![\"\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/sam-dave-001.jpg\")
Sam Moore es uno de los miembros del duo Sam & Dave. 40 a\u00f1os de carrera. En su mochila carga con algunos de los hits m\u00e1s recurrentes de la m\u00fasica soul. Se han utilizado hasta la saciedad en anuncios televisivos o pel\u00edculas. Y han sido versioneados en todas las \u00e9pocas y por m\u00fasicos de todo tipo.<\/p>\n
Cuando estaba a punto de cumplir los 65 a\u00f1os, quiso saber cu\u00e1nto cobrar\u00eda de pensi\u00f3n y descubri\u00f3 que ser\u00eda la bonita cifra de 67 d\u00f3lares mensuales. No hubo tiempo para el sudor fr\u00edo. Se fue directo a los tribunales.<\/p>\n
Resultaba que su compa\u00f1\u00eda discogr\u00e1fica de toda la vida, Atlantic, no hab\u00eda cotizado por \u00e9l nunca al sistema de pensiones que tienen derecho los m\u00fasicos en Estados Unidos. Si eso pasaba con la pensi\u00f3n, era imposible conocer el dinero que hab\u00eda dejado de ingresar por el concepto de derechos de autor.<\/p>\n
Su batalla legal comenz\u00f3 con una audiencia ante un comit\u00e9 judicial en California. Su abogado calcul\u00f3 que los sellos discogr\u00e1ficos hab\u00edan dejado de pagar, por sistema, entre un 10 y un 40 por ciento de cada royalty a los artistas. Lo compar\u00f3 a la magnitud del fraude de la multinacional Enron.<\/p>\n
El resultado es que Sam Moore se ve obligado a seguir actuando para mantener una vida digna y para financiar a sus abogados.<\/p>\n
Hay muchos caballos de batalla en pugna en estos pleitos. Primero, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas alegan que los derechos de autor derivados de hace 30 o 40 a\u00f1os son muy dif\u00edciles de auditar. Despu\u00e9s, que los directivos actuales de las discogr\u00e1ficas no tiene porqu\u00e9 pagar los pecados que cometieron otros ejecutivos tiempo atr\u00e1s.<\/p>\n
C\u00e1lculos y preguntas<\/strong><\/h3>\nY la batalla es dura. Para recibir una pensi\u00f3n del sindicato AFTRA (American Federation of Television & Radio Artists) y tener derecho a seguro m\u00e9dico, un artista debe recaudar un cierto nivel de royalties anuales. La cantidad debe estar entre los 7.500 y los 15.000 d\u00f3lares.<\/p>\n
Pero, \u00bfc\u00f3mo mantienen ese nivel de ingresos los m\u00fasicos si las discogr\u00e1ficas no pueden, o no quieren calcular con exactitud los derechos de autor? \u00bfY qui\u00e9n tiene en cuenta los cientos de recopilaciones que se han hecho desde los a\u00f1os sesenta hasta la actualidad de los viejos \u00e9xitos? \u00bfY c\u00f3mo reciben los artistas de Estados Unidos los derechos de autor si no hay convenios de reciprocidad con los pa\u00edses europeos, por ejemplo? \u00bfSe imagina alguien los derechos de autor atrasados que debe tener Sam Moore por las veces que sus canciones han sonado en las radios de toda Europa?<\/p>\n
Caso extremo: Mary Wells<\/h3>\n
Desde Billie Holliday o Bessie Smith, la m\u00fasica negra ha ido produciendo casos dram\u00e1ticos de artistas que han ido cayendo hacia el abismo. El caso de la cantante de soul Mary Wells fue todo un ejemplo porque abri\u00f3 los ojos de muchos de sus colegas contempor\u00e1neos. \u00a1Y de qu\u00e9 manera!<\/p>\n
