![\"\"](\"https:\/\/www.revistarambla.com\/wp-content\/uploads\/2011\/08\/le-petit-ramon.jpg\")
<\/p>\nM\u00fasico de vocaci\u00f3n y arquitecto de profesi\u00f3n, Ramon Faura a\u00fana la genialidad del artista en su abstracci\u00f3n m\u00e1s demente con la complicidad del artesano que pule y comparte sus obras. La \u00faltima, \u201cBrou\u201d (\u201cCaldo\u201d), segunda producci\u00f3n en formato de tr\u00edo junto a las percusiones de Xavi Tasies y al cello de Elvira, que sorprende por su s\u00edntesis de folk, pop, rock, blues y dem\u00e1s condimentos. El embarazo de Elvira obliga a la banda a tomarse un par\u00e9ntesis pero antes les podremos ver el 21 de agosto en las Fiestas de Gr\u00e0cia y el 17 de septiembre en el Mercat de M\u00fasica Viva de Vic. Mientras esperamos su reaparici\u00f3n, podemos degustar los shows ac\u00fasticos en solitario de Ramon o sumergirnos en su flamante proyecto, Macho, rock and roll salvaje en estado primigenio.<\/p>\n
<\/p>\n
\u00bfPor qu\u00e9 decides titular el disco de esa manera, tiene un significado concreto? \u00bfQuer\u00edas transmitir la idea de que hay muchos ingredientes distintos que enriquecen ese caldo?<\/strong><\/p>\n \u201cComo siempre me pasa con los t\u00edtulos y con las letras, nunca tengo una idea previa, no es que quiera transmitir algo y busque la palabra sino que dejo que sea lo que se me ocurra y si soy capaz de descubrir un sentido, pues me la quedo. En este caso ven\u00eda de la letra de una canci\u00f3n que dice \u201cnunca hace fr\u00edo cuando tu coraz\u00f3n hierve<\/span> como el caldo\u201d y cogimos el verso como t\u00edtulo. Pero era muy largo y lo acortamos. Nos gust\u00f3 porque transmit\u00eda el proceso de este \u00faltimo disco en el que hemos aglutinado m\u00e1s influencias y referencias. Y al ser este disco m\u00e1s negro que los anteriores, negro de m\u00fasica negra, no de m\u00fasica g\u00f3tica, al tener ese componente blues<\/span> o m\u00e1s de tradici\u00f3n negra, pues me pareci\u00f3 bien como mezcla, como caldo, sea un trozo de jam\u00f3n o de patata\u201d.<\/p>\n La base es de rock<\/span>, pero tambi\u00e9n hay elementos de blues<\/span>, folk<\/span>, psicodelia<\/span> y otros que escapan a cualquier categoria<\/span> o definici\u00f3n. \u00bfPodemos encontrar algo m\u00e1s?<\/strong><\/p>\n \u201cMe gustan muchas cosas pero lo que m\u00e1s me marca al hacer m\u00fasica \u00e9s<\/span> el periodo que va entre 1964 i 1977, y b\u00e1sicamente es de ra\u00edz negra, rhythm\u2019n\u2019<\/span> blues<\/span>. Me gusta mucho el blues<\/span> rural negro de los a\u00f1os 30 pero me he empapado m\u00e1s del recocinado<\/span> que hacen los ingleses en los 60, desde los Stones<\/span> a The<\/span> Animals<\/span>, y toda la derivaci\u00f3n psicod\u00e9lica<\/span> de los Pretty<\/span> Things<\/span> y los Beatles<\/span>, el folk-blues<\/span> como JB<\/span> Lenoir<\/span> o Son House…Y<\/span> eso define cada vez m\u00e1s el sonido que hacemos\u201d.