{"id":11947,"date":"2017-03-13T09:00:09","date_gmt":"2017-03-13T07:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/?p=11947"},"modified":"2021-04-02T21:09:42","modified_gmt":"2021-04-02T19:09:42","slug":"los-primeros-cien-anos-del-tbo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/los-primeros-cien-anos-del-tbo\/","title":{"rendered":"Los primeros cien a\u00f1os del TBO"},"content":{"rendered":"

En este a\u00f1o de 2017, se cumplen los primeros cien a\u00f1os de una revista de historietas que dio origen a un g\u00e9nero especializado, el tebeo, con el titulo TBO.<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En 1917 el domingo 11 de marzo se empez\u00f3 a distribuir por los quioscos y tiendas de prensa, primero en Barcelona, donde se editaba y enseguida por toda Espa\u00f1a, aquella publicaci\u00f3n llamada a ser todo un s\u00edmbolo en el pa\u00eds.<\/p>\n

En principio era algo sical\u00edptica y no se diferenciaba mucho de otras anteriores y coet\u00e1neas. Eran p\u00e1ginas de textos y dibujos de humor, como ya ven\u00edan haciendo publicaciones como El Patufet,<\/em> 1904, Gente Menuda<\/em>, 1906, Domingu\u00edn<\/em>, 1915 y Charlot<\/em>, 1916. Los chistes, tiras y p\u00e1ginas de historietas se complementaban con p\u00e1ginas de textos, tambi\u00e9n de humor, aunque muchas veces cargadas de la moralina inevitable, como se entend\u00eda entonces deb\u00eda llevar una publicaci\u00f3n dedicada a entretener, divertir y formar de alg\u00fan modo disimulado, a sus lectores-contempladores.<\/p>\n

Europa se debat\u00eda en una feroz guerra, de m\u00e1s de tres a\u00f1os devastadores y por tanto poco pod\u00eda llegar a este pa\u00eds, que se hab\u00eda declarado neutral entre los combatientes de Alemania-Austria y los aliados franceses e ingleses.<\/p>\n

Por si fueran pocos nubarrones, en febrero salta la chispa revolucionaria en Rusia y todo el continente tuerce sus gestos.<\/p>\n

La prensa ilustrada, en la que se inclu\u00edan las p\u00e1ginas humor\u00edsticas y de s\u00e1tira, segu\u00eda apareciendo volcada en narrar y mostrar los episodios m\u00e1s sensacionales, atrevi\u00e9ndose incluso a comentar con sorna los comportamientos de los pol\u00edticos y militares notorios.<\/p>\n

Por lo tanto, cuando en Espa\u00f1a aparece TBO<\/em>, los editores y aficionados ten\u00edan como referencia las publicaciones inglesas, francesas, italianas y hasta portuguesas, que llevaban a\u00f1os poniendo en el mercado t\u00edtulos como Comic<\/em> Cuts<\/em>, 1890 L\u00b4\u00c9patant<\/em>, 1908 Corriere dei Piccoli<\/em>,1908 y O Gafanhoto<\/em>, 1903.<\/p>\n

Como adem\u00e1s, desde los Estados Unidos de Am\u00e9rica, por medio de sus agencias de prensa (syndicates) creadas en 1915, se difund\u00edan sus c\u00f3mics m\u00e1s populares que inundaban los peri\u00f3dicos, las revistas con historietas cada vez se parec\u00edan m\u00e1s en sus objetivos por captar lectores infantiles y juveniles.<\/p>\n

La revista espa\u00f1ola que entraba en liza, lo hac\u00eda cuando los Estados Unidos desembarcaban sus tropas en Francia a\u00f1adiendo su esfuerzo b\u00e9lico con los aliados y frente a los imperios centrales. No eran muy buenos tiempos para el humor y la l\u00edrica, ciertamente.<\/p>\n

UN EDITOR CLARIVIDENTE<\/strong><\/p>\n

El editor barcelon\u00e9s Arturo Su\u00e1rez Roca acept\u00f3 la idea de su empleado y amigo Joaquim Arques, para lanzar una publicaci\u00f3n humor\u00edstica con historietas gr\u00e1ficas, que compitiera con las ya existentes y si fuera posible superarlas.<\/p>\n

S\u00f3lo publicaron 9 t\u00edtulos y al n\u00famero 10, se lo pasaron a un avispado empresario, que enseguida le dio la vuelta a la publicaci\u00f3n. El nuevo promotor, llamado Joaquim Buigas i Garriga, se encarg\u00f3 de llevar al \u00e9xito a esa nueva revista. Le dedic\u00f3 46 a\u00f1os de su vida.<\/p>\n

