, del Arzobispo de Barcelona y del Obispo de L\u00e9rida\u201d.<\/p>\n

\"El
Uno de los alabastros de Sijena que los t\u00e9cnicos del museo de Lleida recomendaron no trasladar por su mal estado (MdLl)<\/figcaption><\/figure>\n

Lo que se est\u00e1 dirimiendo en estos momentos es si las leyes civiles afectaron a esta venta, por lo que \u201cesperamos que el Supremo siente jurisprudencia para saber si esta transacci\u00f3n estaba dentro o fuera de la ley\u201d. Para el gobierno aragon\u00e9s est\u00e1 claro que sali\u00f3 del marco legal (de ah\u00ed su reclamaci\u00f3n), pero la parte catalana alega que debe existir una diferenciaci\u00f3n entre bienes inmuebles (el Monasterio como edificio) y bienes muebles (las obras propiamente dichas). Por eso, hoy d\u00eda, cuando un edificio se declara Bien Nacional,<\/a> se documenta tanto el contenido como el continente. \u201cEntendemos que seg\u00fan la legislaci\u00f3n de 1983 los objetos pod\u00edan venderse por separado pese a la declaraci\u00f3n proteccionista de monasterio, porque las piezas nunca se documentaron\u201d, detalla.<\/p>\n

Est\u00e1 claro que el Consorcio del Museo de Lleida ha recurrido la sentencia con la certeza que las obras vuelvan a la capital ilerdense. \u201cEstamos convencidos de que el litigio se ganar\u00e1 en el Supremo, pero una cosa es estar convencido y la otra que la justicia te d\u00e9 la raz\u00f3n\u201d. El procedimiento judicial puede alargarse tres a\u00f1os m\u00e1s, pero una vez el Tribunal Supremo dicte sentencia, esta ser\u00e1 firme y definitiva porque no quedaran otras v\u00edas judiciales para reclamar la propiedad de las obras de arte.<\/p>\n

Mientras escribimos estas l\u00edneas, la justicia oscense parece que empieza a tomar en consideraci\u00f3n las evaluaciones t\u00e9cnicas de los expertos en materia de conservaci\u00f3n del patrimonio. As\u00ed, el pasado jueves, 25 de enero, el juzgado de Primera instancia n\u00famero 2 de Huesca acord\u00f3 suspender la ejecuci\u00f3n provisional que ordenaba al Museu Nacional d’Art de Catalunya (MNAC)<\/a> devolver a su ubicaci\u00f3n original las pinturas murales de la sala capitular del Monasterio de Sijena por dos razones: el riesgo de deterioro de las mismas y por no estar acreditado que el monasterio re\u00fana las condiciones para su conservaci\u00f3n.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El director y la restauradora del Museo de Lleida eval\u00faan las consecuencias del proceso judicial que les ha arrebatado las obras de Sijena. En la imagen, caja sepulcral de Beatriz de Cornell antes de su restauraci\u00f3n (MdLl)<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":14628,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4],"tags":[],"class_list":["post-14627","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura"],"yoast_head":"\nUna mirada esencial al conflicto de las obras de Sijena - Revista Rambla<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"El director y la restauradora del Museo de Lleida eval\u00faan las consecuencias del proceso judicial que les ha arrebatado las obras de Sijena.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/una-mirada-esencial-al-conflicto-de-las-obras-de-sijena\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Una mirada esencial al conflicto de las obras de Sijena - 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