{"id":1157,"date":"2011-10-01T09:22:25","date_gmt":"2011-10-01T07:22:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/rem-cerrando-un-circulo-perfecto-sin-perder-la-fe\/"},"modified":"2021-12-08T20:47:41","modified_gmt":"2021-12-08T19:47:41","slug":"rem-cerrando-un-circulo-perfecto-sin-perder-la-fe","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/rem-cerrando-un-circulo-perfecto-sin-perder-la-fe\/","title":{"rendered":"REM: Cerrando un c\u00edrculo perfecto sin perder la fe"},"content":{"rendered":"

\"\"Con una breve nota sin aires de epitafio colgada en su web<\/span> el 21 de septiembre (posteriormente ampliada con declaraciones de cada miembro) REM<\/span> anunciaba oficialmente su disoluci\u00f3n despu\u00e9s de 31 a\u00f1os. El tr\u00edo de Athens<\/span> coincid\u00eda en se\u00f1alar que era una cuesti\u00f3n del momento adecuado. Ni peleas, ni criterios dispares, ni egos<\/span> en busca de su universo paralelo de gloria, ni agotamiento, ni par\u00e1lisis creativa. La despedida estrictamente musical ver\u00e1 la luz el 15 de noviembre, con el recopilatorio<\/span> \u201cPart<\/span> lies<\/span>, Part<\/span> heart<\/span>, Part<\/span> truth<\/span>, Part<\/span> garbage<\/span>, 1982-2011\u201d. 37 temas emblem\u00e1ticos y tres canciones nuevas (se agradecen teniendo en cuenta su taca\u00f1er\u00eda en el material in\u00e9dito) grabadas despu\u00e9s del \u00faltimo disco: \u201cHallelujah\u201d<\/span>, \u201cA month<\/span> of<\/span> saturdays\u201d<\/span> y la expl\u00edcita \u201cWe<\/span> all<\/span> back<\/span> to where<\/span> we<\/span> belong\u201d<\/span>, que se emitir\u00e1 por la radio y se estar\u00e1 disponible en las plataformas digitales a partir del 18 de octubre. \u201cNos hemos dado cuenta que estas canciones dibujan una l\u00ednea natural a trav\u00e9s de los 31 a\u00f1os en los que hemos trabajado juntos\u201d, <\/strong>ha indicado Mike<\/span> Mills<\/span> al respecto.<\/p>\n

Empecemos por el principio, \u201cBegin<\/span> the<\/span> begin\u201d<\/span>, como proclamaban en 1986. Del modesto EP<\/span> \u201cChronic<\/span> Town\u201d<\/span> engendrado en su cuchitril de estudiantes al intento de rejuvenecer de \u201cCollapse<\/span> into<\/span> now\u201d<\/span>. De la iron\u00eda del tema in\u00e9dito \u201cHa! we<\/span> get<\/span> paid<\/span> for<\/span> it\u201d<\/span> (la versi\u00f3n primigenia de \u201cWhat<\/span> if<\/span> we<\/span> give<\/span> it<\/span> away\u201d<\/span>) a la renovaci\u00f3n millonaria con Warner<\/span> a mediados de los 90. Del cuarteto (con Bertis<\/span> Down<\/span> en los conciertos la familia era de 5) al tr\u00edo. Del rock<\/span> alternativo y oscuro con la poes\u00eda cr\u00edptica de Stipe<\/span> a himnos generacionales de arraigo comercial. De cola de rat\u00f3n en la IRS<\/span> a cabeza de le\u00f3n en Warner<\/span> Bros<\/span>. De las melenas y el altavoz en mano, a la cabeza rapada al cero y al antifaz azul pintado. Del sonido s\u00f3rdido de garaje a lo ac\u00fastico, del rebrote de decibelios al coqueteo con la electr\u00f3nica. Del murmurio a las aventuras en Hi-Fi. De rodear el sol, acelerar y estamparse contra el muro de un ahora enjuto. Mejor dejarlo y no ensuciar con baratijas de lat\u00f3n un legado tan reluciente.<\/p>\n

Todos estos extremos no son contradicciones sino fases, etapas de un proceso art\u00edstico en constante depuraci\u00f3n. Pero algo com\u00fan subyace<\/span> a lo largo de tres d\u00e9cadas, al margen del compromiso social-humanitario y la calidad de las melod\u00edas: el anhelo de evoluci\u00f3n, fruto de la honradez consigo mismos, que inauguraron<\/span> con cinco \u00e1lbumes<\/span> en una peque\u00f1a discogr\u00e1fica.<\/p>\n

Hubiera sido relativamente sencillo seguir tocando en ambientes \u00edntimos, en fiestas de Athens<\/span> o en programas locales pero \u201cDocument\u201d<\/span>, con \u201cThe<\/span> one<\/span> I love\u201d<\/span> y \u201cIt\u2019s<\/span> the<\/span> end<\/span> of<\/span> the<\/span> world\u201d<\/span> por bandera, les empuj\u00f3 hacia la madurez y la credibilidad ajena.<\/p>\n