Mantuvo el t\u00edtulo, pero casi todo lo dem\u00e1s era nuevo y mucho m\u00e1s atractivo. Atrajo a la publicaci\u00f3n a nuevos escritores y dibujantes, ganando en cada aparici\u00f3n nuevos seguidores. Semana tras semana, Buigas sorprend\u00eda con sus innovaciones, muchas de las cuales hab\u00eda visto en publicaciones extranjeras, pero que en Espa\u00f1a eran in\u00e9ditas.<\/p>\n

Hasta lleg\u00f3 a contratar autores franceses y alemanes, para que publicaran sus creaciones en nuestro pa\u00eds. Aquello fue una audacia inconcebible, pero tuvo consecuencias con nuevos creadores que siguieron aquel impulso.<\/p>\n

Los dudosos y confusos a\u00f1os veinte y a\u00fan los primeros treinta del siglo XX, fueron los de la aclimataci\u00f3n del arte de la historieta en Espa\u00f1a, que se hab\u00eda iniciado en las p\u00e1ginas de las revistas gr\u00e1ficas para toda la familia.<\/p>\n

De aquellas publicaciones pioneras como Blanco y Negro<\/em>, Lecturas<\/em>, Algo<\/em>, El Hogar y la Moda<\/em>, los creadores de historietas gr\u00e1ficas se pasaron al TBO<\/em>, Pulgarcito<\/em>, La Risa<\/em>, Pocholo<\/em>, Macaco<\/em>, Macaquete<\/em>, Jerom\u00edn<\/em> y muchas m\u00e1s.<\/p>\n

Este periodo de emergencia y plenitud de la historieta entre el p\u00fablico espa\u00f1ol, se vio truncado y casi desmantelado por el conflicto de la guerra civil de 1936 -1939. Cuando la revista deja de publicarse en 1938, hab\u00eda llegado a los 1.097 n\u00fameros. Los esfuerzos del editor Buigas, como los de otros muchos, tuvieron que bregar con los nuevos tiempos de la posguerra, ya con el r\u00e9gimen franquista.<\/p>\n

\"\"<\/strong><\/p>\n

LOS CONFLICTOS CON LA CENSURA <\/strong><\/p>\n

El per\u00edodo de 1939 a 1952, con la dura posguerra y los tiempos del estraperlo por la carencia casi de todo, ser\u00e1, pese a todo, una etapa de madurez para el TBO<\/em>, que se mantuvo tanteando nuevas publicaciones y sosteniendo pertinaz, su empe\u00f1o por reaparecer con sus planes de la anteguerra.<\/p>\n

Durante los primeros a\u00f1os cuarenta, el r\u00e9gimen de Franco prohibi\u00f3 casi todas las publicaciones de antes de la guerra, para favorecer el impulso de la nueva prensa del R\u00e9gimen y a las que se iban aprobando con cuentagotas, se les exig\u00eda someterse a las nuevas directrices de la Iglesia Cat\u00f3lica y de la Falange Espa\u00f1ola y de las JONS, el partido \u00fanico autorizado.<\/p>\n

Una de las peculiaridades m\u00e1s pintorescas, era que cada semana la revista ten\u00eda que tener un nuevo t\u00edtulo, para evitar la idea de continuidad o serie, que evocase los tiempos iniciales y la veteran\u00eda de la publicaci\u00f3n. \u00a1Todo ten\u00eda que ser nuevo, con los nuevos tiempos! Cada revista, cada p\u00e1gina, cada texto o dibujo, era vigilado y censurado.<\/p>\n

Estos rifirrafes entre la editorial de Buigas y los poderes gubernamentales franquistas, se resolvieron finalmente con un cambio de orientaci\u00f3n en los controles de la prensa, que pasaron de serlo por la Falange, a los del Ministerio de Educaci\u00f3n.<\/p>\n

A partir de entonces las publicaciones sobrevivientes recuperan su continuidad y numeraci\u00f3n, enlazando con la anteguerra. Entre ellos, claro, el TBO<\/em> de Buigas, que recupera, semana a semana, su prestigio y popularidad entre los seguidores. Entre 1941 y 1952 lleg\u00f3 a publicar 131 n\u00fameros con diversas titulaciones, aunque mantuviese de alg\u00fan modo la referencia al TBO.<\/p>\n