<\/p>\n En cualquier caso, \u00bfqu\u00e9 diferencia el nuevo trabajo del anterior? <\/strong><\/p>\n \u201cDe actitud es muy similar porque hay cierta immediatez<\/span> a la hora de grabar e intentar capturar la parte m\u00e1s improvisada de la m\u00fasica pero en el anterior, quiz\u00e1s porque era la primera vez que lo hac\u00edamos como tr\u00edo y est\u00e1bamos descubriendo posibilidades, hay m\u00e1s espacio para evoluciones instrumentales, temas m\u00e1s largos, es m\u00e1s \u201cpsicod\u00e9lico\u201d<\/span> porque hay m\u00e1s pasajes, cambios, atmosferas…En<\/span> cambio este \u00faltimo es m\u00e1s immediato<\/span> en cuanto a estructuras, son m\u00e1s sencillas y compactas, hay pocas evoluciones instrumentales, es mucho m\u00e1s de voces y m\u00e1s fren\u00e9tico. El anterior es m\u00e1s tranquilo, de texturas y de ambientes y este \u00faltimo es m\u00e1s rockero\u201d<\/span>.<\/p>\n Es ya tu tercer disco con Bankrobber<\/span>. \u00bfC\u00f3mo te has encontrado con ellos?<\/strong><\/p>\n \u201cMuy bien, perfecto por todo pero lo m\u00e1s importante es que hay un di\u00e1logo constante a la hora de hacer los discos. Que la discogr\u00e1fica no sea alguien con quien tengas<\/span> que negociar sino alguien con quien hablas tranquilamente tomando una cerveza, que te ayuda a seleccionar los temas cuando t\u00fa no lo tienes muy claro…es<\/span> impagable\u201d.<\/p>\n Hay una versi\u00f3n de Willie<\/span> Dixon<\/span>. \u00bfPor qu\u00e9 la elegiste?<\/strong><\/p>\n \u201cEso fue un poco casualidad y surgi\u00f3 en uno de los conciertos que hago solo. Hice esta versi\u00f3n que conoc\u00eda a trav\u00e9s de Bo<\/span> Diddley<\/span> y hace tiempo me sugirireron<\/span> que la grabara pero lo intent\u00e9 y no funcionaba. Pero un d\u00eda lo prob\u00e9, me entusiasm\u00f3, traduc\u00ed<\/span> la letra y ya est\u00e1\u201d.<\/p>\n Hace tres meses que el disco est\u00e1 en el mercado. \u00bfQu\u00e9 tal lo ha recibido el p\u00fablico, a nivel de comentarios en los conciertos y en los blogs<\/span>?<\/strong><\/p>\n \u201cA nivel de comentarios muy bien, en las redes sociales y en los conciertos pues muy bien, siempre teniendo en cuenta que estamos dentro de un circuito marginal. Pero notas mucha euforia de la gente con el disco, y me ha pasado bastante m\u00e1s que con los discos anteriores. A nivel de p\u00fablico es una de las veces en las que he notado m\u00e1s respuesta por parte del p\u00fablico\u201d.<\/p>\n Me gustar\u00eda saber la cuota de improvisaci\u00f3n que tiene el nuevo \u00e1lbum. \u00bfTrabajaste con un gui\u00f3n preestablecido?<\/strong><\/p>\n \u201cNo ten\u00eda un gui\u00f3n inicial r\u00edgido pero intent\u00e9 no grabar ninguna canci\u00f3n sin antes haberla montado con el tr\u00edo, excepto un par de canciones, la versi\u00f3n de Dixon<\/span> y la \u2018Blues<\/span> de la vedella\u2019<\/span>, que es totalmente improvisada y luego la complet\u00e9\u201d.<\/p>\n La mayor\u00eda de los \u201creferentes obligatorios\u201d que citas son americanos (Captain<\/span> Beefheart<\/span>, The<\/span> Byrds<\/span>, Howlin<\/span> Wolf<\/span>, The<\/span> Seeds<\/span> o Heavy<\/span> Trash<\/span>). \u00bfEso significa que tu sonido es m\u00e1s americano que brit\u00e1nico, en el sentido que est\u00e1s m\u00e1s cerca del rock<\/span> que del pop<\/span>? <\/strong><\/p>\n \u201cS\u00ed, pero hay un tipo de m\u00fasica inglesa que tambi\u00e9n es muy rockera<\/span> y es la que m\u00e1s me ha marcado: Beatles<\/span>, The<\/span> Who<\/span>, Rolling<\/span> Stones<\/span>, Pretty<\/span> Things<\/span>… pero seguramente hay ese punto americano que de cara al tr\u00edo me influye m\u00e1s. Pero al hablar de punto americano no me refiero a Los \u00c1ngeles y a algo grandilocuente, pienso m\u00e1s en cosas m\u00e1s californianas y m\u00e1s hippies<\/span>, ese estilo m\u00e1s \u201cdejado\u201d, incluso cuando los Stones<\/span> juegan a eso hacen acentos americanos, o Captain<\/span> Beefheart<\/span> haciendo cosas raras. Es m\u00e1s americano por ese punto m\u00e1s improvisado, pero no de improvisar musicalmente sino del hecho que de repente hay mucha gente en la habitaci\u00f3n, vamos a tocar una canci\u00f3n y la grabamos\u201d.