{"id":1057,"date":"2011-07-06T12:25:02","date_gmt":"2011-07-06T10:25:02","guid":{"rendered":"https:\/\/www.revistarambla.com\/la-carte-de-visite-coleccion-antonio-de-alarcon-de-pedro\/"},"modified":"2021-12-07T20:02:46","modified_gmt":"2021-12-07T19:02:46","slug":"la-carte-de-visite-coleccion-antonio-de-alarcon-de-pedro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.revistarambla.com\/en\/la-carte-de-visite-coleccion-antonio-de-alarcon-de-pedro\/","title":{"rendered":"‘La carte de visite’, colecci\u00f3n de Pedro Antonio de Alarc\u00f3n"},"content":{"rendered":"
\"\"
Pedro Antonio de Alarc\u00f3n.<\/figcaption><\/figure>\n

Organizada por la Fundaci\u00f3n L\u00e1zaro Galdiano<\/span> con la colaboraci\u00f3n de la Obra Social Fundaci\u00f3n \u00abla Caixa<\/span>\u00bb y el Ministerio de Cultura (Subdirecci\u00f3n General del Instituto del Patrimonio Cultural de Espa\u00f1a), permanecer\u00e1 abierta al p\u00fablico hasta el 26 de septiembre.<\/p>\n

En 1854 Andr\u00e9<\/span> Alphonse<\/span> Disderi<\/span> patent\u00f3 una nueva forma de presentaci\u00f3n de las fotograf\u00edas a partir de una c\u00e1mara con m\u00faltiples objetivos con la que obten\u00eda, en una sola sesi\u00f3n y de un \u00fanico negativo, varias impresiones fotogr\u00e1ficas en carte<\/span> de visite. Este formato, de aproximadamente 9 x 6,5 cm, permiti\u00f3 la confecci\u00f3n de \u00e1lbumes<\/span> en los que se conserva la memoria colectiva de personajes, lugares, monumentos y hechos del siglo XIX<\/span> y dio lugar a una nueva moda: coleccionar e intercambiar estas im\u00e1genes -el retrato fue el g\u00e9nero que goz\u00f3 de mayor aprecio- que se mostraban en reuniones sociales y familiares.<\/p>\n

Pedro Antonio de Alarc\u00f3n<\/span> reuni\u00f3 sus cartes<\/span> de visite en \u00e1lbumes<\/span> que, sobre todo, son los \u00e1lbumes<\/span> de su memoria pues en ellos se hallan sus amigos y aquellas personas que tuvieron un significado especial en su trayectoria profesional y personal, y otras que se encontr\u00f3 en sus viajes art\u00edsticos y po\u00e9ticos, con escaso equipaje, o en la guerra de \u00c1frica, donde fue testigo y sent\u00f3 plaza de soldado.<\/p>\n

La muestra constituye, adem\u00e1s, una galer\u00eda de personajes ilustres del siglo XIX<\/span>: P\u00edo IX, Napole\u00f3n III, Amadeo<\/span> I de Saboya<\/span>, Juan Prim<\/span>, la duquesa de Alba, el duque de Rivas<\/span>, Francisco Asenjo Barbieri<\/span>, Emilio Castelar<\/span>, Carolina Coronado, Adelardo<\/span> L\u00f3pez de Ayala<\/span>, Gaspar<\/span> N\u00fa\u00f1ez<\/span> de Arce, Leopoldo O’Donnell<\/span>, Joaqu\u00edn Francisco Pacheco<\/span>, Nicomedes<\/span> Pastor D\u00edaz<\/span>, Juli\u00e1n<\/span> Romea, Antonio Ros de Olano<\/span>, Antonio Mar\u00eda Segovia<\/span> Izquierdo y Ventura de la Vega, entre otros. De todos ellos tenemos\u00a0 la imagen fiel de la fotograf\u00eda, la imagen que el retratado hab\u00eda elegido de forma meditada para que se difundiera y que as\u00ed se le recordase.<\/p>\n

Fot\u00f3grafos extranjeros<\/strong><\/h3>\n

En la colecci\u00f3n de cartes<\/span> de visite de Pedro Antonio de Alarc\u00f3n<\/span> que custodia la Fundaci\u00f3n L\u00e1zaro Galdiano<\/span> est\u00e1n representados gran parte de los mejores fot\u00f3grafos del siglo XIX<\/span>. Sin duda se debe a los personajes retratados -nobles, arist\u00f3cratas, intelectuales, pol\u00edticos, artistas, literatos- y al inter\u00e9s del escritor por la imagen, como acredit\u00f3 en todas sus actividades.<\/p>\n