DE 1952 A 1972, LA \u00c9POCA DORADA<\/strong><\/p>\n

Desde el momento en que el ajuste gubernamental de junio de 1951 hace que las publicaciones dependan para su control del nuevo Ministerio de Informaci\u00f3n y Turismo, todos los tebeos, como las dem\u00e1s revistas de informaci\u00f3n y entretenimiento, iniciaron un nuevo periodo de normalizaci\u00f3n y relativa libertad.<\/p>\n

Las cabeceras, que hab\u00edan estado tanteando desde el fin de la guerra, se regularizan y hasta inician nueva numeraci\u00f3n. El TBO<\/em>, con treinta y seis a\u00f1os a cuestas, empieza con un nuevo n\u00famero 1, primero quincenal y luego semanal, que se mantendr\u00e1 continuado hasta 1972, con un total de 789 apariciones, las que nosotros consideramos la \u00e9poca dorada, por su calidad y difusi\u00f3n.<\/p>\n

Con un sinf\u00edn de guiones del propio Buigas y sus an\u00f3nimos colaboradores, se recuperan antiguos creadores y se incorporan otros muchos nuevos fijando ya para la Historia series y personajes como Melit\u00f3n P\u00e9rez, Los inventos del TBO<\/em>, Visiones de Hollywood, Angelina y Cristobalito, La familia Ulises, Morcill\u00f3n y Babal\u00ed, que junto a las series del genial Coll y el retornado de Venezuela Arturo Moreno, alcanzar\u00e1n cotas insuperables.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se incorporas curiosas series extranjeras como El reyecito<\/em> de Otto Soglow. La popularidad de la revista hace que las ventas superen los 300.000 ejemplares, algo nunca superado.<\/p>\n

La publicaci\u00f3n, que ha mantenido el tono de humor blanco y neutro, frente al descarnado y sat\u00edrico de otras como Pulgarcito<\/em> o Jaimito<\/em>, coloca en el imaginario colectivo de los espa\u00f1oles sus personajes un poco simples y bobos, pero muy enraizados en el pueblo espa\u00f1ol.<\/p>\n

El ejemplo de los arquetipos consagrados es el de La familia Ulises, la genial creaci\u00f3n de Marino Benejam, que era un modelo tan real que muchos creyeron eran aut\u00e9nticos, inspirados en tipos barceloneses de clase media.<\/p>\n

Y, como tales, denostados por la clase alta, que detestaba esa creaci\u00f3n que los dejaba con el culo al aire. Muchos intelectuales y gente guapa, echaron pestes de la serie. Lo que lleva a pensar que se hab\u00eda dado en la diana cr\u00edtica.<\/p>\n

En los a\u00f1os sesenta la publicaci\u00f3n inicia un reajuste de autores y series, apremiada por las normas ministeriales emitidas por el nuevo ministro Manuel Fraga y su ley de Prensa de 1963, que organiza una Comisi\u00f3n de Informaci\u00f3n y Publicaciones Infantiles y Juveniles en la nueva Direcci\u00f3n General de Prensa. Esta Comisi\u00f3n aprueba un Reglamento que controlar\u00e1 todo lo que se publique. Nubarrones en perspectiva.<\/p>\n

Un dato curioso y relevante es que el Diccionario de la RAE, en su edici\u00f3n de 1968, incluye la palabra \u201ctebeo\u201d con una definici\u00f3n que se convierte en lapidaria. Un nuevo gen\u00e9rico consagrado por el uso durante cincuenta y un a\u00f1os.<\/p>\n

LA RENOVACI\u00d3N DE LOS 2000 N\u00daMEROS\u00a0\u00a0 <\/strong><\/p>\n

El 15 de diciembre de 1972, en un texto editorial firmado por su director Alberto Vi\u00f1a Tous, se explicaba que a partir de entonces, superados los 2.000 n\u00fameros de la revista, en la cabecera figurar\u00eda esa cifra junto al logotipo tradicional e hist\u00f3rico.<\/p>\n

Empezaba, pues, una nueva \u00e9poca, la cuarta y m\u00e1s renovadora, con nuevas series y nuevos autores, algunos de ellos extranjeros, franco-belgas precisamente. Y algo ins\u00f3lito: historietas completas de cuatro a siete p\u00e1ginas.<\/p>\n