A los 48 a\u00f1os, a Mary Wells le hab\u00edan diagnosticado c\u00e1ncer de garganta. Lejos quedaban los a\u00f1os en Motown y aquel inmoral \u201cMy guy\u201d. Tambi\u00e9n quedaba lejos su decisi\u00f3n de abandonar Motown demasiado pronto. Vio antes que nadie las maniobras extra\u00f1as de Berry Gordy y, aprovechando que era menor de edad cuando firm\u00f3 su contrato, dej\u00f3 plantado al mandam\u00e1s del soul de Detroit, a Berry Gordy. No es ning\u00fan secreto que Berry Gordy boicote\u00f3 la carrera de Mary Wells siempre que pudo a partir de ese momento.<\/p>\n
Sin seguro m\u00e9dico de ning\u00fan tipo ni pensi\u00f3n para mantener a sus cuatro hijos, Mary Wells acab\u00f3 sus d\u00edas m\u00e1s cerca de la caridad que de la abundancia.<\/p>\n
Su muerte despert\u00f3 la conciencia de Sam Moore, y de las familias herederas de otros grandes nombres del soul como Jackie Wilson y Curtis Mayfield. Demandaron a la AFTRA por no haber asegurado que las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas cotizaran a sus fondos de pensiones. Tambi\u00e9n las casas de discos recibieron una demanda.<\/p>\n
Las discogr\u00e1ficas ofrecieron acuerdos que no convencieron a nadie. Y Sam Moore fue de los que no acept\u00f3 compensaciones para salir del paso. \u00abVoy a luchar hasta mi ultimo suspiro. Nos quieren dar un dinero para que callemos pero yo voy a ir hasta el final\u201d. Su lucha iba para largo. Tanto, que a\u00fan no ha acabado.<\/p>\n
Nombres propios <\/strong><\/h3>\nGracias a estas presiones judiciales y a la labor de una fundaci\u00f3n que se cre\u00f3, la Rhythm and Blues Foundation, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas han reaccionado. Sony Music y Rhino Records eran de las que peor trataban a los pioneros del blues y del soul, pero han tenido que rectificar. Tambi\u00e9n pas\u00f3 lo mismo con EMI o con MCA (que tiene en su poder el valioso cat\u00e1logo de blues de Chicago de Chess Records). Atlantic Records, donde grabaron tantos y tantos cantantes de soul, tambi\u00e9n se puso al d\u00eda.<\/p>\n
La Rhythm and Blues Foundation fue creada en 1993 por la cantante Ruth Brown para proteger los intereses de los pioneros del blues y el soul. Ofrece desde seguros m\u00e9dicos hasta cobertura judicial en caso de pleitos. Tiene hasta programas de emergencia para artistas que rozan el desastre personal. El objetivo es que no se repita nunca m\u00e1s el caso de Mary Wells y de tantos otros que se quedaron en el camino.<\/p>\n
Siguiendo el ejemplo de muchas fundaciones americanas, la Rhythm and Blues Foundation recibe aportaciones de Warner, Universal, EMI, BMI, BMG, MTV, House of the Blues, MCA and Polygram. De alguna manera, devuelven a los artistas lo que les quitaron hace un tiempo y les compensan.<\/p>\n
El presidente que dio un impulso definitivo a la Rhythm and Blues Foundation fue el cantante de soul Jerry Butler. Cuando le entrevistamos hace unos a\u00f1os, Jerry Butler se mostr\u00f3 satisfecho por los avances que han conseguido en cuanto a los derechos de autor.<\/p>\n
Pero con cierta amargura tambi\u00e9n reconoce que si hubiese sido por la presi\u00f3n que han ejercido, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas hubiesen seguido estafando, sin demasiados remordimientos, a toda una generaci\u00f3n de artistas. A la generaci\u00f3n que forj\u00f3 un estilo que ahora tiene imitadores de segunda fila en cada esquina, en cada edici\u00f3n de Operaci\u00f3n Triunfo. Duffy o Amy Winehouse nunca llegar\u00e1n a saber de esta lucha de los pioneros del blues y el soul. No todos los aspirantes a ser Marvin Gaye son John Legend. Por desgracia.<\/p>\n