De los setenta fot\u00f3grafos de la colecci\u00f3n, treinta tuvieron estudios abiertos en Francia, Italia, Austria, Estados Unidos, M\u00e9xico y Reino Unido, y el resto, incluido un nutrido grupo de transe\u00fantes llegados desde el extranjero, residieron en Espa\u00f1a. Esta diversidad es precisamente una de sus caracter\u00edsticas, y otra no menos importante es la cantidad de retratistas de monarcas, pr\u00edncipes, emperadores o mandatarios, como justifican los elegantes escudos de los dorsos.<\/p>\n

El elenco de fot\u00f3grafos extranjeros es extraordinario, con el gran Disd\u00e9ri<\/span> a la cabeza, del que se conservan 42 originales. Sus positivos a la alb\u00famina alcanzaron gran popularidad, sobre todo desde que el emperador Napol\u00e9on<\/span> III acudi\u00f3 a su estudio para retratarse. Fue nombrado fot\u00f3grafo oficial de las cortes de Francia, Inglaterra, Rusia y Espa\u00f1a y gracias a la prosperidad del negocio abri\u00f3 estudios en Londres, Toulouse<\/span> y Madrid. A pesar de haber conseguido una gran fortuna, sus inversiones en nuevos proyectos y negocios decayeron progresivamente y termin\u00f3 sus d\u00edas, enfermo y arruinado, como fot\u00f3grafo ambulante en las playas de Niza<\/span>. Adem\u00e1s de Disd\u00e9ri<\/span> destacan otros nombres como Nadar, Ken<\/span>, Le Gray<\/span>, Altobelli<\/span> y Molins<\/span>, Bassano<\/span>, Bernoud<\/span> o Mayer<\/span> & Pierson<\/span>, cuyos retratos son considerados los m\u00e1s elegantes de la fotograf\u00eda decimon\u00f3nica<\/span>.<\/p>\n

Fot\u00f3grafos espa\u00f1oles<\/strong><\/h3>\n

Los autores espa\u00f1oles, o afincados en Espa\u00f1a, de la colecci\u00f3n son los de m\u00e1ximo prestigio. Algunos de ellos, como God\u00ednez<\/span>, Cosmes<\/span> de Coss\u00edo<\/span>, el conde de Lipa<\/span> o el conde de Vernay<\/span> dejaron excelentes muestras de sus trabajos en varias ciudades. Sin embargo, los fot\u00f3grafos con m\u00e1s obras son los retratistas que ten\u00edan gabinete en Madrid, las figuras relevantes en la historia de la fotograf\u00eda espa\u00f1ola de la \u00e9poca: Jos\u00e9 Mart\u00ednez S\u00e1nchez, Jean<\/span> Laurent<\/span>, \u00c1ngel Alonso Mart\u00ednez, Mart\u00ednez de Hebert<\/span> y Eusebio Juli\u00e1<\/span>.<\/p>\n

Mart\u00ednez S\u00e1nchez (Bicorp<\/span>, Valencia, 1808 – Madrid, 1874) abri\u00f3 estudio en Valencia y despu\u00e9s se instal\u00f3 en la Puerta del Sol de Madrid. Realiz\u00f3 reportajes<\/span> sobre obras p\u00fablicas y viajes de la familia real y fue fot\u00f3grafo de c\u00e1mara del infante don Sebasti\u00e1n Gabriel. En enero de 1864 comercializ\u00f3 el colodi\u00f3n instant\u00e1neo al aire libre que \u00e9l mismo preparaba.<\/p>\n

Laurent<\/span> (Garchizy<\/span>, Nevers<\/span>, Francia, 1816 – Madrid, 1886) desarroll\u00f3 su actividad en Espa\u00f1a, donde residi\u00f3 desde 1843. En 1857 abri\u00f3 galer\u00eda fotogr\u00e1fica en la Carrera de San Jer\u00f3nimo, junto al Congreso de los Diputados y obtuvo el t\u00edtulo de \u00abFot\u00f3grafo de S. M la Reina\u00bb. Viaj\u00f3 por Espa\u00f1a fotografiando monumentos y obras de arte y, con Jos\u00e9 Mart\u00ednez S\u00e1nchez, form\u00f3 la Societ\u00e9<\/span> Leptographique<\/span> y patent\u00f3 el proceso leptogr\u00e1fico<\/span>, en 1866, que permit\u00eda obtener positivos de gran calidad.<\/p>\n