Luis Conde (Foto: Francesc Sans).<\/figcaption><\/figure>\n

Las series franco belgas que firmaban Tillieux y Francis para Florentino<\/em> y su vecino y por Delporte y Peyo para Los Tebeitos<\/em>, que ya eran famosos con el nombre de Los Pitufos, como los llamaron en la revista Strong en 1969, aunque en su origen se titularan como Les Schtroumpfs<\/em>. Otro intento de adaptaci\u00f3n en Espa\u00f1a, se hab\u00eda hecho en 1967, por la revista Cavall Fort<\/em> con el nombre de Els Barrufets<\/em>.<\/p>\n

Ambas series franco belgas dejaron de publicarse en TBO<\/em> en 1976, con poca huella en su memoria. La renovaci\u00f3n vino de parte de nuevos autores como Picanyol, Soler, Cubero, Mingo, Tha, Sirvent, Bigart, Gin y Bernet Toledano, quienes con el grupo La Habichuela impusieron un grafismo muy moderno y posibilista.<\/p>\n

Junto a estos renovadores, segu\u00edan colaborando, ya muy menguadas, viejas glorias como Batllor\u00ed Jofr\u00e9, Carles Bech, Blanco, Coll, Arturo Moreno, Pa\u00f1ella y Sabat\u00e9s. De cualquier modo, la etapa dur\u00f3 hasta 1983, con un total de 643 n\u00fameros, con lo que la colecci\u00f3n llegaba a los 2659.<\/p>\n

EL CANTO DEL CISNE<\/strong><\/p>\n

El \u00faltimo periodo de la publicaci\u00f3n abarca dos fases: la de 1986, con siete n\u00fameros editados bajo al batuta de Joan Navarro y un aspecto casi na\u00eff, m\u00e1s la de 1988 a 1998, con un total de 105 n\u00fameros, lo que eleva el total a los 2.771 n\u00fameros de la serie.<\/p>\n

Los n\u00fameros editados bajo la batuta de Joan Navarro iban dedicados a los lectores adultos, indic\u00e1ndolo expresamente. Y poco ten\u00edan que ver con la tradici\u00f3n hist\u00f3rica, estando m\u00e1s en la l\u00ednea de las revistas de la \u201cmovida\u201d de Barcelona y Madrid, como Cairo<\/em>, Madriz <\/em>o El V\u00edbora<\/em>, que hab\u00edan soliviantado a las mentes bien pensantes.<\/p>\n

La etapa que se inicia en 1986 tiene como origen la adquisici\u00f3n de Ediciones Bruguera por parte del Grupo Zeta, tras el colapso del mayor grupo editor de tebeos en Espa\u00f1a.<\/p>\n

El nuevo due\u00f1o se queda con todos los materiales de historietas, incluido el veterano t\u00edtulo de TBO<\/em>, que se relanza en febrero de 1988. En un formato de 52 p\u00e1ginas a todo color, se repescan veteranas historietas de los c\u00f3mics USA y antiguos autores de la etapa de Bruguera, como Escobar, Martz Schmiddt, V\u00e1zquez, Raf, Roberto Segura, Jan y algunos m\u00e1s.<\/p>\n

El resultado era un producto desfasado, al que la competencia hab\u00eda anulado. Ten\u00eda el formidable aspecto de un testimonio de otra \u00e9poca y empez\u00f3 a publicarse como monograf\u00edas o extras dedicadas a temas concretos y con aparici\u00f3n de dos o tres al a\u00f1o.<\/p>\n

Uno significativo fue el que publicaron en mayo de 1996, para hacer homenaje a los Cien a\u00f1os del c\u00f3mic, con h\u00e9roes espa\u00f1oles y mundiales en la cubierta.<\/p>\n

Lo que vino despu\u00e9s, fueron reediciones en tomos, con recopilaciones de series y personajes, para que la gente guardara memoria de lo que hab\u00eda sido la revista y el legado que dejaba para la Historia de los tebeos espa\u00f1oles.<\/p>\n

*<\/sup><\/strong>Luis Conde Mart\u00edn<\/strong>, periodista, ex reportero de TVE y escritor, historiador del c\u00f3mic y del humor gr\u00e1fico. Comisario, entre otras exposiciones, de \u201cLos tebeos de la Guerra Civil Espa\u00f1ola\u201d. Miembro de\u00a0Graphiclassic<\/a>, asociaci\u00f3n que est\u00e1 poniendo en valor\u00a0\u00a0la literatura popular, gr\u00e1fica y literariamente.\u00a0<\/strong><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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