Un experto en demandas<\/strong><\/h3>\nLamentablemente para \u00e9l, Sam Moore es todo un experto en demandas. Recientemente, hasta Obama utiliz\u00f3 su canci\u00f3n \u00abHold On, I’m Comin\u00bb como uno de los ganchos de su campa\u00f1a para recaudar fondos. A Sam Moore no le gust\u00f3 y reclam\u00f3 que se dejara de utilizar. Claro que poco despu\u00e9s, el mismo Sam Moore cant\u00f3 \u00abSoul Man\u00bb en una de las celebraciones de la toma de posesi\u00f3n de Obama.<\/p>\n
Otro pol\u00edtico, Bob Dole, hab\u00eda utilizado ya esa canci\u00f3n (\u201cSoul Man\u201d) en las presidenciales de 1996, pero Sam Moore tuvo que reclamar otra vez que dejaran de usarla.<\/p>\n
Pero quiz\u00e1s la m\u00e1s queja m\u00e1s dolorosa fue la que tuvo que interponer contra la pel\u00edcula \u201cSoul Men\u201d que produjo Hollywood el a\u00f1o pasado. Samuel L. Jackson era en esa cinta miembro de un duo sospechosamente parecido a Sam & Dave y que se hab\u00edan basado en su carrera para inspirarse. Sin compensarle con nada. Como casi siempre. Como por costumbre. La demanda todav\u00eda no se ha resuelto.<\/p>\n
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Gracias a estas presiones judiciales y a la labor de una fundaci\u00f3n que se cre\u00f3, la Rhythm and Blues Foundation, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas han reaccionado. Sony Music y Rhino Records eran de las que peor trataban a los pioneros del blues y del soul, pero han tenido que rectificar. Tambi\u00e9n pas\u00f3 lo mismo con EMI o con MCA (que tiene en su poder el valioso cat\u00e1logo de blues de Chicago de Chess Records). Atlantic Records, donde grabaron tantos y tantos cantantes de soul, tambi\u00e9n se puso al d\u00eda.<\/p>\n
La Rhythm and Blues Foundation fue creada en 1993 por la cantante Ruth Brown para proteger los intereses de los pioneros del blues y el soul. Ofrece desde seguros m\u00e9dicos hasta cobertura judicial en caso de pleitos. Tiene hasta programas de emergencia para artistas que rozan el desastre personal. El objetivo es que no se repita nunca m\u00e1s el caso de Mary Wells y de tantos otros que se quedaron en el camino.<\/p>\n
Siguiendo el ejemplo de muchas fundaciones americanas, la Rhythm and Blues Foundation recibe aportaciones de Warner, Universal, EMI, BMI, BMG, MTV, House of the Blues, MCA and Polygram. De alguna manera, devuelven a los artistas lo que les quitaron hace un tiempo y les compensan.<\/p>\n
El presidente que dio un impulso definitivo a la Rhythm and Blues Foundation fue el cantante de soul Jerry Butler. Cuando le entrevistamos hace unos a\u00f1os, Jerry Butler se mostr\u00f3 satisfecho por los avances que han conseguido en cuanto a los derechos de autor.<\/p>\n
Pero con cierta amargura tambi\u00e9n reconoce que si hubiese sido por la presi\u00f3n que han ejercido, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas hubiesen seguido estafando, sin demasiados remordimientos, a toda una generaci\u00f3n de artistas. A la generaci\u00f3n que forj\u00f3 un estilo que ahora tiene imitadores de segunda fila en cada esquina, en cada edici\u00f3n de Operaci\u00f3n Triunfo. Duffy o Amy Winehouse nunca llegar\u00e1n a saber de esta lucha de los pioneros del blues y el soul. No todos los aspirantes a ser Marvin Gaye son John Legend. Por desgracia.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2017\/12\/sam-dave-003.jpg\")
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