<\/p>\n \u00bfQu\u00e9 aportan Xavi<\/span> y Elvira<\/span> a tu sonido?<\/strong><\/p>\n \u201cEl hecho de que toquen instrumentos que no son t\u00edpicos de la m\u00fasica que hacemos te obliga a trabajar mucho los arreglos. Si todo guitarrista tiene una tendencia plasta a los solos pues en este caso yo no puedo hacerlo con una base de caj\u00f3n y contrabajo. Xavi<\/span> aporta cuestiones r\u00edtmicas de procedencia latina que a m\u00ed se me escapan y Elvira<\/span>, aparte de utilizar el chelo<\/span> como contrabajo, el hecho de frasear con el arco, produce una especie de segunda voz muy humana\u201d.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo ves la escena musical catalana actual? Hay m\u00e1s variedad y abundancia que nunca…<\/strong><\/p>\n \u201cEst\u00e1 muy bien, me parece que, en cuanto a la m\u00fasica el\u00e9ctrica o rockera<\/span>, es de los mejores momentos, o como m\u00ednimo hay muchas cosas. Lo \u00fanico que puede pasar es que, como tampoco hay mucha salida laboral real, porque casi nadie puede vivir de eso excepto tres o cuatro casos, la cosa se diluya. El problema es que cuando una realidad musical catalana no se alimenta econ\u00f3micamente corre el riesgo de ser instrumentalizada<\/span> pol\u00edticamente desde las instituciones, que esto no acabe como el rock<\/span> catal\u00e1n segunda parte. Creo que hay suficiente valor musical y art\u00edstico como para que esto sea el centro de atenci\u00f3n y para que esto sea lo que se promocione\u201d.<\/p>\n \u00bfY qu\u00e9 opinas de la crisis de la industria, de las nuevas tecnolog\u00edas, los derechos de autor, las descargas…? <\/strong><\/p>\n \u201cEn un sitio tan peque\u00f1o como Catalunya<\/span> los efectos negativos de este fen\u00f3meno se notan todav\u00eda m\u00e1s y, en cierta forma, esa manera de entender la m\u00fasica, que un artista saca un disco, hace conciertos y la gente paga, creo que est\u00e1 condenada a desaparecer. El disco se convierte en una reliquia con la que puedes sacralizar<\/span> la imagen del artista-genio-estrella, cuando esto deja de tener valor comercial porque lo puedes descargar de Internet, desaparece tambi\u00e9n esa diferencia radical entre el artista-genio que hay que venerar y el p\u00fablico que lo venera. Y cada vez hay menos diferencia entre el artista y los que lo miran hasta el punto en que a veces en los conciertos la gente no deja de hablar y no hay respeto hacia el artista. S\u00ed que existe la veneraci\u00f3n de la fama, pero la idea antigua de unos Beatles<\/span> y la gente gritando pues desaparecer\u00e1. Llegar\u00e1 un momento en el que no se har\u00e1 para cobrar. Siempre habr\u00e1 Shakiras<\/span> y dem\u00e1s productos, pero yo hablo de la m\u00fasica que commueve<\/span> y transmite cosas, ser\u00e1 como los gitanos, en los que la familia toca, o como el siglo XIX<\/span> en el que la ni\u00f1a tocaba y todo el mundo escuchaba Chopin<\/span> gracias a la ni\u00f1a tocando en el sal\u00f3n de casa: el que escucha y el que lo hace es el mismo grupo social. Todo lo que explican de que las descargas favorecen que la gente conozca m\u00e1s m\u00fasica y vaya a conciertos, lo dudo mucho, porque cuando algo no vale dinero, pierde valor\u201d.