De pie y arriba (De \u201cStand\u201d<\/span> al \u201cUp\u201d<\/span>)<\/strong><\/p>\n

Todav\u00eda hubiera resultado m\u00e1s f\u00e1cil relajarse<\/span> en 1988 tras fichar por una multinacional<\/span> y entregaron \u201cGreen\u201d<\/span>, la declaraci\u00f3n de intenciones antes del discurso, un boceto del edificio que van a erigir. Una extenuante gira precede la joya intemporal, \u201cOut<\/span> of<\/span> time\u201d, s\u00edntesis del pop-rock<\/span> con \u201cLosing<\/span> my religi\u00f3n\u201d, su diamante m\u00e1s neto y valioso pese a la erosi\u00f3n medi\u00e1tica<\/span>.<\/p>\n

Huyendo de la autocomplacencia<\/span> y el aburguesamiento, contraatacan<\/span> s\u00f3lo un a\u00f1o despu\u00e9s con \u201cAutomatic<\/span> for<\/span> the<\/span> people\u201d<\/span>, que los instala en la c\u00faspide de la escena independiente, aunque alg\u00fan bobo, superficial o fan<\/span> manipulable todav\u00eda se enga\u00f1ara creyendo que U2<\/span> era la banda del momento (\u00bf\u00bfde qu\u00e9 momento??). \u201cEverybody<\/span> hurts\u201d<\/span>, \u201cMan on<\/span> the<\/span> moon\u201d<\/span>, \u201cDrive\u201d<\/span> o \u201cNightswimming\u201d<\/span> ocupan estanter\u00edas y se abren hueco en la memoria colectiva musical, como la nostalgia futura que uno intuye despu\u00e9s de vivir una emoci\u00f3n intensa.<\/p>\n

Llega 1994 y dos vueltas de tuerca m\u00e1s: la transici\u00f3n hacia el pop-ac\u00fastico<\/span> que les hab\u00eda abierto las puertas al mainstream<\/span> termina de forma brusca con \u201cMonster\u201d<\/span>. Nunca mejor dicho: un animal salvaje en plena nostalgia visceral que grita y se revuelca: \u201cWhat\u2019s<\/span> the<\/span> frequency<\/span>, Kenneth<\/span>?\u201d, con el riff<\/span> endiablado de Peter<\/span> Buck<\/span>.<\/p>\n

En vez de vivir de la rentas y de su nueva n\u00f3mina, nos regalan \u201cNew<\/span> adventures<\/span> in Hi-Fi\u201d, a priori una obra menor improvisada entre ensayos y descansos. \u00bfLa verdad? Otro paso adelante con piezas memorables (\u201cElecrolite\u201d<\/span>, \u201cThe<\/span> wake<\/span> up<\/span> bomb\u201d<\/span>, \u201cLeave\u201d<\/span>, \u201cSo fast<\/span> so numb\u201d<\/span> o \u201cDeparture\u201d<\/span>).<\/p>\n

Bill<\/span> Berry<\/span> se va en 1997 y la obligada reconversi\u00f3n<\/span> a terceto vuelve a mudar de piel para ofrecer \u201cUp\u201d<\/span>, de sutiles texturas electr\u00f3nicas. El experimento, coet\u00e1neo y similar al majestuoso \u201cPop\u201d<\/span> de U2<\/span>, obtuvo tan poco eco en las listas de ventas como una convulsi\u00f3n en sus seguidores. \u201c\u201dWhy<\/span> not<\/span> smile\u201d<\/span>, \u201cFalls<\/span> to climb\u201d<\/span>, \u201cAt<\/span> my most<\/span> beautiful\u201d<\/span> o \u201cYou\u2019re<\/span> in the<\/span> air\u201d<\/span>, iluminan el abanico de posibilidades de REM<\/span>.<\/p>\n

Es cierto, Reveal<\/span> (salvable en un 60%) inici\u00f3 el camino de la decadencia confirmado por el infausto \u201cAround<\/span> the<\/span> sun\u201d<\/span>. El paciente muestra signos de recuperaci\u00f3n en \u201cAccelerate\u201d<\/span> y vuelve a casa para firmar el digno epitafio de \u201cCollapse<\/span> into<\/span> now\u201d<\/span>. Con un ejercicio de honestidad mayor, hubieran podido hacer una especie de greatest<\/span> hits<\/span><\/em> de los \u00faltimos tres discos y dejarlo en uno solo. Sin rellenos ni f\u00f3rmulas propias ya muy diluidas.<\/p>\n

Pero lo importante, m\u00e1s que el proyectil emitido, es el lanzamiento. El camino, pese a alguna zarza o piedra de por medio. El porcentaje global, la regularidad, la constancia. Y en estas virtudes fueron referentes. Estaba escrito en un tema de 1985, \u201cMaps<\/span> and<\/span> legends\u201d<\/span>: situaron Athens<\/span> en el mapa musical, marcaron la ruta y ahora ya son leyenda.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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