Hebert<\/span> (Vitoria, 1840 – Madrid hacia 1900) fue retratista de la Casa Real y miniaturista de C\u00e1mara de Sus Majestades y Altezas Reales. Colabor\u00f3 con Federico de Madrazo y fue un excelente retocador. Cre\u00f3 un modelo especial de carte<\/span> de visite que denomin\u00f3 \u00abtarjeta camafeo\u00bb, con dorsos preciosistas y una producci\u00f3n extraordinaria.<\/p>\n

Juli\u00e1<\/span> (Madrid, 1830 – 1895) se form\u00f3 en Par\u00eds y abri\u00f3 estudio en Madrid en 1855. Fue retratista oficial de Isabel II. Su galer\u00eda estuvo en el n\u00famero 22 de la calle del Pr\u00edncipe y ten\u00eda dos sucursales, una en la calle Visitaci\u00f3n de Madrid y otra en Par\u00eds en el n\u00famero 50 de la rue<\/span> Faubourg<\/span> Saint<\/span> Denis<\/span>.<\/p>\n

Pedro Antonio de Alarc\u00f3n<\/span><\/strong><\/h3>\n

Alarc\u00f3n<\/span> naci\u00f3 en Guadix<\/span>, Granada, el 10 de marzo de 1833 y muri\u00f3 en Madrid el 19 de julio de 1891. Su biograf\u00eda y sus creaciones literarias, desde El esc\u00e1ndalo o El ni\u00f1o de la bola hasta El sombrero de tres picos, pasando por otras que alcanzaron un notable \u00e9xito editorial cuando vieron la luz como Diario de un testigo de la guerra de \u00c1frica o De Madrid a N\u00e1poles<\/span>, hoy son poco conocidas a pesar de ser uno de los m\u00e1s notables autores del siglo XIX<\/span>, que destaca especialmente por su habilidad como narrador. Aunque cabe recordar el cambio radical en su trayectoria personal y como escritor, desde una primera etapa, en la que manifest\u00f3 sus ideas anticlericales y antimon\u00e1rquicas<\/span> en la prensa, hasta la segunda, cuando adopt\u00f3 una postura cat\u00f3lica y conservadora, ahora s\u00f3lo destacaremos algunos episodios puntuales de su \u00abitinerario\u00bb que quedan especialmente reflejados en sus \u00e1lbumes<\/span> de fotograf\u00edas, pues ah\u00ed est\u00e1n los protagonistas.<\/p>\n

Alarc\u00f3n<\/span> perteneci\u00f3 a la Cuerda Granadina, una asociaci\u00f3n literaria y art\u00edstica, y guardaba las fotograf\u00edas de los integrantes de la misma. Despu\u00e9s form\u00f3 parte de la Colonia Granadina, cuando se estableci\u00f3 en Madrid, y tambi\u00e9n vemos en la colecci\u00f3n de cartes<\/span> de visite a buena parte de sus componentes. Incluso est\u00e1 la de Jos\u00e9 Heriberto<\/span> Garc\u00eda de Quevedo<\/span>, con quien se ret\u00f3 en duelo; un suceso que influir\u00eda decisivamente en su cambio ideol\u00f3gico y en su trayectoria personal. Como recuerdo de su paso por la guerra de \u00c1frica atesoraba<\/span> las im\u00e1genes de todos los jefes militares que estuvieron al frente del ej\u00e9rcito espa\u00f1ol. Y, finalmente, conserv\u00f3 las de los artistas y escritores espa\u00f1oles que encontr\u00f3 durante su viaje por Italia cuando escribi\u00f3 su obra De Madrid a N\u00e1poles<\/span>; incluso la de P\u00edo IX, que le recibi\u00f3 en audiencia, o la de Rossini<\/span>, a quien conoci\u00f3 en Par\u00eds. A veces por azar y en otras de forma meditada se encontr\u00f3 con sus amigos en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n y en lugares muy distantes. Al contemplar los \u00e1lbumes<\/span> los ten\u00eda siempre a la vista, aunque tambi\u00e9n se hallar\u00eda con otros con los que, tal vez porque con el paso del tiempo su amistad se troc\u00f3<\/span> en despego, no se volver\u00eda a encontrar en el camino de la vida.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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