<\/p>\n \u00bfNo crees que los adquieren ahora m\u00e1s importancia?<\/strong><\/p>\n \u201cYo no me lo creo porque la grabaci\u00f3n es un campo suficientemente espec\u00edfico como para innovar, aunque sea para capturar una supuesta alma de directo. Pero eso es dinero y muchas horas de trabajo, y si nadie te lo paga, llega un punto en el que no lo haces. Cuando lo has hecho muchas veces y no hay un beneficio econ\u00f3mico, pues tienes otras cosas que hacer. Lo de las grabaciones desaparecer\u00e1 y como artefacto promocional<\/span> continuar\u00e1. Pero es diferente un Michelangelo<\/span> que un anuncio de Volkswagen<\/span>, es diferente cuando la obra de arte es un fin en s\u00ed misma que cuando es un artefacto publicitario. Y eso ya est\u00e1 pasando en la m\u00fasica: cosas muy\u00a0 brillantes en la primera escucha pero que en la cuarta ya te lo sabes todo y ya no te interesa. Y de cara a los conciertos, si sabes que la m\u00fasica no vale nada porque te la descargas…Cuando<\/span> yo era peque\u00f1o conseguir un disco de The<\/span> Hollies<\/span> era una aventura porque no se editaba aqu\u00ed, consegu\u00edas una edici\u00f3n en la calle Tallers<\/span> y te costaba un dineral…Ahora<\/span> la gente joven se descarga m\u00fasica y a veces ni conoce el autor, porque son mp3<\/span> sueltos de canciones. El mp3<\/span>, al ser tan virtual, potencia m\u00e1s este consumo. Si no saben qui\u00e9n es el autor, es probable que si el artista viene a tocar en su ciudad, pues ni se enteren\u201d.<\/p>\n Antes la gente ten\u00eda m\u00e1s paciencia a la hora de escuchar un disco, se lo compraba, lo escuchaba minuciosamente de la primera canci\u00f3n a la \u00faltima, lo memorizaba<\/span> y se quedaba con los temas que m\u00e1s le gustaban. Con las descargas, funcionamos m\u00e1s por la primera impresi\u00f3n, si algo no nos entra a la primera, lo desechamos y nos descargamos otra cosa…<\/strong><\/p>\n \u201cLa forma de consumir m\u00fasica ha cambiado. Cuando yo era peque\u00f1o, comprarme un disco de The<\/span> Beatles<\/span> me costaba dos semanadas<\/span>, y cuando lo ten\u00edas lo escuchabas 50.000 veces. Cuando eres mayor y tienes m\u00e1s dinero pasa menos, pero cuando puedes descargar los discos…<\/p>\n Acumulas y no profundizas.<\/strong><\/p>\n \u201cS\u00ed, cuando algo ya no cuesta dinero, ya no lo valoras. El hecho de tener un vinilo<\/span> con una portada te permite situar mucho m\u00e1s la m\u00fasica que est\u00e1s escuchando, proque<\/span> la m\u00fasica es abstracci\u00f3n pura. Y el mp3<\/span> es tan fantasmag\u00f3rico que todav\u00eda dificulta m\u00e1s esa especie de implicaci\u00f3n emocional y acaba siendo algo que se vive de forma m\u00e1s externa y fr\u00edvola, no en el sentido moral sino en el de implicaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n Adem\u00e1s, da la sensaci\u00f3n que hemos pasado de un extremo a otro: hace unas d\u00e9cadas s\u00f3lo algunos eran o pod\u00edan ser artistas y los medios <\/strong>de comunicaci\u00f3n as\u00ed te lo inculcaban mientras que ahora parece que cualquiera puede ser m\u00fasico con s\u00f3lo colgar sus canciones en Internet y abrirse una cuenta en myspace<\/span>. De una concepci\u00f3n excesivamente objetiva al todo vale, dos extremos igual de negativos…<\/strong><\/p>\n \u201cA m\u00ed no me parece mal porque siempre ha sido as\u00ed, te vas a una fiesta, un t\u00edo tiene una guitarra, la saca y toca algo, lo hace mal pero es tu amigo y le tienes cari\u00f1o… Yo creo que todo el mundo puede hacer m\u00fasica, es m\u00e1s, creo que todo el mundo deber\u00eda hacer m\u00fasica porque es el ejercicio m\u00e1s completo: por temas de coordinaci\u00f3n corporal, por pensamiento abstracto, por temas matem\u00e1ticos de tiempo, por sentido de la disciplina…Creo<\/span> que Espa\u00f1a y Catalunya<\/span> son pa\u00edses no musicales, a diferencia de Francia o Alemania, donde un ni\u00f1o de siete a\u00f1os toca el piano o el viol\u00edn de puta madre. Lo que pasa es que los nuevos medios permiten que todo el mundo cuelgue<\/span> su canci\u00f3n en Internet. Por eso el directo me interesa en el sentido de ver si despu\u00e9s suenan igual de bien: todos podemos hacer la pirula<\/span> con el ProTools<\/span> pero despu\u00e9s hay m\u00fasicos y no m\u00fasicos. Es diferente cantar una canci\u00f3n un domingo ante la familia que tocar un instrumento ocho horas al d\u00eda, reflexionando sobre qu\u00e9 significa hacer m\u00fasica, si la m\u00fasica es tu centro vital o no, es un tema de implicaci\u00f3n personal\u201d.<\/p>\n Por \u00faltimo, una curiosidad: \u00bfves alg\u00fan tipo de relaci\u00f3n entre la m\u00fasica y la arquitectura? \u00bfTe dejas influir por la arquitectura cuando compones y viceversa?<\/strong><\/p>\n \u201cHay influencias objetivas, una es la abstracci\u00f3n pura, es imposible hacer una m\u00fasica figurativa o descriptiva y la arquitectura lo mismo, aunque despu\u00e9s puedas hacer construcciones te\u00f3ricas. Y en ambos casos la matem\u00e1tica es algo fundamental a nivel del comp\u00e1s y la tonalidad, igual que la dimensi\u00f3n del espacio. Tienen mucha relaci\u00f3n porque son artes muy vinculadas a un uso social. Tienen mucho que ver y hay muchos arquitectos que han acabado haciendo m\u00fasico como Pere Riera, que est\u00e1 con La Plateria, Pink Floyd, Sanjosex. Yo creo que es as\u00ed porque hay ese punto de locura, de abstracci\u00f3n pura. Cuando pintas un cuadro o haces una novela puedes ser figurativo pero la m\u00fasica y la arquitectura son tan abstractas…a<\/span> veces despu\u00e9s de estar trabajando todo el d\u00eda en una cosa o la otra, es dif\u00edcil comentarlo con alguien\u201d.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" M\u00fasico de vocaci\u00f3n y arquitecto de profesi\u00f3n, Ramon Faura a\u00fana la genialidad del artista en su abstracci\u00f3n m\u00e1s demente con la complicidad del artesano que pule y comparte sus obras. La \u00faltima, \u201cBrou\u201d (\u201cCaldo\u201d), segunda producci\u00f3n en formato de tr\u00edo junto a las percusiones de Xavi Tasies y al cello […]<\/p>\n","protected":false},"author":40,"featured_media":31283,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[4,65],"tags":[],"class_list":["post-1091","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-musica"],"yoast_head":"\n